西子湖畔春光正美，但这美好似乎更属于那些闲游的公子王孙。落花的香气追随着温暖的马蹄。桃叶渡口轻烟暖融，柳枝门外晴日朗照。在这美景中，有一位狂放不羁、善于作诗的处士，悠闲地带着一只鹤跟随他的小车。花上百钱租一只游湖的小船。就在那丝竹管弦的音乐声里，酣醉着度过这杏花盛开的春天。

1. 词牌知识：《瑞鹤仙令》是《临江仙》词牌的别名。双调小令，常见格式为上下阕各五句，三平韵。 2. 地理典故：“西子湖”之名源于苏轼《饮湖上初晴后雨》中的比喻，此后成为西湖的雅称。“桃叶渡”原指南京秦淮河古渡，词中用作泛指，体现了用典的灵活性。 3. 人物形象：“处士”是中国古代对隐士的尊称。词中“能诗狂处士”是唐宋文学中常见的狂放文人形象，如“梅妻鹤子”的林逋，体现了士大夫对隐逸与狂狷人格的欣赏。 4. 生活风貌：“百钱买只下湖船”反映了南宋杭州西湖游乐业的兴盛与市民文化的繁荣，游客可租赁船只游览。 5. 时间意象：“杏花天”指清明前后杏花开放的时节，是诗词中常见的春季时间节点，承载着春意、闲情甚至淡淡的愁绪。

• 瑞鹤仙令：词牌名，即《临江仙》。
• 西子湖：即杭州西湖，因苏轼“欲把西湖比西子”诗句而得名。
• 输他：逊色于，比不上。此处有反讽或调侃意味，暗示春光似乎被权贵独占。
• 趁：追逐，伴随。
• 桃叶渡：原为南京秦淮河畔古渡口，相传与王献之迎妾桃叶有关。此处借指西湖边风景优美的渡口。
• 柳枝门：指杨柳掩映的院门或城门，泛指春意盎然的处所。
• 处士：古指有才德而隐居不仕的人。
• 轩：古代一种有帷幕的车，也指小屋或长廊。此处指处士乘坐的车或代指其居处。
• 下湖船：在湖中游荡的小船。
• 弦管：弦乐器和管乐器，泛指音乐。
• 杏花天：指杏花绽放的春日时节，也常指清明前后。

这首词可以看作是两个镜头的组接。第一个镜头是宏观的、社会的西湖春景：公子王孙、马蹄香尘、暖烟晴日，一片繁华暄腾。第二个镜头是聚焦的、个人的特写：一位伴鹤的狂士，租一叶小舟，沉醉于音乐与花天之中。两个画面形成微妙对比：前者是世俗的富贵游乐，后者是文人的风雅狂放。作者的情感倾向明显在于后者。词中的“狂处士”形象，是作者理想人格的投射。他“能诗”，有才华；“闲将一鹤”，有雅趣；“百钱买船”、“醉过杏花天”，有随性洒脱的生活态度。通过这个形象，词作超越了单纯的写景，升华到对一种诗意生活方式和精神境界的赞美与追求。讲解时应引导学生体会词中由景及人、由人到境的层次推进，品味“趁”、“醉过”等动词的妙用，以及全词在明快春光下所蕴含的闲逸超脱的情致。

这首词以生动明快的笔调，勾勒出一幅南宋西湖春日行乐图。上阕开篇点明地点、时令，“输他公子王孙”一句微露讽意，旋即转入对美好春景的细腻描绘：落花、马蹄、暖烟、晴日、桃渡、柳门，意象温暖而芬芳，充满动态与色彩，将春日的暄妍和盘托出。下阕笔锋转向人物，刻画了一位伴鹤、能诗、买船、醉酒的“狂处士”。他不同于前文的“公子王孙”，展现的是文人雅士的洒脱与不羁。 “就他弦管里，醉过杏花天” 是词眼，将自然春光（杏花天）与人世欢愉（弦管、醉）完美融合，传达出一种沉醉于春光与诗意中的生命状态。全词语言清丽，意境开阔，在旖旎的春光描写中，寄寓了作者超然物外、诗酒风流的人生志趣，格调轻快而隽永。

此词具体创作年份不详，为宋代诗人徐似道所作。徐似道字渊子，号竹隐，黄岩（今属浙江）人，生平旷达，性好山水。从词中内容看，应是作者游览杭州西湖时所作。南宋时期，西湖已成为达官贵人、文人雅士游乐的胜地。词中描绘了西湖醉人的春景，同时塑造了一位特立独行、诗酒逍遥的“狂处士”形象，这很可能融入了作者自身的生活理想与精神追求，在描绘春游之乐中，透露出对闲适自在隐逸生活的向往，以及对世俗富贵（公子王孙）若有若无的疏离感。