画着图案的栏杆、朱红色的柱子，环绕着青翠的山峦。在平缓的湖面上徘徊流连，水面与流云相接，显得格外宽阔。有人家的地方，杨柳依依，依傍着水边的汀洲和河湾。极目远眺，目光跟随着飞鸟直到天际消失；争名逐利的机心已然消退，只想与那悠闲的白鸥相伴。傍晚时分，下起了潇潇的细雨，让人感到阵阵寒意。

词牌名《浣溪沙》：原为唐教坊曲名，后用为词牌。因春秋时西施浣纱于若耶溪得名，故又名《浣溪纱》、《小庭花》等。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约、豪放两派词人所常用。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

用典技巧：“机心还逐白鸥闲”化用了《列子·黄帝》中“鸥鹭忘机”的典故。传说海边有个人喜欢鸥鸟，每天去海上与鸥鸟游玩，上百只鸥鸟飞来跟他一起玩。他父亲知道后，让他去抓一只来。第二天他再去海上，心怀捕捉之念，鸥鸟便在空中飞舞而不肯下来。这个典故说明人一旦心怀机心，就会失去与自然万物和谐共处的状态。词人用此典，意在表明自己已洗去机心，可与自然（白鸥）坦然相对，达到物我两忘的境界。

• 画楯朱栏：指有彩绘和雕刻的栏杆，漆成红色的栏杆。形容建筑精美。
• 徒倚：徘徊，流连不去。
• 水云宽：形容水面辽阔，水天相连，云水一色。
• 汀湾：水边平地和水流弯曲的地方。
• 目力：视力，这里指视线。
• 机心：指巧诈之心，机巧功利的心思。语出《庄子·天地》。
• 逐：追赶，追随。
• 萧萧：形容雨声。

这首词我们可以从两个层次来深入理解。第一层是画面感。上片作者带我们进行了一次视觉的游历：从精致的楼阁栏杆（画楯朱栏）开始，目光移向被它们环绕的碧山，再到开阔的平湖，最后定格在远处岸边杨柳人家，层次分明，构建了一个既精致又旷远的立体空间。第二层是心境的变化。下片则由视觉转入内心的感受。目光追逐飞鸟，其实是一种精神的放逐，直到“尽”处，意味着尘世的烦恼也随之而去。紧接着，作者直接告诉我们他此时的心境——“机心逐白鸥闲”，从动态的“逐”到静态的“闲”，完成了从凡俗到超脱的转变。最后一句“萧萧微雨晚来寒”，既是实写傍晚的天气变化，也是虚写作者在这种超脱心境下，对现实世界产生的一丝清冷而理智的观照。整首词在闲适淡泊中，蕴含着深刻的哲理思考和人生体悟。

这首词描绘了一幅清丽悠远的湖山晚景图，并借景抒怀，体现了词人超然物外的高洁情怀。上片写景，由近及远。起句“画楯朱栏绕碧山”写建筑之精美与山色之苍翠，奠定了优雅的基调。次句“平湖徒倚水云宽”将视野拉开，展现出湖水的浩瀚与天地的开阔，一个“宽”字既是写景，也暗合了心境的开阔。第三句“人家杨柳带汀湾”则点缀以烟火人家和依依杨柳，使画面充满了生活气息，宁静而和谐。下片抒情，情理交融。“目力已随飞鸟尽”写视线随飞鸟消失于天际，暗示心神也随之远去，忘却凡俗。“机心还逐白鸥闲”是全词的点睛之笔，运用“鸥鹭忘机”的典故，直接剖白心迹，表明自己摒弃了世俗的机心，愿与悠闲的白鸥为伴，精神得到了彻底的解脱和自由。结句“萧萧微雨晚来寒”以景结情，傍晚的微雨带来丝丝寒意，这寒意既是身体所感，也或许是词人对世态的一种清醒认知，使全词在闲适之外，又平添了一层清冷隽永的韵味。

吴儆是南宋诗人，其诗风清新淡雅，多写山水景物和个人情怀。这首《浣溪沙》具体创作年代不详，但从词中营造的宁静淡泊、略带寒意的意境来看，很可能是诗人厌倦官场倾轧，向往闲适生活，在一次游览山水、观赏平湖晚景时，触景生情，有感而发。诗中“机心还逐白鸥闲”一句，化用典故，明确表达了自己抛弃机心、愿与自然为伴的心志，反映了宋代文人普遍追求的超脱尘俗、归隐山林的思想情趣。