• 韦门、班氏：均指代名门望族。韦门指韦姓家族，汉代韦贤、韦玄成父子皆以明经位至丞相；班氏指班固、班昭家族，以史学文学著称。此处借指上官家族门第清贵，德业文章俱佳。
• 丞相、婕妤：指上官仪及其孙女上官婉儿。上官仪官至宰相，后被诬陷致死（“谪去因丞相”）；上官婉儿在唐中宗时被封为昭容（诗中用汉代妃嫔称号“婕妤”代指），使家族复兴（“归来为婕妤”）。
• 周原乌相冢：用典。传说周代贤臣周公死后，有慈乌来巢，象征哀悼。此处指上官公葬地凄凉，有乌鸟守冢。
• 越岭雁随车：形容送葬队伍南行，连大雁也追随哀鸣，渲染悲凉气氛。
• 冥漠、昭代：冥漠指幽暗寂静，代指死亡；昭代指政治清明的时代。
• 子虚：指司马相如的《子虚赋》，喻指上官公富有文采。
• 绿车、青琐：绿车为皇太子所乘之车；青琐为宫门上镂刻的青色图纹，代指宫门、朝廷。此二句写上官公曾侍奉太子、辅佐皇帝。
• 朝歌骑、夕拜闱：朝歌骑指在都城为官驰驱；夕拜闱指在宫闱中傍晚行拜礼的官职。今“虚”设，意指人已逝去，官职空留。
• 柳河、薤露：柳河，或为送别之地，亦暗含折柳送别之意；《薤露》是古代著名的挽歌名。
• 一厝、双鸾：一厝指安葬；双鸾可能比喻上官公与其某位亲人（如配偶），或喻指其才华品德如鸾鸟高洁，双双逝去不再回还。

这首挽诗的理解关键在于把握两个核心：一是上官家族特殊的政治与文学背景，二是挽诗特有的情感表达与写作手法。

首先，诗题中的“故赵王属赠黄门侍郎上官公”点明了逝者的身份：他曾是赵王府的属官，死后被追赠为“黄门侍郎”（门下省要职）。这“赠官”行为本身，就暗示了其生前遭遇不公，死后才得昭雪。因此，诗歌不能仅仅看作对个人的哀悼，更是对一个家族悲剧命运的咏叹。

其次，诗人采用了“今-昔-今”的时空交错结构。从眼前的葬礼（周原乌冢、越岭雁车）写到逝者生前的荣耀（随帝子、翊宸机）与家族的巨变（谪去、归来），再回到眼前的凄凉（挽曲、湿衣、泉闭）。这种结构使哀伤之情具有了历史的纵深。

在具体诗句上，“谪去因丞相，归来为婕妤”一联是理解全诗的钥匙。它用极其精炼的十个字，概括了上官家族从顶峰（因上官仪为相）跌落（被贬谪诛杀），又因女性（上官婉儿）而复兴的戏剧性历程。这不仅是上官公个人的命运，更是整个家族在初唐残酷政治斗争中的缩影。

最后，诗歌的结尾“一厝穷泉闭，双鸾遂不飞”极具象征意义。“双鸾”可以有多重解读：既可指上官公与某位亲人（如妻子），也可喻指其出众的才华与品德，甚至可能暗喻上官仪、上官公父子两代才俊。无论哪种，都象征着美好事物的永久消逝，给读者留下无尽的怅惘。

学习此诗，我们不仅能欣赏到古典诗歌精妙的语言艺术，更能透过文字，感受到历史洪流中个体与家族的命运浮沉，体会其中深沉的人生感慨与历史喟叹。

这是一首结构严谨、情感深沉、用典精切的五言排律挽诗。全诗共两首，每首八句，围绕上官公的个人命运与家族荣辱展开。

第一首从家族荣耀起笔，“韦门”“班氏”赞誉其门第与文采。紧接着“谪去”“归来”一联，以高度凝练的笔法概括了上官家族因政治斗争而跌宕起伏的命运，将个人生死与家族兴衰紧密相连。后四句转入哀悼现场，“乌相冢”“雁随车”以凄凉的意象渲染送葬的悲戚氛围，尾联“冥漠辞昭代，空怜赋子虚”则表达了对逝者在清明时代怀才而逝的无限惋惜。

第二首追忆逝者生前的荣宠与职守，“绿车”“青琐”见其近侍帝王的显要。然而“昔枉”“今虚”形成强烈对比，昔日的奔波与今日职位的空设，凸显了死亡带来的虚无与寂寥。最后四句直写哀悼，“柳河”“薤露”是挽歌与泪水的交织，“一厝穷泉闭，双鸾遂不飞”以幽闭的泉壤与永逝的双鸾作结，意象凄美而决绝，将哀思推向高潮，余韵悠长。

全诗对仗工整，用典贴切，既符合挽诗庄重哀婉的体例，又通过家族史与个人命运的穿插，赋予了诗歌深厚的历史感与命运感，体现了宋之问作为宫廷诗人高超的修辞技巧与深沉的情感表达。