浩荡的长江滚滚东流，心中的离别之悲不知有几重。
退潮的波涛依然如车盖般汹涌，昏暗的暮云已不成峰峦之形。
只听见远方戍楼传来的鼓声，唯见寒山上的青松挺立。
一百里的路程走了九十里才算一半，归途茫茫哪里还有踪迹可寻？

1. 成语“行百里者半九十”：出自《战国策·秦策五》，比喻做事愈接近成功愈困难，常用以勉励人做事要善始善终。此诗“九十方称半”即化用此意。 2. 新亭对泣：典故，源于《世说新语》，指东晋初年，南渡的士大夫们在新亭宴饮，感怀国土沦丧，相对流泪。后用以比喻忧国忧时的悲愤心情。“新亭”因此成为承载家国之悲的文化意象。 3. 阴铿与山水诗：阴铿是南朝陈代著名诗人，擅长五言诗，工于炼字琢句，其诗风格清新流丽，对唐代山水诗尤其是杜甫的诗歌创作有一定影响。杜甫曾言“颇学阴何苦用心”（“何”指何逊）。 4. 诗歌体裁：本诗是一首五言律诗（虽产生于律诗定型前的南北朝，但已具备律诗的雏形），共八句，中间两联对仗工整。

• 新亭: 古迹名，故址在今江苏省南京市南，三国吴筑，为历代兵家必争之地和饯行送别之所。
• 浩荡: 形容江水广阔汹涌的样子。
• 离悲: 离别的悲伤。
• 盖: 车盖，古代车上的篷子，形如伞。这里形容潮水如车盖般涌起。
• 云昏不作峰: 暮云昏暗，失去了如山峰般的形状。
• 远戍: 远方戍守的哨所。
• 鼓: 指军营中报时或传达信号的鼓声。
• 九十方称半: 化用成语“行百里者半九十”，意思是一百里的路程，走到九十里只能算走了一半。比喻做事越接近成功越困难，越要认真对待。
• 讵有踪: 岂有踪迹。讵（jù），表示反问，相当于“岂”、“哪里”。

本诗讲解可围绕以下几个方面展开：
一、情感主线：全诗紧紧围绕“离悲”二字展开。开篇直接点出，随后通过描写浩荡江景、昏暗暮色、戍鼓寒松等意象，层层渲染和加深这种离愁别绪与旅途悲凉，最后以归途无踪的慨叹作结，使情感表达淋漓尽致。
二、意象运用：诗中选取的意象极具表现力。“大江”、“潮落”、“云昏”构成了宏阔而压抑的自然背景；“远戍鼓”、“寒山松”则融入了社会动荡（戍鼓）与个人品格（松）的象征意义。这些意象共同营造出苍凉、孤寂的氛围。
三、典故化用：尾联“九十方称半”巧妙化用成语，不着痕迹地将人生旅途的普遍哲理与自身此刻的疲惫、迷茫结合在一起，深化了诗歌的内涵，使个人的感叹具有了更广泛的意义。
四、艺术特色：诗歌对仗工整（如颔联、颈联），写景生动逼真（如“潮落犹如盖”），语言凝练含蓄。在景物描绘中融入深沉情感，达到了情景交融的艺术境界，体现了南北朝诗歌向唐诗过渡的特点。

这首诗以“离悲”为诗眼，生动描绘了江边暮色中的苍茫景象，委婉抒发了诗人的羁旅愁思和人生感慨。
首联“大江一浩荡，离悲足几重”开篇点题，以江水的浩荡反衬离悲的深重，气势雄浑，情感沉郁。
颔联“潮落犹如盖，云昏不作峰”工于写景，观察细腻。“潮落如盖”写出退潮时波涛依旧汹涌的奇特景象，“云昏不作峰”则描绘出暮云四合、失去形状的昏暗之态，景物中暗含了诗人心情的压抑与迷茫。
颈联“远戍唯闻鼓，寒山但见松”由视觉转入听觉，以“唯闻”、“但见”突出了环境的空旷与孤寂。戍鼓声暗示了动荡的时局，寒山松则象征着坚韧的品格，在寂寥中透出一丝孤高。
尾联“九十方称半，归途讵有踪”巧用典故，将漫长旅途的疲惫与归途无期的怅惘推向高潮，深刻表达了人生旅途的艰辛与对前途的忧虑。全诗情景交融，对仗工整，格调苍凉，是南北朝山水行旅诗中的佳作。

此诗为南北朝时期陈朝诗人阴铿所作。阴铿由梁入陈，历经朝代更迭与战乱漂泊。“新亭”是六朝时期著名的送别之地和感怀场所，往往引发文人墨客的家国之思与身世之感。诗人傍晚离开新亭，面对浩荡长江，耳闻戍鼓声声，触景生情，将旅途的艰辛、前程的渺茫、人生的感慨以及离别的愁绪融于一诗，抒发了乱世中宦游之人复杂而深沉的悲凉心境。