带着未消的醉意，步履蹒跚地在花丛间漫步。微风吹拂，身上的玉佩发出珊珊声响。踏青游春、解红嬉戏的人们都已散去，难以忍受这漫长白日的清闲。纤细的手指上，戴着小小的金环。蓬松如云的头发挽成发髻。远处传来一声《水调》歌谣，两缕春日的愁绪，早已占据了那如远山般的黛眉。

1. 词牌“步花间”：本词调名可能为作者自创，与内容“步花间”紧密相关，属于即事名篇。 2. 意象运用：词中运用了“花间”、“佩珊珊”、“云鬟”、“眉山”等典型意象，共同营造出婉约优美的词境。 3. 细节描写：贺铸善于捕捉细节，如“纤手指，小金环”，通过细微处展现人物身份与心境。 4. 化抽象为具体：将“春愁”这一抽象情感说成“两点”，并能“占眉山”，是诗词中常见的艺术手法。 5. 《水调》歌谣：《水调》是隋唐时期流行的一种曲调，多含哀怨之情，常在诗词中作为引发愁思的媒介。

• 凭陵: 凭借，此处意为“带着...（的状态）”。
• 残醉: 尚未完全消散的酒意。
• 绰: 吹拂，摇曳的样子。
• 佩珊珊: 玉佩相互碰撞发出的清脆声音。珊珊，象声词。
• 踏青解红: 指春天外出游玩的各种活动。解红，可能是当时的一种游戏或舞蹈名。
• 不耐: 忍受不了。
• 云鬟: 形容女子浓密卷曲如云的环形发髻。
• 水调: 即《水调歌》，古代流行的曲调名。
• 眉山: 将女子的眉毛比喻为远山。

这首词的核心在于描绘春末闲暇时刻，一位女子内心萌生的淡淡愁绪。讲解时可抓住几个层次：首先是环境氛围的营造，从酒后花间的个人空间，到游人散尽后的寂静场景，为愁绪的产生提供了背景。其次是人物形象的刻画，从步履、佩饰到发髻、眉山，由远及近，由外而内，逐步聚焦到最能传达情感的眉眼之上。最后是情感的表达与升华，词人并未直白宣泄，而是通过“一声水调”的偶然触发，将无形的“春愁”巧妙地转化为可见的“眉山”上的神情变化，使情感的表达既含蓄又极具画面感。整首词展现了宋代婉约词注重意境、讲究含蓄、工于炼字的特点。

这首词以工笔细描的手法，刻画了一位春日闲愁的女子。上片从宏观场景入手，“凭陵残醉”点出人物状态，“步花间”设定环境。“风绰佩珊珊”以声衬静，暗示环境的空寂。“踏青解红人散”道出热闹过后的冷清，“不耐日长闲”则直抒人物内心的无聊与孤寂。下片转为对人物本身的特写，“纤手指，小金环。拥云鬟”几句，从局部到整体，勾勒出女子的华美妆饰与慵懒情态。结尾三句尤为精妙，“一声水调”是听觉上的触动，“两点春愁”是内心情感的涌现，而这愁绪最终外化为眉宇间的神情——“先占眉山”。词人将抽象的“春愁”具象化，赋予其形态和动感，生动传神地表现了女子那微妙的、难以言表的伤春情绪。全词语言清丽，意境婉曲，将春日闺怨的主题表现得含蓄而富有韵味。

此词具体创作年份不详，是宋代词人贺铸的作品。贺铸词风多样，既有豪放悲壮之作，也有婉约浓丽之篇。《步花间》属于后者，描绘的是一位春日酒后、游人散尽后心怀闲愁的女子形象。它可能创作于词人某次春游宴饮之后，通过对特定场景和人物细节的捕捉，抒发了春光易逝、欢会难久的淡淡哀愁，反映了宋代文人词对日常生活和细腻情感的关注。