月色沉沉，人声悄悄，后庭中一炷熏香袅袅飘散。风流潇洒的帝王不见归来，满地的宫花慵懒无人清扫。离别的愁恨太多，相见的时光太少，不知他醉心迷醉于哪一处三仙岛？漏声清越，宫树间杜鹃悲啼，愁思紧锁在碧绿的窗前，直到春日的拂晓。

1. 花间词派：五代时期以温庭筠、韦庄等人为代表的词派，内容多写闺情、离愁，风格婉约细腻，尹鹗属此流派。
2. 宫词：以宫廷生活、宫女情感为题材的诗词，常表现幽怨、失落与时光流逝之感。
3. 意象分析：月（孤寂）、沉香（空待）、禁花（荒废）、子规（哀愁）、碧窗（囚锁）、春晓（希望与绝望交织）。
4. 表现手法：以景结情、虚实结合（“何处醉迷三岛”为虚笔）、反衬（以香袅反衬寂静）。
5. 文化常识：三岛——古代传说中的海上仙山，象征求仙或享乐之地的虚幻与遥远。
6. 词牌名：《满宫花》，唐教坊曲名，后用作词牌，双调五十字或五十一字，上下片各五句三仄韵。

• 月沉沉：形容月色浓重、幽暗，渲染寂静凄清的氛围。
• 后庭香袅：后庭指宫苑深处；香袅，指熏香的烟气缭绕升腾。
• 风流帝子：此处指风流多情的帝王或王孙公子，可能暗喻所思念之人或历史上的亡国之君。
• 禁花慵扫：禁花指宫苑中的花朵；慵扫，懒于打扫，暗示无人打理、荒凉冷落。
• 三岛：传说中海上的三座仙岛（蓬莱、方丈、瀛洲），代指寻欢作乐或求仙的迷醉之地。
• 漏清宫树：漏，古代计时用的漏壶；漏清，漏声清冷；宫树，宫苑中的树木。
• 子规啼：子规即杜鹃鸟，叫声哀切，常象征离愁、思归。
• 碧窗春晓：碧绿色的窗棂，春日拂晓时分，点明时间与愁绪的凝结。

这首《满宫花·月沉沉》是尹鹗的代表作之一，适宜从三个层面讲解：
    一、情感脉络：上片写景中藏情，由月、人、香、花构建深宫的空寂，暗示等待的徒劳；下片直抒离恨，转入对“帝子”的诘问，最后以凄厉的子规啼和锁住的春晓作结，愁苦步步加深。
    二、艺术手法：注意“一炷后庭香袅”与“满地禁花慵扫”的细节对比——袅袅升腾的香是动态、细微的，却更显出整体环境的死寂；结句“愁锁”二字将无形之愁具象化，炼字精妙。
    三、深层寓意：表面写宫妃怨别，但“风流帝子”一语可能暗讽五代时期醉心仙道、荒废朝政的君王（如前蜀王衍），使这首词在闺怨之外增添了历史感慨。讲解时可结合晚唐五代词由“代言体”闺怨向寄托家国之忧的演变趋势，帮助学生理解词体在唐末宋初的过渡性特征。

这首词以深沉幽冷的笔调，刻画了一个宫苑春晓的寂寞场景。上片写夜月沉沉、人声寂寂，仅一炷后庭香袅袅浮动，反衬出空旷与冷清。“风流帝子不归来”点出思妇或宫人的等待落空，满地禁花无人扫，暗示繁华已逝、恩宠不再。下片直抒“离恨多，相见少”，将情感推向浓烈，并借“三岛”意象质问对方沉醉何处，虚实结合。结尾“漏清宫树子规啼，愁锁碧窗春晓”以声（漏声、子规啼）衬静，以景（碧窗、春晓）结情，将无限愁思封存在春日黎明之中。全词意象绵密，情感婉转沉郁，体现了花间词派含蓄蕴藉、以景结情的艺术特色。

尹鹗为五代十国时期前蜀或后蜀的词人，生卒年不详，其词多写宫廷闺怨与男女离情。《满宫花·月沉沉》可能创作于前蜀或后蜀末年，当时政权动荡，君主多沉溺声色、不理朝政。词中“风流帝子不归来”暗含对君王荒废朝政、流连仙道或宴乐的讽喻，同时也寄托了宫人或词人自身对美好时光逝去、相见无期的深重愁怨。该词属于唐代至五代“宫词”与“花间词”传统，借宫苑景物抒写内心的孤寂与失落。