我漫步来到东溪观赏溪水，面对水中小岛，迟迟不愿上船离开。野鸭在岸边悠闲地安睡，尽显闲适；古老梅树绽放花朵，没有一枝是难看的。短短的蒲草嫩芽整齐得像剪刀剪过一样，平铺的溪底沙石洁净得胜过筛子筛过。虽然心中对这美景百看不厌，但终究无法长留此地，傍晚时分归来时，车马都已疲惫不堪。

诗人简介：梅尧臣（1002—1060），字圣俞，世称宛陵先生，北宋著名现实主义诗人。与欧阳修、苏舜钦齐名，并称“梅欧”或“苏梅”。其诗风平淡含蓄，致力于扭转西昆体雕琢浮艳之风，对宋诗风格的形成有开创性贡献，被陆游誉为“宋诗开山祖师”。 艺术风格：此诗体现了梅尧臣诗歌“平淡”风格的代表。“平淡”并非枯槁无味，而是指用朴素自然的语言，描绘寻常景物，从中提炼出深邃的意境和哲理，即“平淡而山高水深”。 名句解析：“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝”一联，妙在“有闲意”和“无丑枝”。诗人将主观的“闲意”投射于野鸭，物我交融；老树着花则象征着生命在任何阶段都能焕发光彩，充满积极向上的精神。两句对仗工稳，情理交融，是宋诗理趣的早期典范。 体裁：七言律诗。全诗八句，每句七字，中间两联对仗，押平声韵（本诗押“时、迟、枝、筛、疲”韵）。

• 东溪：即宛溪，在今安徽宣城。
• 孤屿：水中独立的小岛。
• 野凫：野鸭。
• 蒲耳：指初生的香蒲嫩芽，形似耳朵。
• 情虽不厌：心里虽然对这景色喜爱而不满足。
• 住不得：不能久留。
• 薄暮：傍晚。

这首诗可以看作一次完整的审美体验与心灵旅程的记录。前六句集中描绘东溪之美：有整体的环境（孤屿），有生动的动植物（野凫、老树），有精致的细节（蒲耳、沙石）。诗人通过“看水”、“坐临”的行动，和“有闲意”、“无丑枝”的感悟，将自己完全融入这片宁静和谐的自然之中。这里的“闲意”不仅是野鸭的，更是诗人内心对远离尘嚣、自在生活的向往；“无丑枝”则是一种极高的审美境界，意味着用欣赏和包容的眼光去看待万物，尤其是那些看似衰老或平凡的事物。

本诗是梅尧臣写景抒怀的代表作，体现了其“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的艺术追求。首联叙事点题，“行到”、“坐临”写出诗人的从容与流连。颔联“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝”为千古名句，野鸭的“闲意”与老树新花的“无丑枝”，既是眼前景，亦是心中境，传达出一种超越外在形貌、发现内在生机与韵味的哲理，表现了诗人安于淡泊、自得其乐的心境。颈联转写近景，“短短”、“平平”叠字的运用，与“齐似剪”、“净于筛”的精准比喻，将溪边景物的清新、工整、洁净刻画得极其生动，体现了诗人细致入微的观察力和崇尚平淡自然的审美趣味。尾联笔锋一转，在尽情领略美景后，道出“住不得”的无奈和“车马疲”的劳顿，在闲适与羁束之间形成张力，含蓄表达了人生在世无法彻底遁世的普遍感慨。全诗语言朴素平实，构思精巧，意境深远，于寻常景物中发掘出不寻常的诗意与理趣。

此诗作于宋仁宗至和二年（1055年），梅尧臣在故乡宣城丁母忧期间。诗人远离朝廷政治中心，在家乡过着闲居生活。东溪是宣城附近的一处自然景观，梅尧臣常来游赏。此诗记录了一次普通的春日溪行，在看似平淡的景物描写中，寄托了诗人对自然之美的深刻感悟、对闲适生活的向往，以及内心深处无法全然超脱世俗羁绊的淡淡惆怅。