风雪中作

1. 作者相关：白居易，字乐天，号香山居士，中唐“新乐府运动”的主要倡导者，主张诗歌应“补察时政”“泄导人情”，其诗歌语言通俗浅近，被誉为“老妪能解”，代表作有《长恨歌》《琵琶行》《卖炭翁》等。

2. 诗歌体裁：此诗为五言古诗，五言古诗是汉魏时期形成的一种诗歌体裁，句式以五言为主，篇幅可长可短，不求对仗、平仄，用韵灵活，便于诗人自由抒发情感与表达思想。

3. 核心意象：诗中的“风”“雪”不仅是自然环境的描写，更是烘托氛围的意象——“岁暮风动地，夜寒雪连天”的严寒景象，既反衬出“暖帐温炉前”的舒适，也为后文联想“远游客”“早朝士”的艰辛做铺垫；“暖帐”“温炉”“褐绮衾”“花茸毡”则是闲居生活的意象，象征安稳与闲适。

4. 心身关系哲理：诗中“心为身君父，身为心臣子”的观点，是中国传统哲学中对“心”与“身”关系的一种常见认知，强调“心”（即思想、意志）对“身”（即身体、行为）的主导作用，这种观点在儒家、道家思想中均有体现，白居易借此表达“心知足则身安”的人生态度，是对传统哲理的生活化阐释。

5. 对比手法：对比是诗歌创作中常用的表现手法，通过将两种不同的事物、场景或情感进行对照，突出事物的特点，强化情感表达。此诗通过自身与他人、心与身的对比，使诗歌情感更鲜明，主旨更突出，增强了诗歌的感染力与说服力。

• 岁暮：年末，一年即将结束的时候。
• 动地：形容风势极大，仿佛能撼动大地。
• 老夫：白居易自称，此时他已步入晚年，语气中带有闲适与淡然。
• 褐绮衾：“褐”指粗布，“绮”指有花纹的丝织品，“衾”即被子，这里指两床质地不同的被子，一粗一细，体现生活的平实与温暖。
• 花茸毡：“花茸”指带有花纹的柔软绒毛，“毡”即毛毡，这里指一领带有花纹、质地柔软的毛毡，进一步描绘居住环境的舒适。
• 呼不起：呼唤着也不愿起身，生动表现出闲居生活的慵懒与自在。
• 了无闲事牵：“了无”即完全没有，“闲事”指官场事务、世俗烦扰，此句表达内心毫无牵绊的轻松状态。
• 闲居来六年：指白居易闲居生活已持续六年，结合其生平，此时他大概率已远离官场，过着隐居生活。
• 远游客：指漂泊在外、远离家乡的人。
• 早朝士：指需清晨起床、前往朝廷上朝的官员。
• 蹋冻侵夜行：“蹋冻”即踩着冰冻的路面，“侵夜”指在黑夜中行进，描绘远游客的艰辛。
• 凌寒未明起：“凌寒”即冒着严寒，“未明”指天还没亮，刻画早朝士的辛劳。
• 心为身君父，身为心臣子：以君父与臣子的关系比喻心与身的主导与从属关系，强调心对身体的支配作用。
• 方寸：原指一寸见方之地，后常用来代指内心、心绪。
• 形骸：指人的身体。
• 不负尔：“尔”指身体，意为不辜负自己的身体，体现对身心和谐、知足安闲生活的珍视。

同学们，今天我们来学习白居易的《风雪中作》，首先看诗歌的题目“风雪中作”，直接点明了创作的背景——在风雪交加的环境中写成，这为诗歌奠定了“寒”的自然基调，但诗中却藏着“暖”的心境，这是我们理解这首诗的关键。

先读前六句，“岁暮风动地，夜寒雪连天”开篇就写年末的大风大雪，天气极寒，但接下来“老夫何处宿，暖帐温炉前”一转，写自己住在温暖的帐子、火炉边，还有“两重褐绮衾，一领花茸毡”，盖着两床被子，铺着毛毡，生活很舒适，甚至“粥熟呼不起，日高安稳眠”，连粥好了都不愿起，睡得安稳。这部分用寒冷的环境反衬自己闲居的温暖与自在，让我们感受到白居易晚年生活的闲适。

再看中间四句，“是时心与身，了无闲事牵”告诉我们，他不仅身体舒适，心里也没烦心事，“闲居来六年”说明这种生活已经过了六年。接着“忽思远游客，复想早朝士”，诗人的思绪突然从自己的生活转到他人——远方漂泊的游子要“蹋冻侵夜行”，踩着冰冻在黑夜里赶路；上朝的官员要“凌寒未明起”，天没亮就冒着严寒起床。这里用对比，把别人的艰辛和自己的闲适放在一起，不是炫耀，而是为了引出后面的思考。

最后八句是诗歌的哲理部分，“心为身君父，身为心臣子”，用君父和臣子的比喻，说心是身体的主人，身体受心支配，“不得身自由，皆为心所使”。那怎么让身体安稳呢？诗人说“我心既知足，我身自安止”，因为我的心知足了，所以身体也能安定。最后“方寸语形骸，吾应不负尔”，是内心对身体的承诺，要珍惜这份安稳，不辜负自己。

整首诗从写景到写生活，再到写思绪、谈哲理，层层递进。白居易用通俗的语言，把自己晚年的闲居生活、对他人的关怀和对人生的思考融在一起，告诉我们“知足常乐”的道理。大家在生活中也可以想想，是不是很多时候，我们的烦恼都来自“心不知足”呢？读懂这首诗，或许能让我们多一份对生活的坦然与满足。

1. 对比手法的巧妙运用：全诗核心通过两组对比展开——一是自身闲居生活的闲适（“暖帐温炉前”“粥熟呼不起”）与“远游客”“早朝士”的艰辛（“蹋冻侵夜行”“凌寒未明起”）对比，突出诗人对当下生活的满足；二是“心与身”的关系对比（“心为身君父，身为心臣子”），以比喻揭示心对身的支配，为“知足安止”的观点提供哲理支撑。

2. 生活化的场景描绘：诗中“两重褐绮衾，一领花茸毡”“粥熟呼不起，日高安稳眠”等句，用平实的语言勾勒出温暖、慵懒的闲居场景，细节真实可感，如同一幅生活化的“寒夜闲居图”，让读者能直观体会诗人的生活状态与心境。

3. 情感与哲理的融合：诗歌前半部分抒发闲居的悠然与满足，后半部分由“忽思”“复想”转入对他人艰辛的联想，进而引出“心身关系”的哲理思考，最终落脚于“知足安止”的人生态度，情感真挚，哲理浅近却深刻，体现白居易“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作理念，也展现其晚年通透的人生境界。

白居易是中唐时期重要诗人，其晚年生活多处于闲居状态。此诗创作于他闲居期间（诗中“闲居来六年”可证），大概率是在他远离官场纷争之后。

当时白居易已历经官场起伏，对仕途的繁杂与辛劳有深刻体会，晚年选择闲居，追求身心安宁。诗中“远游客”与“早朝士”的艰辛，正是他对过往官场生活及世俗奔波的回忆与观察；而自身“暖帐温炉”“安稳眠”的闲适，则是他晚年生活的真实写照。全诗通过对比，体现出他对当下知足安闲生活的满足，也暗含对官场与世俗纷扰的疏离。