一袭珠帘相互掩映低垂，精美的门窗上似乎还沾染着麝香枝的芬芳。美人盼望着身影投在哀怨的柱子上，嬉戏的宾客借烛光点缀着香艳的诗句。宫禁中锁钥关闭，翠色尚明，初次响起更漏报时；官府的窗户上红烛已短，人们仍在围棋对弈。长夜漫漫，姑且手持烛火尽情游乐而去，那无限的风光仿佛能从古老的诗词中窥见。

1. 作者穆修：穆修（979-1032），字伯长，北宋散文家。他力主恢复韩柳古文传统，反对宋初华靡文风，是北宋诗文革新运动的先驱者之一。其诗作留存不多，风格较为质朴，但本诗展现了他对丽辞藻绘的驾驭能力。 2. 诗歌意象：“烛”在古典诗歌中常作为时间（夜）、光明、温暖、思念乃至生命的象征。本诗以“烛”为题，全篇围绕烛光展开，是典型的咏物题材。 3. 对仗与格律：本诗是一首标准的七言律诗，中间两联（颔联、颈联）对仗工整，符合律诗规范。如“佳人盼影横哀柱”对“狎客分光缀艳诗”，“禁锁翠明初唱漏”对“官窗红短尚围棋”。 4. 时代生活反映：诗中“禁锁”、“官窗”、“围棋”等细节，为了解宋代宫廷或贵族阶层的夜间娱乐生活提供了文学素材。 5. 情感表达：诗歌情感含蓄，通过场景和动作暗示，“盼影横哀柱”透出幽怨，“分光缀艳诗”显出游冶，尾联的“欢游”与“古辞”则混合了即时享乐与历史怀想。

• 一箔：一挂，一袭。“箔”指用竹子等做成的帘子。
• 房栊：窗户，借指房舍。栊，窗上棂木，泛指窗户。
• 麝香枝：可能指散发着麝香气味的树枝或熏香，用以形容居室环境的华贵芬芳。
• 佳人：指美丽的女子。
• 哀柱：可能指屋内承载情感或光影的柱子，带有一丝哀婉的意象。
• 狎客：指亲近常在一起的宾客，有时特指陪伴权贵游乐的人。
• 禁锁：宫禁的门锁，指深夜宫门已锁。
• 翠明：指翠绿色的光影或天色尚明。
• 唱漏：报更漏。漏，古代计时工具。
• 官窗：官署或富贵人家的窗户。
• 红短：指蜡烛燃得短了，意为夜深。
• 秉：持，拿着。
• 古辞：古代的诗词歌赋。

这首诗的讲解可以从以下几个层面展开： 首先，从题目《烛》入手，理解“烛”是全诗的核心意象和观察视角。一切人物、活动、情感都在烛光的映照下呈现。 其次，逐联分析画面的构建与转换。首联是静态环境描写，充满富贵气息。颔联引入人物，一内一外，一静一动，情感色彩对比鲜明。颈联转向对时间和外部环境的暗示，通过“漏”声和“烛短”写夜深，通过“尚围棋”写人意犹未尽，手法巧妙。尾联是总结和升华，直接点明“欢游”主题，并用“见古辞”将当下情景历史化，增加了作品的深度。 再次，关注诗歌的艺术技巧。如对仗的精工（“佳人”对“狎客”，“禁锁”对“官窗”）、色彩的搭配（珠帘的亮、麝香的暗、翠明的绿、烛短的红）、以及通过细节（“盼影”、“分光”、“唱漏”、“围棋”）来刻画人物和渲染气氛的手法。 最后，探讨诗歌可能的主旨。它并非简单的场景记录，在描绘长夜欢游的背后，或许隐藏着诗人对光阴在享乐中悄然流逝的敏锐感知（“红短尚围棋”），以及一种“古今同一”的苍茫感（“无限风光见古辞”）。这使得诗歌在香艳绮丽之外，平添了一分深沉。

《烛》一诗，以烛光为线索，串联起夜间室内外的各种人物与活动，营造出一种朦胧、香艳而又略带哀婉的意境。首联写环境，珠帘低垂，麝香染室，奠定了华美朦胧的基调。颔联人物出场，“佳人盼影”与“狎客分光”形成静与动的对照，一哀一艳，暗示了复杂的情感世界。颈联将视线转向时间与外界，“禁锁翠明”与“官窗红短”暗示夜深，而“初唱漏”与“尚围棋”则形成时间流逝与活动持续的张力，点出夜之深沉与游兴之浓。尾联直抒胸臆，“长宵秉欢”是对眼前生活的沉浸，而“风光见古辞”则陡然将眼前的欢娱与历史的长河相连，使诗意超脱一时一地的场景，有了更悠远的韵味，仿佛这烛光下的风光，古今皆然。全诗对仗工整，意象密集，色彩（珠、翠、红）与气味（麝香）交织，在有限的篇幅内勾勒出一幅生动的宋代夜宴行乐图，体现了穆修锤炼语言的功力。

此诗为宋代诗人穆修所作。穆修生活于北宋初期，性格耿介，仕途坎坷。本诗以《烛》为题，描绘了一幅深夜时分，宫廷或贵族府邸中烛光摇曳下的夜生活图景。诗中既有佳人的幽思，也有狎客的欢娱，更透露出长夜欢游、时光流逝的意味。这可能反映了当时上层社会一部分人沉迷享乐的生活状态，而诗人通过细腻的观察和含蓄的笔触，记录了这一场景，其中或许也隐含着对光阴易逝、欢娱难久的淡淡感慨。