• 玉楼春：词牌名，又名“木兰花”“春晓曲”等。
• 一搦：一握，形容腰身纤细。搦（nuò），握，持。
• 楚腰：语出“楚王好细腰，宫中多饿死”，后世用以形容女子细腰。
• 束素：形容腰肢如束扎的白绢那样纤细柔美。
• 翩跹：形容轻快旋转的舞姿。
• 绰约：形容女子姿态柔美的样子。
• 高唐赋：战国时宋玉所作，记述楚襄王游云梦台馆，梦遇巫山神女之事。后常用来指男女欢会。
• 巫峡云深：化用《高唐赋》中神女所言“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨”，喻指短暂的欢会或难以追寻的梦境。
• 阑干：同“栏杆”。

这首词可以看作一首精美的“伤逝”之作。讲解时可把握以下层次：

首先，赏析上片的铺陈艺术。词人通过环境（华堂香雾）、形体（楚腰束素）、动态（翩跹舞态）、对比（花尽妒）等多重渲染，将一位超凡脱俗的舞女形象塑造得栩栩如生。这里的描写不仅是视觉的，更是嗅觉（香）与感觉（轻）的通感呈现。

其次，解读下片的典故与转折。“高唐赋”和“巫峡云”是关键密码，它们将眼前的欢会与一个古老的、关于短暂情爱的神话故事联系起来，立刻为这场相遇注入了“如梦似幻”“注定消散”的悲剧预言。因此，“留不住”不仅是事实陈述，更是词人早已预知的、带有哲学意味的人生感悟。

最后，聚焦于结尾的妙处。“愁满阑干无倚处”是千古佳句。通常是人倚栏杆排遣愁绪，此处却说愁绪充满了栏杆，以致人无处可倚。这种主客倒置、移情于物的写法，将无形的、沉重的愁绪写得可触可感，空间（栏杆）被情绪（愁）完全侵占，生动刻画出词人茫然无措、孤苦无依的内心世界，使全词的哀伤达到极致。

整首词语言精丽，结构精巧，情感深沉，由欢宴起笔，以孤愁收束，完成了对美好事物易逝与人生无常这一永恒主题的深刻咏叹。

这首词以浓艳的笔触开篇，描绘了一场富丽堂皇的宴会。“香雾”“华堂”营造出迷离奢靡的氛围。“一搦楚腰”“翩跹舞态”“绰约妆容”则从形、态、神多个角度，以比喻和衬托手法，工笔刻画了一位舞姿卓越、容颜绝代的佳人形象，给人以强烈的视觉美感。

下片转入抒情。词人面对美酒佳人，却联想到《高唐赋》中转瞬即逝的云雨之梦。“谩咏”（空自吟咏）与“留不住”道出了欢会的短暂与必然消逝的命运，使情绪从欢愉的顶峰骤然跌落。结尾两句是全词情感的凝聚点，“重来”呼应了上片的盛宴，“愁满阑干无倚处”则将抽象的无边愁绪具象化，仿佛连栏杆都承载不住，形象地表达了词人故地重游时，佳人已逝、欢情不再的孤寂与空虚。这种从极乐到极愁的强烈对比，深化了作品的感伤色彩与艺术感染力。