第一首：今年寒食节的夜晚没有月光，夜色刚漫进来，我就上床歇息了。回忆起当年与双文在深宫内院相处的时光，在华丽的窗棂深处，曾暗暗闻到她身上的幽香。

第二首：花丛笼罩着淡淡的月色，竹林萦绕着朦胧的烟雾，百尺长的丝绳拖着秋千，轻轻拂过地面悬挂着。记得在众人安静下来之后，双文悄悄让侍女桃叶把秋千送过来（与我一同嬉戏）。

第三首：夜晚寒意轻微，夜色尚浅，我在曲折的走廊里漫步，看不清花丛的具体模样，却能暗暗分辨出花香的来源。回忆起曾和双文在朦胧的月光下，在小楼的前后玩捉迷藏的游戏。

第四首：山石榴花像火焰般鲜红，叶片层层叠叠与之映衬，花枝低垂，一半拂过砖铺的台阶，一半拂过屋檐。记得双文独自靠着门帘，头上插满了花草，依偎在新挂的门帘旁。

第五首：春天的薄冰已经消融，碧绿的湖水荡漾，湖面倒映着天边的残霞，似有若无。回忆起双文当时穿着单薄的衣衫，头上的花钿与如云的秀发相互映照，肌肤像退去红色的酥酪般细腻柔滑。

1. 元稹的文学地位：元稹是唐代中晚期重要诗人，与白居易并称“元白”，共同倡导“新乐府运动”，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，其诗歌题材广泛，尤以抒情诗和乐府诗见长，《杂忆五首》是其抒情诗的代表。

2. “双文”的文学关联：“双文”是元稹对崔莺莺的特定称谓，源自其传奇小说《莺莺传》。《莺莺传》是唐代传奇的经典之作，讲述了张生（元稹自代）与崔莺莺的爱情悲剧，《杂忆五首》可视为《莺莺传》的诗歌补叙，二者共同构成元稹对初恋的文学追忆。

3. 寒食节的文化内涵：寒食节是古代重要传统节日，源于春秋时期介子推的典故，习俗包括禁火、吃冷食、扫墓等，通常在清明节前一两天。诗中“今年寒食月无光”以寒食节为时间背景，既符合节日氛围，又以“月无光”的环境烘托孤独怀旧的情感，体现了传统节日在古典诗歌中的情感承载作用。

4. 唐代抒情组诗的特点：唐代组诗常以“联章”形式出现，围绕同一主题展开，每首诗独立成篇又相互关联。《杂忆五首》即采用此形式，五首诗各有场景，却均以“忆双文”为核心，形成主题集中、情感连贯的组诗结构，是唐代抒情组诗的典型范例。

5. 古典诗歌的“感官描写”手法：此组诗善于运用视觉、嗅觉等感官描写构建意境，如“玉栊深处暗闻香”（嗅觉）、“花笼微月竹笼烟”（视觉）、“不辨花丛暗辨香”（视觉与嗅觉结合），通过感官体验增强诗歌的画面感与感染力，是古典诗歌中“情景交融”手法的具体体现。

• 寒食：古代传统节日，在清明节前一两天，民间有禁火寒食的习俗。
• 夜色才侵：夜色刚刚蔓延、笼罩过来。
• 双文：元稹对初恋情人崔莺莺的别称（一说“双文”指崔莺莺的字或代称，元稹在《莺莺传》中以“双文”代指崔莺莺）。
• 通内里：“内里”原指皇宫内部，此处泛指深宅内院，“通内里”指进入内院与双文相见、相处。
• 玉栊：“栊”指窗棂、窗格，“玉栊”形容窗棂精美华丽，代指华丽的居室。
• 丝绳：指秋千上悬挂的绳索。
• 潜教：悄悄让、暗中嘱咐。
• 桃叶：此处应为侍女的名字（非东晋王献之妾桃叶），代指双文身边的侍女。
• 回廊：曲折环绕的走廊。
• 胧月：朦胧的月光，月色不明亮。
• 山榴：即石榴，因多生长在山地或庭院中，故称“山榴”。
• 亚拂：“亚”通“压”，指花枝低垂，轻轻拂过。
• 独披掩：“披掩”指倚靠门帘的动作，“独披掩”即独自靠着门帘。
• 春冰：春天的薄冰，因天气转暖易消融。
• 漾影：湖面荡漾时映出的影子。
• 钿头：“钿”指用金、银、玉等镶嵌的首饰，“钿头”即头上佩戴的精美首饰。
• 褪红酥：“酥”形容肌肤细腻柔滑，“褪红酥”指肌肤像褪去红色的酥酪般，形容肤色白皙细腻。

今天我们来学习唐代诗人元稹的《杂忆五首》，这组诗的编号是6905，是元稹晚年追忆初恋的抒情佳作。首先，我们要明确这组诗的核心——“忆”，诗人通过五个具体场景，回忆与“双文”（也就是他的初恋崔莺莺）的过往，所以理解“双文”的身份和诗人的创作心境是关键。

