从不厌倦向东南方向眺望，江边的楼阁正对着入海口。

风浪的兴起自有规律可寻，天空与江水交融不见分界痕迹。

画着鹢鸟图案的船带着如云的风帆飘动，海鸥伴着雪白的浪涛翻飞。

捕鱼晒盐的人们聚集形成集市，炊烟升起的地方渐渐形成村落。

夕阳的余晖洒在江面上，如同破碎的金波；远处山峰上的点点灯火，像细密的金钿般繁多。

传递秋意的大雁飞向千里之外，报告暮色降临的猿猴发出一声啼叫。

眼前的景象已经驱散了心中的烦闷，也让我昏花的病眼变得清明。

在郡城之内登高远眺的地方，没有一处能胜过这座东楼的轩窗。

1. 诗歌体裁：此诗为五言排律，属于律诗的一种。五言指每句五字，排律指超过八句（通常为偶数句）且遵守律诗平仄、对仗、押韵规则的诗歌，“八韵”即十六句（两句一韵），全诗严格遵循五言排律的格律要求，对仗工整（如“风涛生有信，天水合无痕”“鹢带云帆动，鸥和雪浪翻”等联均对仗），押韵统一（押“门、痕、翻、村、繁、猿、昏、轩”，属平水韵“元”部）。

2. 意象文化内涵：诗中“雁”“猿”为古典诗歌中的典型意象。“雁”常与“秋日”“思乡”“传递消息”相关，此处“送秋千里雁”以雁南飞象征秋意传递，贴合季节特征；“猿”在古典诗中多与“暮色”“哀愁”相关，如郦道元《水经注》中“猿鸣三声泪沾裳”，此处“报暝一声猿”既点明黄昏，也暗合诗人最初“烦襟闷”的心境，为后文情感转折做铺垫。

3. 白居易诗歌风格：此诗体现白居易“闲适诗”的特点——题材聚焦自然景色与个人心境，语言通俗浅近，无生僻典故，情感真挚平和。与他的“讽喻诗”（如《卖炭翁》）的批判现实不同，“闲适诗”更侧重展现诗人对日常生活与自然之美的体悟，是其“穷则独善其身”人生态度的体现。

4. 中唐地方生活图景：诗中“鱼盐聚为市，烟火起成村”描绘了中唐时期江边居民以渔盐为业、聚居成市的生活场景，反映了当时江南（或沿海）地区的经济形态与村落形成方式，为研究中唐地方社会生活提供了文学佐证。

5. 登高写景的诗歌传统：中国古典诗歌有“登高抒怀”的传统，如王之涣《登鹳雀楼》、杜甫《登高》等。此诗延续这一传统，以“东楼南望”为切入点，通过登高所见的壮阔景色排解心中烦闷，体现了“景与情通、以景疗情”的诗歌创作思路，是对登高写景传统的继承与发展。

• 不厌：不感到厌倦，这里体现诗人对东南方向景色的喜爱与沉迷。
• 江楼：江边的楼阁，即诗题中“东楼”，是诗人登高远眺的地点。
• 海门：江河入海口，因入海口地势开阔，似与海相通，故称“海门”。
• 生有信：指风浪的兴起具有一定规律，如潮汐般按时而至，有“信期”可循。
• 合无痕：天空与江水交融在一起，没有明显的分界痕迹，形容水天相接的壮阔景象。
• 鹢（yì）：古代船头上常画有鹢鸟（一种水鸟）的图案，这里代指船只。
• 云帆：形容船帆高大，如云朵般舒展，也指众多船只的风帆。
• 鸥：海鸥，常栖息于海边或江面上，是江海景致中常见的水鸟。
• 鱼盐聚为市：指江边居民以捕鱼、晒盐为业，聚集在一起形成集市，体现当地的生活气息。
• 烟火起成村：炊烟升起的地方，逐渐形成村落，描绘出江边村落的形成与生机。
• 日脚：指夕阳余晖投射在江面上的光线，如“脚”般延伸至水面。
• 金波碎：形容夕阳余晖洒在波动的江面上，像破碎的金色波浪，画面感极强。
• 峰头：远处山峰的顶端。
• 钿（diàn）点繁：“钿”指用金、银、玉等镶嵌的首饰，这里比喻山峰上的点点灯火，如同细密的钿饰般繁多。
• 送秋千里雁：大雁秋季南飞，飞行距离遥远，故言“千里”，它们的迁徙象征着秋意的传递。
• 报暝（míng）：“暝”指暮色、黄昏，“报暝”即报告黄昏的到来。
• 烦襟闷：“襟”指胸怀，“烦襟闷”即心中的烦闷、忧愁。
• 病眼昏：诗人因患病导致视力昏花，这里既写实，也为后文“仍开病眼昏”的转折做铺垫。
• 郡中：指诗人当时任职的州郡境内，白居易曾在多地任地方官，如杭州、苏州等，此处泛指任职地的城区。
• 登眺处：登高远眺的地方。
• 无胜此东轩：“胜”指胜过、超过，“东轩”即东楼的轩窗（宽敞的窗户），意为郡城中没有一处登高之地能比得上这东楼的景色。

