年轻的妇人将要进门，倚在门边修饰着红妆。

年长的妇人出门迎接，整理着绫罗绸缎的衣裳。

两人在门边相见，欢声笑语难以抵挡。

丈夫在一旁看了心中愁肠百结，年轻的妇人迈着小步走上高堂。

打开玉匣，取出琴弦张设好。

摆上金制的酒器，斟满酒杯。

希望我们两人都能欢乐，永远同心同德侍奉我们的丈夫。

丈夫在一旁看了几乎要发狂。

珠帘外吹来的风带着百花香，翠绿的帐子、云母屏风和白玉床尽显雅致。

啼叫的鸟儿不要再啼叫，盛开的花朵也不要取笑，就像女英刚刚欢喜地迎来了娥皇。

1. 卢仝：中唐诗人，自号玉川子，其诗风格奇诡，在唐诗中独具一格，代表作有《茶歌》等。

2. 中唐诗歌：中唐是唐诗发展的一个重要时期，诗歌风格多样，既有反映社会现实的作品，也有追求奇诡、通俗等风格的创作。

3. 典故运用：诗中“女英新喜得娥皇”运用了娥皇、女英的典故，娥皇、女英是古代传说中尧的女儿，后嫁给舜，姐妹共事一夫，此典故在这里用来比喻家庭中女性之间的和睦关系。

4. 古代家庭伦理：诗歌反映了古代家庭中多妻制下的人际关系，展现了当时特定的家庭伦理观念和生活状态。

5. 古诗体裁：这首诗属于古体诗，句式较为灵活，不受格律严格限制，便于诗人自由地表达情感和描绘场景。

• 隈门：倚在门边。
• 匀红妆：修饰艳丽的妆容。
• 正顿：整理，整顿。
• 罗衣裳：泛指绫罗绸缎等华美的衣裳。
• 不可当：难以抵挡，形容程度极深。
• 夫子：此处指丈夫。
• 傍：旁边。
• 聊断肠：姑且愁肠寸断，形容内心的复杂情绪。
• 哆et：形容小步走路的样子（此处原文可能为异体字或特殊表述）。
• 高堂：高大的厅堂。
• 玉匣：玉制的匣子，此处用来装琴。
• 琴张：张设琴弦，指准备弹琴。
• 金罍：古代一种金制的酒器。
• 酌满觞：斟满酒杯。觞，古代的酒杯。
• 愿言：希望。
• 同心事我郎：同心同德地侍奉我们的丈夫。
• 剩欲狂：几乎要发狂，形容情绪激动。
• 珠帘风度：风从珠帘外吹来。
• 翠帐云屏：翠绿的帐子和镶嵌云母的屏风，代指华丽的室内陈设。
• 女英、娥皇：传说中尧的两个女儿，都嫁给了舜，此处用来比喻诗中的两位妇人。

《小妇吟》是唐朝诗人卢仝的一首富有生活气息的诗作。我们先来整体把握诗歌的内容，它围绕着小妇进门这一事件展开，描绘了小妇与大妇相见、互动以及丈夫在一旁的反应等场景，为我们呈现了一幅生动的古代家庭生活画面。

从语言来看，诗人用词朴实却精准，像“隈门匀红妆”的“匀”字，细致地写出了小妇修饰妆容的动作；“正顿罗衣裳”的“顿”字，生动地表现出大妇整理衣裳的状态，这些词语让人物形象更加鲜活。

在情感表达上，诗歌通过对欢乐场景的描绘，传递出家庭和睦的氛围，而丈夫“聊断肠”“剩欲狂”的表现，则为这种氛围增添了一丝趣味和真实感，让我们感受到这一家庭场景中蕴含的复杂情感。

另外，诗中典故的运用是一个亮点，以娥皇、女英的典故作结，不仅升华了主题，赞美了两位妇人的和睦，也让我们了解到古代文化中典故运用的巧妙之处，有助于我们更深入地理解诗歌的内涵。

总的来说，这首诗以小见大，通过一个家庭生活片段，让我们窥见了古代社会的家庭风貌和人际关系，同时也展现了卢仝诗歌独特的艺术魅力。

这首诗以细腻的笔触描绘了一幅家庭生活场景，充满生活气息。开篇“小妇欲入门，隈门匀红妆。大妇出门迎，正顿罗衣裳”，通过对两位妇人的动作、神态描写，生动地展现了她们相见前的状态，画面感极强。“门边两相见，笑乐不可当”则直接点出两人相见时的欢乐氛围。

诗中对丈夫的描写“夫子于傍聊断肠”“夫子于傍剩欲狂”，从侧面烘托出场景的感染力，也增添了诗歌的趣味性，让读者感受到家庭氛围的微妙变化。后续对陈设、动作的描写，如“开玉匣，取琴张。陈金罍，酌满觞”，进一步丰富了场景内容，展现了家庭生活的雅致与和谐。

最后以“啼鸟休啼花莫笑，女英新喜得娥皇”作结，运用典故，将两位妇人比作女英和娥皇，既赞美了她们之间的和睦关系，也使诗歌更具文化底蕴，余味悠长。整首诗语言质朴自然，情感真挚，将家庭生活中的一个片段描绘得栩栩如生。

卢仝是中唐时期的诗人，其诗歌风格奇特，多反映社会现实和个人情怀。《小妇吟》具体创作时间不详，从诗歌内容来看，可能是诗人对当时社会家庭生活中某一场景的描绘。中唐时期社会风气相对开放，诗歌题材也较为广泛，这首诗通过对家庭中两位妇人相见、互动场景的刻画，展现了特定时代背景下的家庭人际关系和生活风貌，可能蕴含着诗人对家庭和睦等情感的思考。