碧玉眼睛云母翅,轻于粉蝶瘦于蜂。
坐来迎拂波光久,岂是殷勤为蓼丛。
蜻蜓有着碧玉般的眼睛和云母般的翅膀，比粉蝶还要轻盈，比蜜蜂还要纤瘦。它停在那里，久久地迎着水面的波光拂动，难道真的是为了蓼草丛而殷勤停留吗？
1. 韩偓，晚唐诗人，字致尧，小字冬郎，号玉山樵人。其诗多写艳情，辞藻华丽，后因战乱，诗风转向慷慨悲凉。
2. 咏物诗是我国古典诗歌中的重要题材，通过对客观事物的描摹来寄托主观情感或志向，要求“不即不离”，既紧扣所咏之物，又有所寄托。
3. “碧玉”在古代诗歌中常被用来形容清澈、温润的色泽，如“碧玉妆成一树高”（贺知章《咏柳》）。
4. 云母在古代常被用于装饰，因其具有晶莹剔透的特点，常被诗人用作比喻，形容事物的轻薄与光泽。
5. 蓼草是古代诗歌中常见的意象，多生长在水边，常与水边景物一同入诗，增添自然野趣。
我们先来品读这首《蜻蜓》。开篇两句，诗人就像一位精准的画家，为我们勾勒出蜻蜓的模样。“碧玉眼睛云母翅”，用“碧玉”和“云母”这两种珍贵且美丽的事物作比，让我们一下子就感受到了蜻蜓眼睛的莹润和翅膀的轻薄透亮。接着“轻于粉蝶瘦于蜂”，通过和我们熟悉的粉蝶、蜜蜂对比，突出了蜻蜓独特的体态，让这个小生灵的形象立刻鲜明起来。
再看后面两句，诗人的目光从蜻蜓的外形转向了它的动作和神态。“坐来迎拂波光久”，描绘出蜻蜓停在水面边，久久地迎着波光拂动的画面，宁静而美好。而“岂是殷勤为蓼丛”这一反问，则是整首诗的点睛之笔。它让我们跳出对蜻蜓单纯的外形描写，去思考更深层的含义。诗人似乎在告诉我们，蜻蜓的停留或许并非是为了蓼丛这些外在的事物，可能是在享受这份独处的宁静，或是有着自己独特的追求。
整首诗短短四句，既写出了蜻蜓的形，又传达了它的神，体现了咏物诗“状物传神”的特点。同时，也让我们感受到晚唐诗歌那种细腻、含蓄的韵味，值得我们细细品味。
这首诗以细腻的笔触描绘了蜻蜓的形态与情态，堪称咏物佳作。首联“碧玉眼睛云母翅，轻于粉蝶瘦于蜂”，从视觉和触觉（感觉上的轻重）角度入手，用“碧玉”“云母”两个极具美感的意象分别形容蜻蜓的眼睛和翅膀，生动展现了其色彩与质感；又通过与粉蝶、蜜蜂的对比，突出了蜻蜓轻盈纤瘦的体态，寥寥数字，便使蜻蜓的形象活灵活现。
颔联“坐来迎拂波光久，岂是殷勤为蓼丛”，则由形入神，描写蜻蜓停驻时的状态。它久久地迎着水面波光拂动，诗人却以反问的语气提出“岂是殷勤为蓼丛”，赋予蜻蜓以人的情态，引发读者思考。这不仅写出了蜻蜓的灵动，更暗含了一种超脱的意味，仿佛蜻蜓的停留并非为了外在的景物，而是有着自身的意趣，使得诗歌意境更为深远，余味无穷。全诗语言清丽，观察细致，将蜻蜓的美与神韵完美融合，体现了诗人高超的咏物技巧。
韩偓是晚唐时期的诗人，其诗作多反映社会现实和个人情怀。这首《蜻蜓》属于其咏物诗之作。晚唐时期，诗歌创作在题材和风格上呈现出多样化的特点，咏物诗注重对事物细致的描摹和情感的寄托。韩偓通过对蜻蜓这一常见小生物的刻画，可能寄寓了自己对自然生灵的观察与感悟，也可能暗含着对某种人生态度的隐喻，具体创作的精确情境虽不可详考，但体现了晚唐咏物诗细腻入微的创作风尚。