同学们好，今天我们来学习白居易的五言排律《东楼南望八韵》，首先我们先明确这首诗的核心——它是一首通过登高望景来抒发心境的闲适诗，接下来我们分步骤理解这首诗：

第一步：读懂诗歌内容，把握“望”的视角

首先看诗题“东楼南望八韵”，“东楼”是地点，“南望”是方向，“八韵”是体裁，这告诉我们诗人站在东楼上往东南方向看，写了十六句诗。接下来读诗句，前八句都是“望”到的景：从最远的“海门”（入海口），到江面上的“风涛”“云帆”“海鸥”，再到近处的“集市”“村落”，视角由远及近，就像我们用相机从广角慢慢聚焦到特写，画面感特别强。比如“日脚金波碎”，大家可以想象一下：夕阳西下，阳光洒在江面上，江水一动，金色的光就像碎了一样，这个描写特别形象，仿佛我们亲眼看到了这幅江景图。

第二步：理解意象含义，体会情感变化

诗中有两个很重要的意象——“雁”和“猿”。秋天的大雁往南飞，所以“送秋千里雁”是说大雁带来了秋天的消息；而“猿”的叫声在黄昏时响起，“报暝一声猿”既告诉我们天要黑了，也悄悄透露出诗人一开始的心情不太好，因为古代诗里猿叫常和“愁”有关。但后面诗人说“已豁烦襟闷，仍开病眼昏”，意思是看到这些景色，心里的烦闷没了，昏花的眼睛也好像亮了，这就是情感的转折：从有点烦，到因为美景而变得舒畅。最后一句“郡中登眺处，无胜此东轩”，直接说整个郡城没有比这东楼更好的登高地方了，把对景色的喜爱推到了顶点。

第三步：结合背景与风格，读懂诗歌深层意义

白居易写这首诗的时候，正在地方当官，可能平时处理政务有点累，身体也不太舒服（诗里说“病眼昏”），所以他会去东楼登高望景。这其实是白居易“闲适诗”的特点——不写大道理，不批判什么，就写自己看到的景、感受到的心情，用简单的话把自然之美和心里的舒服表达出来。比如“鱼盐聚为市，烟火起成村”，没有用华丽的词，就写江边人捕鱼晒盐、聚在一起成集市，炊烟起来成村落，特别真实，让我们看到了当时老百姓的生活，也感受到诗人对这种平凡生活气息的喜欢。

第四步：总结诗歌价值，学习写作手法

这首诗的价值，一方面是让我们了解了中唐的江景和地方生活，另一方面也给我们提供了写作思路：写景色可以从远到近，动静结合（比如写“风涛动”“鸥翻”是动，写“天水合”“峰头钿点”是静）；写心情可以通过景色来衬托，不用直接说“我很开心”，而是说“景色让我烦闷没了”，这样更自然。同时，我们也能从诗里学到：当我们心情不好的时候，也可以像白居易一样，去看看自然景色，或许烦恼就会像他说的“已豁烦襟闷”一样，慢慢消失了。

