在百花之中，娇艳的桃花姿容秀美，其风姿仿佛可作珍馐美味。无论是在武陵溪畔，还是在宋玉笔下的东邻墙头，都胜过所有美女。去年的此时，佳人依花而立，我凝神注视，心中暗生欢喜。只恨未能与她共入合欢鸳帐，归来后锦被犹觉半空。 追忆前次相约寻春的旧事，提笔题诗，怎奈相思令人憔悴。我对着春神祈求，切莫让这花儿轻易凋坠。将尖细的花枝，簪在鬓边作为妆饰，它的芬芳与艳丽，就在多情如云的青翠发间。看那佳人妩媚的笑脸与桃花争妍斗艳，何必徒劳地去寻找那虚无缥缈的桃源溪水。

• 花犯：词牌名，为周邦彦自度曲。“犯”指词调中犯调（如犯声、犯腔），有集合数调句法之意。
• 夭桃：形容桃花茂盛而艳丽。语出《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”
• 武陵溪：典故，源自陶渊明《桃花源记》，武陵渔人偶入桃花源，后常指代世外仙境或幽美桃林。
• 宋玉墙头：典故，战国楚辞赋家宋玉《登徒子好色赋》中有“东家之子……嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也”之句，后世常以“宋玉东墙”喻指貌美多情的女子或令人倾慕的对象。
• 合欢鸳帐：绣有鸳鸯图案、象征男女欢好的帐幔。
• 东君：司春之神。
• 尖纤：指桃花娇嫩纤细的花枝或花瓣。
• 空觅水：徒劳地寻找流水。此处暗用“桃花流水”意象，反衬眼前人面桃花相映的真实美好。

这首《花犯》是一首以桃花为线索的婉约情词。讲解可从以下几个层次把握： 首先，咏物与抒情的完美结合。全篇句句写桃，又句句关情。桃花不仅是审美客体，更是触发回忆、寄托相思的情感媒介。从“堪餐作珍味”的惊艳，到“莫教轻坠”的怜惜，再到“鬓边戴秀”的亲近，词人对桃花的态度变化，实则是其内心情感流动的外化。 其次，时空交错的结构艺术。词人精心安排了“去年此日”与“今年此时”的时空对照。去年是“佳人倚”、“心暗喜”的相遇与欢愉，今年是“题诗”、“相思”的孤独与追忆。这种今昔对比，强烈烘托出物是人非、好景难续的怅惘之情。 再者，含蓄典雅的表达方式。词中情感浓烈，但表达含蓄。如“归来犹半被”，以衾被之空半暗示形单影只；“相思憔悴”是直接表白，而“休夸空觅水”则是以否定句式进行哲理升华，告诫自己亦提醒读者：真正的美好不在遥远的传说，而在值得珍惜的眼前人与眼前景。 最后，文化意象的继承与创新。词人化用“武陵溪”、“宋玉墙”等经典，并最终以“休夸空觅水”对其进行超越，表达了“此处即有真意”的审美观念，这是在继承传统文化密码基础上的个性表达。 综上，学习此词，既能领略宋词婉约深细的风格，也能体会古人如何借助自然物象，婉转深沉地抒写人间至情。

本词以桃花为轴心，巧妙勾连典故、回忆与当下，构筑了一个情、景、人交融的婉约意境。 上阕开篇盛赞桃花，“堪餐作珍味”以通感手法极言其秀色可餐。随后连用“武陵溪”、“宋玉墙头”两大经典桃文化典故，赋予桃花超凡脱俗与倾城倾国的双重美感。接着笔锋转入回忆，“去年此日”点出特定时间，佳人倚花、词人暗喜的场面温馨旖旎，而“恨未得”三字陡生波澜，道出欢情未足的遗憾，归来后的“半被”以细节写孤寂，含蓄隽永。 下阕由忆转思。“寻春记前约”承接上文，“相思憔悴”直抒胸臆。词人深情“攀玩”桃花，并向春神祈求“莫教轻坠”，爱花实为惜人，惜韶华。继而想象将桃花“戴秀”于鬓边，让“芳艳”与“多情云翠”相伴，画面香艳精致。结尾“看媚脸，与花争好”将人与花并置比较，人面桃花相映，达到情感高潮。末句“休夸空觅水”意味深长，否定徒劳追寻虚幻的世外桃源，强调并珍视眼前真实的情意与美好，提升了全词的思想境界。 全词语言清丽，结构回环，情感真挚，是宋人咏物抒怀词中的佳作。

此词为宋代词人杨泽民的作品。杨泽民生平资料不详，为南宋中后期词人，常与周邦彦、方千里等词作唱和，词风婉约。从词意推断，此词属于典型的咏物怀人之作。词人借咏赞桃花之艳丽，追忆去年今日与佳人相伴的美好情景，抒发深切的相思之情。宋代咏物词高度发达，常于精细描摹物态中寄托个人情思，此词便是将桃花作为情感载体，贯穿过去与现在，表达对逝去情事的眷恋与当下无法团聚的怅惘。