你看那渔翁，既管得江湖又占得青山；
与白云一同飘散，学那云朵般自在悠闲。
清晨撑舟而出，夕阳未落便又归还；
竟不知自己，早已身在画图屏风之间。

1. 渔父意象：自《楚辞·渔父》以来，渔父成为隐逸高士的象征符号。
2. 宋人小诗：宋代诗人喜用极简短章写高远意境，形成“以少许胜多许”之风。
3. 画屏典故：唐人已有“江山如画”之叹，宋人更以“画屏”喻山水入画，体现“诗中有画”的审美理想。
4. 徐积号“节孝先生”：徽宗赐谥“节孝处士”，其集名《节孝集》，是北宋隐逸诗人的重要代表。
5. 结构特色：本诗四句，首二句对仗，第三句拆为两个短顿，第四句突然转静，形成“动—静—观”的节奏。

• 管得、占得：皆“据有”“兼得”之意，极言渔翁兼得江湖与青山之胜。
• 白云同散：与白云一同飘散，写行踪无羁。
• 学云闲：以云之舒卷自如为榜样，写心境之闲。
• 清旦：清晨。
• 夕阳还：傍晚即归，谓一日往返，生涯简短而自足。
• 画屏间：画屏之中，借指山水美如图画；点出“人在画中”之境。

诗人先以“管得”“占得”两个口语化动词，把渔翁写成“山水主人”，透露出一种“天地入我庐”的豪迈。接着用“白云”作伴，学云之“闲”，把外在景物内化为心境，这是宋人常用的“以物观我”写法。第三句把时间压成“早出暮归”一线，暗示渔父生涯虽短，却自足圆满。最妙的是末句“不知身在画屏间”：诗人让渔翁突然“发现”自己原在画中，这一“发现”使前面所有景物瞬间被“艺术化”，读者也随之跳出，意识到整首诗就是一幅流动的山水条幅。短短二十四字，完成了由“实境”到“心境”再到“画境”的三级跳，体现了宋人小诗“咫尺千里”的艺术功力。

全诗仅二十四字，却层层布景，步步换形。首句“管得江湖占得山”，一笔囊括山水，气势阔大，写出渔父“兼得”之豪。次句“白云同散学云闲”，由地景转心景，以“云”之无心来衬“我”之无心，物我合一。三句“清旦出，夕阳还”，六字勾勒一日之往返，时间被高度压缩，愈见生涯之简单自足。末句“不知身在画屏间”，突然跳出自我视角，点破山水美如图画，而人已融入画中，主客俱泯，尤得“无我之境”。通篇无一字抒情，而高逸之趣自远；句式上多用三字、四字短句，节奏轻快，如舟行水上，与内容相得益彰。

徐积，北宋中期诗人，以高节自守，屡试不第，遂绝意仕进，隐居山阳（今江苏淮安），躬耕授徒，人称“节孝先生”。此诗当为晚年所作，借江湖渔父之形，寄寓自己弃官归隐、放怀林泉之志。北宋士人好以“渔父”母题写高情远韵，徐积亦借此抒“身在魏阙之外，心与白云同闲”之怀。