我半生以来所经历的事情，总是怀着慷慨激昂的心意喜好交游。当年过江而来的王导、谢安那样的世家子弟，挤满了街道，华美的车骑喧闹不已。还记得那时野兽肥美、牧草浅浅，正赶上风疾雨骤般的射猎场面，我们在北冈的尽头大规模狩猎。直到日暮时分也不愿归去，秋霜般的寒气冷冷地凝结在吴钩宝刀上。

• 水调歌头：词牌名，又名“元会曲”“凯歌”“台城游”等，双调九十五字，上片九句四平韵，下片十句四平韵。
• 被酒：带着醉意，饮酒之后。
• 老子：此处为词人自称，有豪迈自诩之意，并非傲慢。
• 慷慨喜交游：意气激昂，喜好结交朋友。
• 过江王谢子弟：指东晋时期王导、谢安两大世家南渡后的后代，这里借指作者所交往的贵族或才华出众的朋友。
• 填巷哄华驺：形容街巷挤满了人，华美的车马喧闹。“驺”指骑马驾车的随从，此处代指车骑。
• 兽肥草浅：野兽肥壮，牧草短浅，正是狩猎的好时节。
• 风毛雨血：出自汉代枚乘《七发》“掩苹肆若，为牧人席，旨酒嘉肴，羞炰宾客。风毛雨血，洒野蔽天”，形容射猎时箭矢如风，禽兽羽毛与鲜血如雨般纷落。
• 北冈头：北面的山冈之上。
• 吴钩：古代吴地出产的弯刀，此处泛指宝刀利剑。

这首词是陈维崧豪放词风的代表作之一（上片）。同学们在读的时候，首先要抓住词人“被酒”这个特殊状态——带着醉意与人交谈，因此语言格外直率、情感格外外露。“老子半生事，慷慨喜交游”就像醉后拍着桌子说“我这半辈子啊，最喜欢的就是痛快地交朋友”，一下子把读者带入他热烈又苍凉的内心世界。

其次，注意对比手法的运用：表面上写的是和朋友回忆当年狩猎的壮观场面（“兽肥草浅”“风毛雨血”），但仔细品味会发现，这些热闹都是“曾记”的过去时。结尾“日暮不归去，霜色冷吴钩”中的“冷”字是关键——热闹是别人的、是过去的，此刻词人手中的吴钩宝刀已经凉了，暗示英雄失路、壮志难酬的悲凉。这种以乐景写哀情的手法，比直接写悲哀更打动人心。

最后，可以拓展思考：陈维崧为什么要在词里把自己和朋友比作“王谢子弟”？王导、谢安是东晋名臣，他们南渡后曾一度收复失地、保卫半壁江山。陈维崧生活在明末清初，明朝灭亡后，他也像当年的“过江人物”一样经历了山河破碎。词中的狩猎也许并不只是游乐，更像是对昔日能够骑马射箭、保家卫国的向往。理解了这层背景，就能明白这首词表面的豪放之下，深藏着家国兴亡的沉痛感。

此词上片以豪迈之笔写少年意气与交游盛况。开篇“老子半生事，慷慨喜交游”脱口而出，气度不凡，颇有苏轼、辛弃疾豪放词的风神。“过江王谢子弟，填巷哄华驺”用东晋王、谢两大贵族的典故，巧妙借指自身所处的文人贵胄圈子，形象生动地再现了当年的繁华喧闹。后三句“曾记兽肥草浅，正值风毛雨血，大猎北冈头”笔力雄健，以极简练的语言勾勒出一幅壮观的秋猎图，“风毛雨血”四字尤为精警，将射猎的激烈、迅猛、血腥与壮美融为一体。结尾“日暮不归去，霜色冷吴钩”在豪情中暗转苍凉，日暮不归是少年任侠之态，而“霜色冷吴钩”则以兵器的寒凉暗示潜在的危机与时代的风霜，为全词由乐转悲、由盛转衰的情感脉络埋下伏笔。整段词境开阔，语言刚健，感情热烈而又暗藏沉郁，是陈维崧阳羡词风“气魄绝大，骨力绝遒”的典型体现。

陈维崧生于明末清初，出身世家（其父陈贞慧为明末“四公子”之一）。清军南下后，家道中落，他一生漂泊不遇，长期以布衣身份交游四方。这首《水调歌头》约作于其中年时期，当时他常常借酒浇愁，与友人纵论往事。词题“被酒与客话”即带着醉意与朋友闲谈回忆。词中描写的盛大狩猎场面及少年豪情，实则是对明末江南世家子弟往日优游生活的追忆，暗含朝代更替后的沧桑之感。上片所写的慷慨交游与围猎壮景，不过是醉后话旧，为下片的感怀身世与家国巨变埋下伏笔（注：题目仅给出上片，全词下片另有悲慨之语）。