在京城里。
闲居在幽深的小巷中，庭院深深，朱红色的大门紧闭。
雨后新晴。
却畏惧这炎热的天气。
暖风吹动帘幕，四下无人，漫长的白昼百无聊赖，如同度日如年。
愁苦憔悴。
枕席微微透凉，睡了很久，辗转反侧，懒得起身。
书桌砚台落满尘埃，新的诗篇和小词，也都随意地荒废了。
这些种种，寂寞的心绪，为何近来总是这般模样。

1. 词牌名：《郭郎儿近拍》是柳永创制的词牌之一，属于慢词长调，句式参差，适于铺叙。 2. 人物：柳永，北宋著名词人，婉约派代表人物，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。因排行第七，又称柳七。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。 3. 文学风格：此词体现了柳词“细密而妥溜，明白而家常”的特点，善于用日常口语和白描手法表现复杂的内心情感。 4. 意象运用：词中运用了“深坊朱户”、“薰风帘幕”、“砚席尘生”等一系列意象，共同构建了孤寂慵懒的意境。 5. 情感主题：典型地表现了宋代士人失意时的闲愁与时光意识。

• 帝里：指京城，帝王所居之地。
• 小曲深坊：幽深曲折的小巷。坊，古代城市中的居民区。
• 沈沈：同“沉沉”，形容庭院深邃、寂静的样子。
• 新霁：雨雪后初晴。
• 畏景：畏惧炎热的日光。景，同“影”，日光。
• 薰风：和暖的南风。
• 永昼：漫长的白天。
• 厌厌：同“恹恹”，精神不振、懒散的样子。
• 愁悴：忧愁憔悴。
• 枕簟：枕头和竹席。
• 砚席：砚台和坐席，泛指书斋。
• 小阕：短小的词作。词的一段称一阕。
• 恁地：如此，这般。

这首词可以看作是一个电影长镜头，从宏观的“帝里”逐渐推进到词人幽深的居所，再聚焦于庭院、帘幕，最后定格在词人“辗转慵起”的床榻和“尘生”的砚席上。空间由大到小，由外至内，情感也随之由泛泛的闲居之感浓缩为深切的个人愁悴。
在表现手法上，词人巧妙运用了对比与反衬。雨后初晴的清新与“畏景”的烦躁形成对比，夏日应有的生机与“无人”、“厌厌”的死寂形成反衬，从而突出了主体心境的灰暗。结尾的反问句是点睛之笔，它没有给出答案，却将这种无法排遣的愁绪定格为一种常态，增强了艺术的感染力。
理解这首词的关键在于体会柳永将个人身世之感融入日常场景的功力。那紧闭的朱门，何尝不是他仕进无门的象征？那废弃的砚席，又何尝不是他才华无处施展的写照？整首词于平淡处见深情，于琐碎中寓感慨，需要我们细细品味。

这首词以细腻的笔触刻画了词人夏日闲居的孤寂与慵懒。
上片写景，由外及内。“帝里”点明地点，“小曲深坊”、“沈沈朱户”立刻营造出幽闭寂静的氛围。“新霁”本应令人舒畅，但接以“畏景天气”，情绪陡然一转。帘幕无人，永昼如岁，将夏日午后的漫长与无聊写得淋漓尽致。
下片着重抒情。“愁悴”二字直抒胸臆。由“枕簟微凉”引出“辗转慵起”的动态细节，生动表现了心绪不宁、无所适从的状态。“砚席尘生”三句，更是将才情的搁置与心境的颓唐联系起来，深化了“寂莫情怀”。最后以反问作结——“何事新来常恁地”，将这种莫名的、持续的低落情绪推向高潮，充满了自怜与困惑，余韵悠长。
全词语言浅近而意境深远，通过环境烘托与细节描写，将一位落魄文人的日常苦闷刻画得入木三分，是柳永羁旅闲愁词的代表作之一。

这首词是宋代词人柳永的作品。柳永一生仕途坎坷，多次科举不第，长期流连于市井坊曲，创作了大量反映都市生活和个人羁旅愁思的词作。此词描绘的应是词人寓居京城期间，一个夏日雨后的闲居生活片段。词中充满了百无聊赖、寂寞愁苦的情绪，反映了词人当时失意、孤寂的心境，以及对时光虚度的无奈与感慨。