记得曾经游历过的地方，十年之后再次来到。春天的早晨，这如画般的湖光山色最先感受到暖意。几株红梅，经过一夜东风吹拂，已然绽放。矮松和修长的翠竹之外，景色依旧美好。

那红梅花色如玉，好似沉醉在春光里，香气凝聚成娇小的一团。此情此景，真值得用金尊美酒与之共饮。满怀的感慨与风韵，如同当年在这里吟咏的何郎（指何逊，借指爱梅之人），如今却已老去。我在稀疏的梅影间徘徊，恐怕梅花也在笑我痴情吧。

何郎（何逊）与梅花的典故：何逊是南朝梁代著名文学家，他在扬州任法曹时，官舍前有一株梅花，他常在树下吟咏。后来他迁居他处，竟因思念这株梅花，请求调回扬州。当他回到扬州时，正值梅花盛开，他便终日赏花赋诗。这个典故不仅表现了文人对梅花超凡脱俗的喜爱，也常被后世文人用来寄托对故地、旧友的思念，或自喻风雅、多情。张侃在词中引用此典，既切合了眼前看到的红梅，又含蓄地表达了自己对旧地重游的感慨和复杂心境。

• 罨画：色彩鲜明的绘画，常用来形容景物如画，此处指山水像画一样美丽。
• 醺酣：本意为酒醉的样子，这里形容梅花颜色红润，像喝醉了酒一样娇艳。
• 金尊：即金樽，指精美的酒杯，这里代指美酒。
• 何郎：指南朝梁代的诗人何逊。他酷爱梅花，曾写有《咏早梅》诗，后常借指爱梅或风流文雅的人。这里作者以何郎自比。
• 徊徊：徘徊，在一个地方来回地走，形容心中有所留恋或不舍。

这首《感皇恩》是宋代词人张侃的一首纪游感怀之作。词的上半部分描绘了十年后重游故地看到的早春美景：湖山如画，红梅盛开，松竹依然。语言清新明快，充满画面感。

词的下半部分则转入抒情。作者看着娇艳的梅花，虽有把酒共饮的兴致，却猛然意识到自己已像当年的何逊一样，虽爱梅之心未改，却已年华老去。最后一句“徊徊疏影里，花应笑”是全词的点睛之笔，将梅花赋予了人的情感，仿佛它正在嘲笑词人的痴情与多愁善感，实则深刻地写出了词人对时光易逝、物是人非的无限感伤。整首词含蓄蕴藉，借景抒情，将个人的人生体验与眼前的景物完美融合，读来余味无穷。

这首词以重游故地为线索，抒发了深沉的人生感怀。上片写景，点明“十年重到”，以“罨画湖山”和春早“红梅”点出地点的美好与季节的特征。“矮松脩竹外，依然好”一句，既是对景物的实写，也暗含着风景依旧而人已非的潜在感慨。

下片抒情，转入对自我状态的描摹。将红梅拟人化，写其“玉色醺酣，香团娇小”，极富情韵。面对此景，词人产生了“消得金尊共倾倒”的豪情，但笔锋一转，立刻被“前度何郎今老”的现实所拉回。这里巧妙运用何逊爱梅的典故，将自己如今的迟暮之感与何逊相比，含蓄而贴切。结尾“徊徊疏影里，花应笑”，用拟人手法，写花笑人痴，实则更进一步抒发了自己年华老去、功业无成，却仍对旧地旧物如此留恋的复杂心境。全词情景交融，语言清丽，意蕴隽永。

这首词的具体创作年份不详，但从词意可以推断，是作者在离开某地十年后，于一个春早时节故地重游时所作。张侃一生仕途不显，曾游历于江南一带。十年之后的重返，让他面对着依然美丽的湖山与红梅，产生了强烈的物是人非之感。当年的豪情逸致与眼前略带沧桑的自我形成对比，他将这种对时光流逝的感叹、对往昔的追忆以及对景物的欣赏融合在一起，写下了这首充满深意的《感皇恩》。