街道屋檐下，点缀着翠绿的柳枝。清明过后，万物显得憔悴。泪痕般的蜡迹堆满芬芳小径，一夜之间，海棠仿佛醉酒般零落。枝头结出酸涩如豆的果实。黄莺的啼鸣突然急促。可恨那弹筝的纤柔玉手，用眉袖擦拭泪痕。嘶叫的马儿驰过平坦的原野，绿草衬着飞扬的锦绣。深红的花瓣落入水中，渐渐化作小小莲叶离开了藕根。亭台冷寂，沈香缭绕，梦境仿佛如旧。花儿消瘦。正是想要将春天留住的时候。

1. 词牌“隔浦莲近”：又名“隔浦莲”、“隔浦莲近拍”，词牌名，属双调，共七十三字。源于白居易《隔浦莲》诗，多用于写景抒怀。 2. 翁元龙：宋代词人，字时可，号处静，生平事迹记载较少，词作收录于《全宋词》，风格以婉约清丽为主。 3. 意象运用：中国古典诗词常用特定意象传达情感。本词中“翠柳”、“海棠”、“莺声”、“落红”、“沈香”等均为典型春暮意象，共同构建伤春氛围。 4. “中酒”典故：“中酒”意为醉酒、病酒，诗词中常用来形容花经风雨后的萎靡状态或人的愁态，如张先《天仙子》“送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”亦有类似意境。 5. 时空转换手法：词中场景从街檐香径转到平野流水，再至冷亭旧梦，时空跳跃幅度大，但通过内在情感线索（伤春）串联，体现了词体结构的灵活性。 6. 宋代伤春词：伤春悲秋是宋词重要主题，常借自然节序变迁抒发对光阴流逝、人生无常、美好事物难留的感慨，本词是其中代表性作品之一。

• 街檐插缀翠柳：指街道旁的屋檐下装饰或生长着翠绿的柳枝。
• 泪腊堆香径：“泪腊”可能指烛泪或如泪痕般的凝脂状物，堆积在充满花香的小径上。
• 一夜海棠中酒：形容海棠花经过一夜风雨，如人醉酒般凋零、萎靡。
• 枝上酸似豆：指枝头结出的细小果实，味道酸涩，形如豆粒。
• 恨软弹筝手。揾眉袖：怨恨那弹筝的柔软双手（或指歌女），正用衣袖擦拭眉间（或眼角）的泪痕。“揾”意为擦拭。
• 嘶总过尽平燕：“嘶总”可能指马嘶声，“平燕”指平坦的原野。此句描绘马匹驰过平野的景象。
• 绿衬飞绣：绿草衬着（马匹或人物）身上飞扬的锦绣衣饰。
• 沈红入水，渐做小莲离藕：深红的花瓣飘落水中，渐渐仿佛化作小小的莲叶，离开了藕根。形容暮春花落，春去夏来的景象。
• 亭冷沈香梦似旧：亭台冷清，沈香（一种名贵香料）缭绕，梦境仿佛还和过去一样。
• 花瘦。欲留春住时候：花儿变得瘦削凋零，正是人们想要挽留春天驻留的时刻。

这首词的讲解可以从以下几个层面展开：首先，在内容层面，它描绘了清明过后春色渐老的具体景象，并通过一系列精巧的细节（如泪腊、中酒的海棠、酸豆、飞绣、沈红入水等）将抽象的伤春之情具象化。其次，在情感层面，它不仅仅停留于对自然春光的惋惜，更通过“恨软弹筝手”、“梦似旧”等句，隐约透露出对过往人事或某段情感的追忆与怅惘，使伤春主题更具个人化的深度。再次，在艺术手法上，词人擅长运用通感（如“香径”）、比喻（“酸似豆”、“小莲离藕”）、拟人（“海棠中酒”、“花瘦”）等修辞，并巧妙安排声韵与节奏（如“骤”、“手”、“袖”的短促音节，与后续较长句式形成对比），增强了作品的感染力。最后，在结构上，词从室外景写到室内人，再回到更广阔的室外空间，最终收束于冷亭旧梦与直接抒情，形成了回环往复、景情交融的完整意境。整体而言，这首词是学习宋代婉约词风、理解古人时间意识与生命情感的优秀范本。

这首《隔浦莲近》以细腻婉曲的笔触，勾勒出一幅暮春伤感的画卷。上片从街檐翠柳起笔，迅速转入“憔悴清明后”的总括，定下全词哀婉基调。“泪腊堆香径，一夜海棠中酒”以奇特意象将自然景物人格化，海棠“中酒”既写其凋零之态，亦暗含词人愁绪。枝上酸豆、骤起的莺声，进一步烘托春事将尽的纷乱与酸楚。下片空间拉开，由弹筝人之恨，转到平野驰马、落红流水的阔大场景，“沈红入水，渐做小莲离藕”既是精彩的暮春向初夏过渡的实写，又蕴含美好事物消逝转化、无可挽留的深层象征。“亭冷沈香梦似旧”则将现实之冷与梦境之旧交织，最终落于“花瘦”与“欲留春住”的直白嗟叹，情感深沉而含蓄。全词意象密集，色彩（翠、红、绿）、声音（莺声、筝声、马嘶）、嗅觉（香径、沈香）交错运用，结构跳跃而意脉连贯，充分体现了宋代婉约词精巧深邃的艺术特色。

此词为宋代词人翁元龙所作，具体创作时间不详。从词中描绘的清明后海棠凋谢、绿柳成荫、小莲初生的暮春景象，以及弥漫的冷寂惆怅情绪来看，很可能创作于词人晚年或某个心境萧索的春日。翁元龙身世记载不多，其词风婉约细腻，多写景抒怀之作。此词通过精细的物象刻画与时空转换，表达了深切的伤春、惜春之感，以及对过往时光或人事的追忆与梦回，反映了宋代文人常见的季节敏感与时光忧思。