江岸上红花渐渐繁密，似乎要连成一片；沙洲边的绿草虽已生长，但还未完全覆盖，显得晚了些。
放晴后的沙滩上，穿着轻便的木屐行走轻松；温暖的江水随着远去的船帆缓缓流淌。
鱼儿在波浪中嬉戏，不时跃出水面；飞鸟掠过树叶，盘旋归巢。
我刻意寻觅着幽静的小路，却忽然想起桃花源中刘晨、阮肇误入仙境的故事，仿佛自己也迷了路。

• 次韵：指按照他人诗作的原韵及用韵次序进行唱和。此诗为王安石和弟弟（舍弟）江上所作诗的韵脚。
• 舍弟：谦称自己的弟弟。这里指王安石的弟弟王安国或王安礼，二人均有文才。
• 岸红：江岸边的红色花朵，可能指桃花或野花。
• 渚绿：水中小洲（渚）上的绿色草木。
• 晴沙上屐轻：天晴后沙滩上穿着木屐行走，感觉步履轻盈。屐，木制鞋，底部有齿，可防滑。
• 暖水随帆远：温暖的江水随着船帆飘向远方，暗含离别之意。
• 吹波戏鱼动：风吹动水波，鱼儿在水中嬉戏游动。
• 掠叶飞禽返：飞禽掠过树叶飞回巢穴。返，指归巢。
• 著意：刻意，用心地。
• 幽蹊：幽静的小路。
• 桃花悞刘阮：借用“刘阮遇仙”典故。南朝宋刘义庆《幽明录》载，东汉刘晨、阮肇入天台山采药，迷路后误入桃花林，遇仙女结为夫妇。归家时已过七代。悞，同“误”，使……迷路。

这首诗适合在讲解宋代文人山水诗及唱和诗时作为范例。首先，可以从“次韵”入手，说明古代文人社交中诗歌唱和的重要性。其次，逐联分析：首联色彩对比，颔联动静相生，颈联细节点染，尾联用典深化主题。重点讲解“桃花悞刘阮”——“悞”字用得极妙，既是叙事（迷路），又暗写心理（追求幽境却陷入迷惘），可与王安石“春风又绿江南岸”的炼字传统联系。另外，可以引导学生思考：诗人为何“著意”去找小路？结合王安石生平，探讨他变法失败后从“宰相”到“隐居”的复杂心境。最后，可与孟浩然《宿建德江》、王维《山居秋暝》对比，分析唐宋山水诗在情感表达上的差异：唐人多自然兴发，宋人常在景物中隐含理性思考。

全诗以“江上”春景为线索，展现一幅明丽而幽深的画卷。首联“岸红归欲稠，渚绿合犹晚”从色彩入手，红花渐密、绿草初生，表现春意渐浓但未至极盛的状态，用“稠”“晚”二字精准捕捉季节变化。颔联“晴沙上屐轻，暖水随帆远”转写人的感受与动态，晴日沙滩上步履轻盈，暖水载帆远去，既见闲适又暗含别情。颈联“吹波戏鱼动，掠叶飞禽返”以动写静，鱼戏波、鸟归叶，生机盎然中透出黄昏时分的安宁。尾联“著意觅幽蹊，桃花悞刘阮”突然收束到典故，诗人刻意寻求幽径，却如同刘阮误入桃花源一般，既表达了对隐逸境界的向往，又暗示仕途失意后“迷路”般的迷茫。全诗由景入情，用典自然，情景交融，体现了王安石晚年诗作“精深婉转”的风格。

此诗作于北宋中期，具体时间约为王安石变法受挫、退居江宁（今南京）期间。王安石（1021—1086）晚年罢相后，常与弟弟王安国、王安礼等诗酒唱和，寄情山水。本诗为“次韵”和作，可见兄弟间深厚情谊。当时王安石政治理想屡遭阻碍，内心多有隐逸之思，诗中“著意觅幽蹊”正是这种心境的流露。同时，北宋文人崇尚“平淡自然”的诗风，此诗以细腻笔触描绘江上春景，暗含对官场纷争的疏离和对宁静生活的向往。