水边馆舍春意将尽，我倚着栏杆静静地独自吟诗。蜜蜂粘着飞絮飞起，鱼儿吞食落花而沉入水底。想要济世救民却身无长术，邻邦的贼寇又来侵扰。临风搔弄白发，空自辜负了当年读书立志的心意。

古诗体裁：七言律诗
作者朝代：元朝（元末明初）
作者字号：字彦章，号菊村学者
作者官职：翰林国史院检阅官，世称袁学士
创作地点：浙江宁波一带（水馆）
核心意象：飞絮、落花、蜂、鱼、白首
表现手法：情景交融、转折对比、以动衬静
历史背景：元末社会动荡、民变频发
文学典故：杜甫"白头搔更短"（《春望》）
关键词汇：凭阑（凭栏）、济世、噞（鱼口开合貌）、空负
主题分类：咏怀诗、忧国诗、感时诗

• 水馆：临水而建的馆舍，指诗人所处之地。
• 凭阑：倚靠栏杆。阑，同"栏"。
• 飞絮：飘扬的柳絮。
• 噞（yǎn）：鱼在水面张口唼喋的样子，此处指鱼吞食。
• 沈：同"沉"，下沉。
• 济世：拯救时世，救助百姓。
• 身无术：自身没有本领、方法。
• 邻邦：邻近的国家或地区。
• 搔白首：用手挠头，形容愁苦或衰老的样子。白首，白发。
• 空负：白白辜负。

《和元善郎中》是元末学者袁士元的一首七言律诗。诗歌表面写晚春景色，实则寄托了深沉的家国忧思与人生感慨。

第一句"水馆春将晚"，点明时在暮春，地点在水边馆舍。"春将晚"不仅指季节，也暗喻诗人已是暮年，元朝国运也是日薄西山。

第二句"凭阑静自吟"，刻画诗人形象：独自倚栏，静静吟诗。这个"静"字很重要，既是环境的幽静，也是诗人内心的孤寂，为后文情感转折做铺垫。

第三四句"蜂粘飞絮起，鱼噞落花沈"是写景名句。诗人观察入微：蜜蜂粘着柳絮飞起，鱼儿吞食落花沉水。柳絮纷飞、落花飘零都是晚春典型景象，暗示美好事物的消逝。蜜蜂和鱼儿的活动，看似自在，实则都在追逐即将消逝的春光，暗喻世人忙于生计却终归徒劳。

第五句"济世身无术"突然转折，诗人直抒胸臆。作为朝廷命官（郎中），理应匡扶社稷，但诗人坦诚自己并无济世之才，这是自谦，更是对时代无奈的慨叹。

第六句"邻邦贼又侵"点明时局。元末天下大乱，各地起义军蜂起，边疆不宁。此处"贼"是站在朝廷立场的说法，实则反映了当时战乱频仍的社会现实。

第七八句"临风搔白首，空负读书心"，诗人以动作描写收结。面对春风，搔弄白发，这个形象很容易让人联想到杜甫《春望》中"白头搔更短，浑欲不胜簪"的忧国诗人形象。"空负读书心"一句最为沉痛，诗人少年时读书明理，本欲上报国家、下安百姓，如今年华老去，志向落空，只落得一声长叹。

全诗由静入动，由景入情，由个人而家国，层层递进。前四句的宁静与后四句的焦虑形成强烈对比，展现了传统士大夫在乱世中的精神困境：既有"为天地立心"的抱负，又有"无力回天"的悲凉。这正是这首诗的深刻之处。

这首诗以晚春之景起兴，前半写景，后半抒怀，转接自然，情景交融，是一首典型的七言律诗。

首联"水馆春将晚，凭阑静自吟"开篇点题，交代时间（春将晚）、地点（水馆）和人物活动（凭阑、自吟）。春意阑珊，诗人独倚栏杆，自吟自咏，营造一种孤寂清幽的氛围。

颔联"蜂粘飞絮起，鱼噞落花沈"是名句。诗人观察细腻，捕捉了晚春特有景象：蜜蜂粘着柳絮飞起，鱼儿吞食落花沉没。一"起"一"沈"，动静相映，一上一下，空间交错。此联不仅对仗工整，且寓情于景，飞絮落花暗示春将逝去，暗合诗人韶华已逝、壮志未酬的感慨。

颈联"济世身无术，邻邦贼又侵"陡然转折，由写景转入抒情。诗人直言自己虽有心济世，却无经邦济世之术；更痛心的是外患频仍，内忧外患交织。这一联直抒胸臆，情感沉痛，展现了传统文人的家国情怀。

尾联"临风搔白首，空负读书心"以形象的动作收束全篇。临风搔首，是杜甫"白头搔更短"式的忧国形象；而"空负读书心"则满含愧疚与无奈，读来令人心酸。

全诗结构严谨，前两联写景，后两联抒情，过渡自然。"静自吟"与"空负心"首尾呼应，形成情感张力。语言平实而情感深挚，体现了元代诗歌在理学影响下的务实风格与忧患意识。

袁士元，字彦章，号菊村学者，元代鄞县（今浙江宁波）人。生当元末乱世，曾任鄞县教谕、平江路学教授等职，后迁翰林国史院检阅官，世称"袁学士"。

此诗约作于诗人晚年，当时元朝统治日渐腐朽，各地农民起义频发，边疆亦多战事。诗中"邻邦贼又侵"一句，可能指元末红巾军起义或其他民变频发的局势，也可能是对当时倭寇或边境扰攘的实写。诗人身为郎中之职，本想匡扶社稷，却深感无力回天，遂作此诗抒发忧国忧民而又怀才不遇的悲愤之情。