眉间的睡意和额黄已然消褪，春日里凝结着含泪的妆容。玉屏风内，暖意融融，水沉香发出微微的芬芳。耳边传来蜜蜂儿扑打窗棂的声响。
古筝上积着半面灰尘，鲛绡上留着半方泪痕。满怀愁绪想要向岸边的垂杨倾诉，怎奈那纷飞的落花正忙，无人倾听。

1. 词牌《四字令》：本名《醉太平》，又名《凌波曲》等，双调小令，因通篇句式以四字为主而得名。 2. 周密：字公谨，号草窗，宋末元初词人、文学家。其词格律严谨，清丽工巧，与吴文英（梦窗）并称“二窗”。著有《草窗词》《武林旧事》等。 3. 意象运用：词中“睡黄”“泪妆”“筝尘”“绡痕”“飞红”等意象，共同营造出慵懒、凄清、寂寥的意境，是婉约词常用手法。 4. 情感寄托：宋末词人常借闺怨、咏物等题材，婉转寄托家国之恨与身世飘零之感，此词可作如是观。 5. 炼字：“凝”、“暖”、“打”、“半”、“忙”等字运用精当，生动传神，增强了画面感和情感张力。

• 睡黄：古代女子额间涂抹的黄色妆饰，或指睡眠中残存的妆容。
• 泪妆：一种女子面妆，似带泪痕，或指带泪的容态。
• 玉屏：玉制或华美的屏风。
• 水暖微香：指屏风内取暖的香炉（如水沉香）散发出暖意和幽微香气。
• 打窗：扑打、撞击窗户。
• 筝尘半妆：古筝上积了灰尘，琴套（或指筝面）只盖了一半。“妆”在此处可指琴衣或装饰。
• 绡痕半方：丝帕（鲛绡）上泪痕浸湿了半块。方，指方巾、手帕。
• 飞红：飘飞落花。
• 奈：奈何，怎奈。

这首词的核心在于通过一系列精细的物象与动作，层层递进地展现深闺女子（或借喻抒情主人公）内心无法排遣的浓重愁绪。讲解时可把握以下脉络：
1. **神态与环境**：开篇从女子妆容写起，“消”、“凝”二字静态中蕴含时间流逝与情绪凝结。室内“水暖微香”的舒适与“蜂儿打窗”的骚扰形成对照，暗示内心对外界春光的复杂感受。
2. **物证与心绪**：“筝尘”、“绡痕”是过去生活（弹奏、哭泣）的痕迹，以“半妆”、“半方”出之，既符合生活实景，又巧妙暗示了心绪不宁、万事皆半的零落状态。物件成为情感的载体。
3. **倾诉与阻碍**：愁绪累积至“欲诉”，将“垂杨”拟人化作为倾诉对象，是愁极无奈之举。然而“奈飞红正忙”，杨花飞舞的盎然春景在此刻却成了冷漠的阻碍，最终倾诉无门，愁闷在春日喧嚣中被放大和孤立。这一转折使词的意境升华，从个人闲愁延伸到一种普遍的生命孤独感。
全词结构紧凑，上下片对称铺陈，最终汇聚于结句的慨叹，体现了周密词构思精巧、寓意深婉的特点。

这首词以精巧的笔触勾勒出一幅春日深闺闲愁图。上片由人及境：首二句“眉消睡黄。春凝泪妆”用工笔细描女子晨起残妆与含愁神态，奠定了全词哀婉基调。“玉屏”句转写室内环境之暖香，反衬人心之冷寂。“听蜂儿打窗”以动写静，突显闺房空寂，春意被阻隔在外，惹人烦闷。下片由物及情：“筝尘半妆。绡痕半方”通过尘封的乐器和沾泪的帕子两个细节，暗示主人公已久无心绪弹奏，终日以泪洗面，愁绪深积。结句“愁心欲诉垂杨。奈飞红正忙”是点睛之笔，欲将愁心托付垂杨，然而杨花（飞红）正自顾飘零，无暇理会，将愁绪推向无处可诉、无计可消的极致，含蓄深沉，余韵悠长。全词意象绵密，语言凝练，情感细腻，在闺怨的传统题材中，寄寓了更深沉的人生孤寂与时光流逝之叹。

此词为宋代词人周密所作。周密由宋入元，隐居不仕，其词多寄托故国之思与身世之感。这首《四字令》（又名《醉太平》）以深闺春景为背景，通过描绘女子慵懒愁闷的情态和闺中寂寥的物象，婉转含蓄地表达了光阴流逝、美好难留的惆怅，以及无人倾诉、知音难觅的孤寂。可能融入了作者在宋亡后对往日繁华的追忆与伤感。