深秋时节，百花凋零，人们常常闭门不出；秋日的城池中，传来阵阵捣洗寒衣的砧声。
树木环绕，早已染上萧瑟的秋色；绵长的江面上，映照着迟迟未落的夕阳余晖。

1. 丁仙芝：唐代诗人，曲阿（今江苏丹阳）人，开元年间进士，与储光羲、蔡希寂等交游，诗风清丽，长于描写江南景色。 2. 《吟窗杂录》：宋代蔡传编纂的诗歌理论著作，收录了大量唐诗句及诗论，是研究唐诗的重要文献。 3. 捣衣：中国古代诗歌中常见的意象，多出现于秋冬季，妇女捣洗布料以制寒衣，常与征戍、思夫等主题关联，如李白“长安一片月，万户捣衣声”。 4. 对仗：本诗“穷花”对“秋城”，“常闭户”对“闻捣衣”；“树回”对“川长”，“早秋色”对“迟落晖”，对仗工整，体现了近体诗的特点。 5. 悲秋主题：中国古典文学传统主题，源于宋玉《九辩》“悲哉，秋之为气也”，文人常借秋景抒发时光流逝、人生寂寥之感。

• 穷花：凋残的花，指深秋时节百花凋零。
• 闭户：关闭门户，指人们因秋寒而少出门。
• 捣衣：古代妇女将布帛置于砧上，用杵捶击捣洗，以备制衣，常与秋寒、思亲相关联。
• 树回：树木环绕。回，回环，环绕。
• 早秋色：早已显现的秋色，指树木早早地染上了秋日的萧瑟。
• 川长：河流绵长。川，河流。
• 迟落晖：夕阳缓慢落下。晖，阳光，此处指夕阳的余晖。

这首诗捕捉了秋日黄昏的典型场景与声音。讲解时可重点关注以下几点：首句“穷花常闭户”奠定了全诗萧瑟的基调，百花凋零与人迹稀少共同营造了冷清氛围。次句“秋城闻捣衣”是诗眼的转折，冰冷的捣衣声打破了寂静，引入了人的活动与情感（制衣寄远暗示的思念）。后两句转为写景，“树回”与“川长”描绘了开阔而苍茫的自然空间，“早秋色”与“迟落晖”则巧妙运用时间形容词，“早”强调秋意之深、来之急，“迟”则仿佛夕阳亦留恋不去，延缓了时光，二者对比增强了诗歌的张力与意境深度。整首诗画面由近及远，动静结合，在工整的对仗中完成了对秋日时空的塑造，含蓄地表达了诗人对季节更迭、光阴流转的敏锐感知和淡淡愁思。

本诗以简练的笔触勾勒出一幅深秋暮色图。前两句“穷花常闭户，秋城闻捣衣”从近处着笔，通过“穷花”与“闭户”写秋之萧条与人之活动，再以“捣衣”声点出季节特征和思亲怀远的普遍情感，由视觉引入听觉，富有生活气息。后两句“树回早秋色，川长迟落晖”转向远景，树木环抱，秋意已浓，河川绵长，夕阳迟落，一“早”一“迟”形成时间上的对比，拓展了画面的空间纵深感和时光流逝的意境。全诗对仗工整，语言凝练，情景交融，于萧瑟静谧的秋景中流露出淡淡的惆怅与时光流逝之感，体现了唐代山水田园诗派的风格影响。

此诗为唐代诗人丁仙芝所作，具体创作年份已不可考。丁仙芝活跃于唐玄宗开元年间，曾任余杭尉。诗句录自《吟窗杂录》，原诗可能更长，现存为残句。诗中描绘了深秋的萧瑟景象与生活场景，捣衣声暗示了寒衣制备与征人思妇的主题，反映了唐代社会的生活画面与文人悲秋的传统情怀。