远山连绵起伏，那青翠的山色如同一道长长的峨眉。登临高处，只觉一片凄凉。菊花清癯秀美，好似那楚楚动人的杜秋娘。我将绿玉酒杯洗得干干净净，从井中汲来清冽的秋水，聊且以此杯酒，为你献上这幽香四溢的菊花。

黑色的帽子压不住岁月催生的白发，秋风偏偏又如此张狂。一年一度的重阳佳节，我就在这西厢房中度过了。那满目秋色和凄厉的雁声，究竟蕴涵着多少愁绪？怕是都融进了这一抹西下的斜阳里了。

1. 词牌名：浪淘沙，原为唐教坊曲名，后用作词牌。此词为双调五十四字，上片五句四平韵，下片五句四平韵 [citation:1]。

2. 作者介绍：吴文英（约1200-约1272），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。南宋后期著名婉约派词人，其词音律和谐，炼字精到，意境幽邃，多抒发个人身世之感，但有时也因用典过多而略显晦涩 [citation:1]。

3. 典故运用：词中“乌帽”一句化用了东晋孟嘉重阳登高，风吹落帽而浑然不觉的典故。但此处词人反用其意，以表达自己无法掩饰老态的悲伤 [citation:1]。

• 翠眉：用美女的黛眉比喻苍翠的远山 [citation:1]。
• 杜秋娘：唐代著名歌妓，此处借指娇艳动人的秋菊，比喻菊花姿态清瘦而美丽 [citation:1]。
• 绿杯：即绿玉杯，指精美的酒杯 [citation:1]。
• 露井：没有盖儿的井，此处代指清冽的井水，用以酿酒或洗杯 [citation:1]。
• 荐：献，进献 [citation:1]。
• 乌帽：即乌纱帽，隋唐后为闲居常服，这里指黑色的帽子 [citation:1]。
• 吴霜：比喻白发 [citation:1]。
• 西厢：西边的厢房，这里指友人吴见山家的宴饮之所。

这首《浪淘沙》是吴文英于重阳节向友人“觅酒”时所作。虽是佳节欢聚，字里行间却弥漫着浓得化不开的愁绪。词人通过“菊花清瘦”自喻，以“杜秋娘”的典故暗指时光易老。下片“乌帽压吴霜”一句极为精妙，写尽了他想挽留青春而不得的挣扎与徒劳 [citation:9]。最终，词人将个人的羁旅之愁、时光之叹、身世之感，全都融入了那一片苍茫的“秋色”、“雁声”与“斜阳”之中，创造出一种物我合一、余韵无穷的意境，这也是吴文英词作“绵丽”与“深婉”风格的典型体现 [citation:1][citation:5]。

这首词以重阳登高为背景，通篇围绕一个“愁”字展开，情感沉郁，寄慨深长。

上片起笔写远山，“山远翠眉长”，本是秋高气爽之景，词人却紧接着道出“高处凄凉”，以情驭景，奠定了全词悲秋的基调 [citation:1][citation:4]。随后将目光拉回眼前，“菊花清瘦杜秋娘”，以人拟花，既写出了菊花在秋风中清瘦摇曳的形态，又暗含了美人迟暮的联想，为下文的叹老埋下伏笔 [citation:1]。“净洗绿杯牵露井，聊荐幽香”则扣题“觅酒”，写词人洗净酒杯，汲来井水，插上菊花，以此微薄之礼，与友人共度佳节。

下片直抒胸臆，转入对自身的感伤。“乌帽压吴霜，风力偏狂”，用孟嘉落帽的典故 [citation:1]，却反其意而用之。词人本想用乌帽压住白发，掩饰老态，但秋风却偏要吹落帽子，使其白发尽显。这一“压”一“狂”，生动地刻画出词人力不从心、无法与时光和命运抗争的无奈 [citation:1]。“一年佳节过西厢”，点出宴饮之地，看似平淡，却暗含了对此佳节匆匆流逝的叹息。结尾三句“秋色雁声愁几许，都在斜阳”，是千古传诵的名句。词人不直接说愁有多深，而是将无尽的愁绪都赋予了眼前的秋色、雁声和斜阳 [citation:1]。以景结情，情景交融，那无边无际的秋意与哀愁，仿佛都凝聚在夕阳的余晖之中，意境苍茫悠远，令人回味无穷 [citation:4]。

这首词的具体创作年份不详。根据词题《九日从吴见山觅酒》可知，这是词人在重阳佳节之日，向友人吴见山寻酒宴乐时所作 [citation:1]。吴见山是吴文英的挚友，两人常有诗词唱和。吴文英一生未第，游幕终身，此时或许正漂泊在外，值此重阳佳节，感慨自身羁旅劳顿与岁月流逝，因此在与友人相聚时，借酒浇愁，写下了这首感叹老病、寄托愁思的词作 [citation:1][citation:9]。