最后，大家可以再读一遍诗，试着闭上眼睛想象诗人看到的画面，感受一下那种从江海壮阔到村落闲适，再到心境舒畅的过程，相信会对这首诗有更深的理解。

《东楼南望八韵》是白居易五言排律中的佳作，全诗结构严谨、意境开阔，兼具自然之美与人文之趣，可从以下几方面赏析：

1. 结构层次清晰，由远及近、由景及情

诗歌前四联（前八句）以“望”为核心，描绘远眺所见的江海景致：首联“不厌东南望，江楼对海门”开篇点题，交代眺望地点与方向，奠定“喜爱”的情感基调；颔联“风涛生有信，天水合无痕”写远景，展现水天相接、风浪有律的壮阔；颈联“鹢带云帆动，鸥和雪浪翻”聚焦江面动态，船只、海鸥与浪涛构成鲜活画面；尾联（前四联尾）“鱼盐聚为市，烟火起成村”转向近景人文，集市与村落充满生活气息，由远及近的视角转换让景色层次分明。

后四联（后八句）则由景入情：第五联“日脚金波碎，峰头钿点繁”续写黄昏之景，夕阳与灯火的细节描写极具画面感；第六联“送秋千里雁，报暝一声猿”以雁、猿意象点出秋意与暮色，为情感转折铺垫；第七联“已豁烦襟闷，仍开病眼昏”直接抒情，写景色对心境与身体的“疗愈”作用；第八联“郡中登眺处，无胜此东轩”收束全诗，以对比突出东楼景色之胜，强化对眼前景致的赞美。

2. 意象鲜活，动静结合

诗歌善用动态与静态意象结合：“风涛”“云帆动”“雪浪翻”“千里雁”“一声猿”等为动态意象，展现江面的生机与活力；“天水合无痕”“鱼盐聚为市”“峰头钿点繁”等为静态意象，呈现开阔的空间与静谧的人文场景。动静交织间，江景的壮阔与村落的闲适形成互补，画面生动而富有张力。

同时，意象的色彩感极强：“金波碎”的金色（夕阳）、“雪浪翻”的白色（浪涛）、“钿点繁”的亮色（灯火），让景色如一幅色彩明丽的画卷，给人强烈的视觉冲击。

3. 情感真挚，以景衬情

全诗以“不厌”起笔，以“无胜”收束，情感主线清晰——从对江景的喜爱，到因景释怀的舒畅，再到对东楼景色的推崇。“已豁烦襟闷，仍开病眼昏”是情感的核心转折，将自然景色对人的“治愈”作用直白道出，既符合白居易诗歌“通俗易懂”的风格，也体现了中唐文人“寄情自然、舒缓心境”的生活态度。这种“以景衬情”的写法，让情感表达不空洞，而是融入具体的江景、村落、雁猿之中，显得真挚而自然。

白居易（772-846）是中唐时期重要的诗人，其诗歌风格以通俗易懂、贴近生活著称，题材涵盖讽喻、闲适、感伤等多种类型。《东楼南望八韵》属于白居易的“闲适诗”范畴，创作时间大致可推断为其任地方官期间（如杭州刺史或苏州刺史时期，约822-825年）。

中唐时期，虽然社会经历了安史之乱后的动荡，但地方治理相对稳定，白居易在地方任职时，常通过登高、游赏自然景色来舒缓政务带来的压力，排解心中的烦闷。此诗标题中“东楼”是诗人任职地江边的一处楼阁，“南望”点明眺望方向（正对入海口），“八韵”则表明诗歌为五言排律（每两句为一韵，共十六句，即八韵）。

从诗中“已豁烦襟闷，仍开病眼昏”可知，诗人创作此诗时可能正处于身体略有不适、心情烦闷的状态，而东楼南望所见的壮阔江景、生机盎然的市井村落，以及秋日的雁、猿等景象，让他的心境得以开阔，病眼也似有所好转。全诗通过对自然与人文景色的描绘，暗含诗人对闲适生活的追求与对当下景色的珍视，是其“以自然景物疗愈心境”创作理念的体现。