先看诗歌内容，五首诗都是“先写当下情境，再引回忆”的结构。比如第一首，开头“今年寒食月无光，夜色才侵已上床”，写的是诗人当下寒食夜的孤独：没有月光，早早上床却难眠，接着“忆得双文通内里，玉栊深处暗闻香”，自然引出对当年与双文在深院相处、闻其幽香的回忆。这种“当下—回忆”的跳转，让情感有了对比，更显怀念之深。

再看注解部分，很多词语需要结合唐代的生活背景理解。比如“寒食”，不是简单的“寒冷的食物”，而是唐代重要的节日，有禁火的习俗，诗人用这个节日做背景，既符合当时的生活实际，又用“月无光”的节日夜景烘托孤独。还有“玉栊”，不能只理解为“窗户”，它指的是华丽的窗棂，代指富贵人家的居室，暗示双文的身份，也让回忆的场景更具体。

创作背景方面，要联系元稹的人生经历。他年轻时和崔莺莺相爱，后来为了当官分手，晚年回首往事，充满遗憾，所以这组诗不是简单的“怀旧”，还藏着对自己当年选择的怅惘。知道这个背景，再读“忆得双文衫子薄，钿头云映褪红酥”，就能感受到诗人对双文容貌的细致回忆，背后是深深的愧疚与思念。

赏析时，要注意诗人的“细节描写”。比如第三首“不辨花丛暗辨香”，为什么“不辨花丛”却能“暗辨香”？因为诗人对双文身边的香气太熟悉了，即使看不清花丛，也能通过香味想到她，这个细节把“思念”写得特别真实。还有第五首“漾影残霞似有无”，湖面的残霞“似有若无”，就像诗人的回忆，模糊却难忘，意境特别美，也让情感更含蓄。

知识点部分，要记住“元白”和“新乐府运动”，元稹和白居易是唐代重要的诗人组合，他们的诗都注重真实情感和社会现实，这组诗虽然是抒情，但也体现了“真实”的特点——写自己的亲身经历，不虚构。另外，《杂忆五首》和《莺莺传》的关联很重要，小说和诗歌相互补充，让我们更全面地了解元稹的这段感情。

最后，总结这组诗的价值：它不仅是元稹个人情感的记录，更代表了唐代抒情诗的高水平——用具体场景写抽象情感，语言清丽，意境清幽，让我们在千年后还能感受到诗人的怀念与怅惘。读这样的诗，要慢慢品味细节，结合背景，才能真正读懂诗人的心意。

《杂忆五首》是元稹抒情诗的代表作之一，以“忆”为线索，通过五个具体场景的描摹，构建出真挚动人的怀旧意境，具有鲜明的艺术特色：

1. **场景具象，细节生动**：组诗选取五个典型场景——寒食夜闻香、月夜送秋千、胧月捉迷藏、倚帘戴花草、春湖忆薄衫，每个场景均以具体细节支撑：“玉栊深处暗闻香”的嗅觉体验、“百尺丝绳拂地悬”的视觉描写、“不辨花丛暗辨香”的感官交织、“满头花草倚新帘”的神态刻画、“钿头云映褪红酥”的形象描摹，将抽象的“忆”转化为可感可知的画面，让读者如临其境。

2. **情感含蓄，哀而不伤**：诗人不直接抒发“怀念”之情，而是将情感融入场景与细节之中。如第一首“夜色才侵已上床”，以“早眠”的行为暗示孤独，再引出“忆得双文”的核心，情感自然流露；第五首“漾影残霞似有无”，以湖景的朦胧呼应记忆的模糊，暗含对往事难以追回的怅惘，情感含蓄深沉，无直白宣泄之态，却更显真挚动人。

3. **语言清丽，意境清幽**：全诗语言质朴清丽，无华丽辞藻堆砌，却善于营造清幽意境。如“花笼微月竹笼烟”，“笼”字将花、月、竹、烟融为一体，构建出朦胧淡雅的月夜图景；“寒轻夜浅绕回廊”，以“寒轻”“夜浅”点明环境，“绕回廊”的动作暗含孤寂，意境清幽又带几分怅然，与诗人怀旧的情感基调高度契合。

4. **结构连贯，主题集中**：五首诗均以“忆得双文”为核心句，反复出现却不重复，分别从不同角度追忆与双文的相处时光，形成“总—分”式的情感脉络，让“怀旧”的主题贯穿始终，增强了组诗的整体性与感染力。

《杂忆五首》是唐代诗人元稹的抒情组诗，创作于元稹晚年。元稹青年时期曾与崔莺莺有过一段刻骨铭心的恋情，后因追求仕途功名，与崔莺莺分手，并在《莺莺传》中记录了这段经历（文中以“张生”自代，“双文”代指崔莺莺）。晚年的元稹仕途起伏，回首往事时，对当年与崔莺莺的恋情充满怀念与怅惘，遂创作此组诗。组诗以“忆”为核心，通过追忆与双文（崔莺莺）相处的点滴细节，抒发对初恋的深切怀念，以及时光流逝、物是人非的感慨。此时的元稹已历经人生沧桑，对过往情感的追忆更添几分沉郁与真挚，诗中场景多取自当年与崔莺莺相处的真实情境，具有浓厚的自传色彩。