一叶孤帆远远地驶入吴地朦胧的烟霭之中，沿途长满翠竹的溆口和芦苇丛生的沙汀断断续续，接连不断。官道两旁柳荫浓密，驿楼附近蝉声阵阵。靠近湖边的渔家屋舍都悬挂着渔网，面向水浦的人家都种植着莲花。船行到当年吴王夫差夜晚游乐的地方，只见满河川的芳草萋萋，景象唯独惹人怜惜。

1. 作者张羽：明初文学家，“吴中四杰”之一，诗画兼擅，其诗笔力清健，善于描绘自然景物。 2. 吴地：诗中指春秋吴国故地，核心区域在今苏州一带，以水网密布、景色秀丽、物产丰饶著称，是历史文化积淀深厚的区域。 3. 意象运用：诗中的“片帆”、“吴烟”、“竹溆芦汀”、“柳荫”、“蝉声”、“悬网”、“种莲”等意象，密集而典型，共同构建出鲜明的江南水乡夏日空间场景。 4. 怀古主题：中国古典诗歌常见主题之一。诗人通过游览古迹、描绘眼前景物，引发对历史人物、事件的回忆与感慨，表达对历史兴亡、时代变迁的思考。本诗由景及史，自然含蓄。 5. 对仗：律诗中间两联（颔联、颈联）要求对仗。本诗“柳荫”对“蝉声”，“浓遮”对“多傍”，“官道上”对“驿楼前”；“近湖”对“向浦”，“渔舍”对“人家”，“皆悬网”对“尽种莲”，对仗工整，音韵和谐。

• 片帆：一叶孤舟。
• 迢递：遥远的样子。
• 吴烟：指吴地（今江苏南部、上海、浙江北部一带）水乡的烟霭。
• 竹溆：生长着竹子的水边。溆，水边。
• 芦汀：芦苇丛生的水边平地。汀，水边平地，小洲。
• 官道：官府修建的大路。
• 驿楼：古代供传递公文的人或官员途中歇宿、换马的处所。
• 向浦：面对着水滨。浦，水边或河流入海的地方。
• 吴王夜游处：指春秋时期吴国国君夫差游乐的场所，如姑苏台、长洲苑等地，暗含历史兴亡之叹。
• 满川：整条河流，遍野。
• 堪怜：值得怜惜。

这首诗的讲解可以围绕“景”与“情”两条线索展开。

首先，在写景上，诗人采用了移步换景的手法，如同摄像机镜头，跟随“片帆”的航行，由远及近，由面到点地展开画卷：先是大背景（吴烟、竹溆芦汀），然后是途中具体场景（官道柳荫、驿楼蝉声），接着是水边人家生活（渔舍悬网、人家种莲），最后聚焦于特定历史地点（吴王夜游处）。层次清晰，富有空间流动感。

其次，在情感表达上，全诗大部分篇幅都在客观、生动地描绘所见之景，情感是隐含在对美景的欣赏之中的。直到最后一句，情感才明确流露出来。“行到吴王夜游处”是一个关键转折点，将眼前的自然空间与历史的时间记忆叠加在一起。“满川芳草”是极富生命力的自然景象，与早已消逝的吴王享乐生活形成强烈对比。“独堪怜”三字意味深长：既可理解为诗人怜惜这繁盛的芳草无人共赏（暗指历史人物已逝），也可理解为诗人由芳草之盛感到历史虚无，心生怜悯感慨。这种情感是含蓄、复杂而克制的，是典型的中国式怀古情感。

整首诗语言清新明快，对仗工稳，写景如画，在展现明代江南富庶安宁生活图景的同时，于结尾处轻轻一点，引入历史维度，提升了诗歌的思想境界，做到了即景生情、怀古而不伤今，艺术手法高超。

这首诗以舟行为线索，描绘了江南水乡的秀丽风光，并在结尾处融入历史感怀，情景交融，意境深远。

首联“片帆迢递入吴烟，竹溆芦汀断复连”，从远景落笔，一叶孤帆驶入朦胧的吴地烟水，沿岸景色连绵不绝，拉开了画卷的序幕，营造出空阔而富有动感的意境。

颔联与颈联具体描绘途中即景。“柳荫浓遮官道上，蝉声多傍驿楼前”从听觉和视觉两方面刻画了夏日官道驿站的典型景象，充满生活气息。“近湖渔舍皆悬网，向浦人家尽种莲”则生动展现了江南水乡以渔、莲为生的经济生活图景，画面宁静而丰饶。这四句对仗工整，选取的景物（柳、蝉、网、莲）极具江南特色，共同构成了一幅生动逼真的《吴中风情图》。

尾联“行到吴王夜游处，满川芳草独堪怜”，笔锋一转，空间转换到历史遗迹所在。眼前的繁华富庶与自然的生生不息，同历史上吴王夫差在此地骄奢淫逸、最终亡国的旧事形成对照。“满川芳草”既是实景，也象征着历史的无情更迭与自然的永恒。一个“怜”字，含蓄地流露出诗人对历史兴亡的淡淡惆怅与思索，使全诗在优美的写景中升华出怀古的深度，余韵悠长。

此诗为明代诗人张羽所作。张羽生活在元末明初，由元入明，曾官至太常司丞。他工诗善画，与高启、杨基、徐贲并称“吴中四杰”。这首诗题为“过吴即景”，是诗人乘船经过古吴地（今苏州一带）时，即目所见江南水乡的夏日风光，并触景生情，联想到历史上吴国的兴衰，从而写下的纪游怀古之作。