她那淡扫的黛眉微蹙，明亮的眼波似要流转。我们相遇时，亲近得仿佛平生旧友。她低垂发髻，促膝而坐，我辨认着琴弦之声；手持霞光般艳丽的酒杯，斟满美酒为她祝寿。

我用饱蘸浓墨的诗笔，偷偷在醉袖上题写诗句。分别之后，心中百般情意萦绕。我们都承受不住风月相思的折磨，变得萎靡不振，近年来，都一样为伤春而消瘦。

• 浅黛宜颦：浅黛，指女子淡扫的眉毛；宜颦，适宜（或显得可爱）微微皱眉。
• 明波欲溜：明波，明亮的眼波；欲溜，形容眼神流转，似要滑脱（形容眼神灵动）。
• 逢迎宛似平生旧：逢迎，相遇、相见；宛似，仿佛就像；平生旧，平生故交，旧相识。
• 低鬟促坐：低鬟，低头使发髻低垂；促坐，靠近而坐。
• 霞觞滟滟：霞觞，美酒杯的美称；滟滟，液体满溢、波光闪动的样子。
• 持为寿：举杯祝酒。
• 浓染吟毫：浓染，蘸满浓墨；吟毫，诗人的笔。
• 偷题醉袖：偷偷地在（自己的或对方的）醉酒时所穿的衣袖上题诗。
• 寸心百意：内心有百种情意、思绪。
• 分携：分手，离别。
• 不胜风月两厌厌：不胜，承受不住；风月，此处指男女情思、相思；厌厌，同“恹恹”，精神不振的样子。
• 伤春瘦：因感伤春光易逝或春情难遣而身体消瘦。

这首词的核心在于抒发一种深切的相思之情。讲解时可重点关注以下几点：

首先，词的上片重在叙事与描写。从女子的容貌神态写起，再到相逢的亲切感，最后定格于宴饮的具体场景。这些描写并非单纯写实，而是服务于情感表达，营造出一种温馨而略带暧昧的氛围，为下片的抒情做足了铺垫。

其次，“题醉袖”这一行为是理解词作的关键。它可能是词人酒后在衣袖上题诗以寄情，也可能是为对方题写，具有隐秘性和纪念意义，是情感的一种物化象征，暗示了词人与这位女子之间存在着超越寻常宴饮的精神交流。

再次，词的下片情感转向深沉。从欢聚的回忆猛然跌入别后的现实，内心的百般思绪与“风月两厌厌”的现状形成对比，突出了相思的折磨。结尾“年来一样伤春瘦”是点睛之笔，它巧妙地将词人自身的感伤（可能包含仕途失意、年华老去等）与对女子的相思融合在一起，并用“一样”二字将双方的情感联结起来，表明这是一种相互的、深刻的共鸣，使得情感的抒发更为厚重和普遍，超越了单纯的男女之情，带有一定的人生感喟。

总体而言，这首词情感细腻曲折，语言精致含蓄，通过典型的场景和细节，成功塑造了人物形象，传达出深婉的情致，是贺铸婉约词风的代表作之一。

这首《题醉袖》是贺铸的一首情词，以细腻婉约的笔触，描绘了与一位女子从相逢、欢饮到别后相思的全过程，情感真挚动人。

上阕开篇“浅黛宜颦，明波欲溜”用工笔描摹女子容貌神态，眉眼神情宛然在目。“逢迎宛似平生旧”一句，既写出了相见时的亲切感，又暗含了缘分与宿命感，为全词奠定情感基调。接着“低鬟促坐认弦声，霞觞滟滟持为寿”二句，具体描写相聚时的细节：女子低头靠近，词人细听弦音，共举霞杯祝寿，场景旖旎温馨，气氛融洽。

下阕转写别后情思。“浓染吟毫，偷题醉袖”是回忆中的典型细节，含蓄表达了当时难以明言的情感，也为“题醉袖”之题找到了落脚点。“寸心百意分携后”直抒胸臆，写出离别后思绪的纷繁复杂。结尾“不胜风月两厌厌，年来一样伤春瘦”是词眼，将双方的相思之苦并列写出，用“厌厌”、“伤春瘦”这样的经典意象，将无形的愁绪形象化，强调了彼此情感的相通与深沉，余韵悠长，哀婉动人。全词结构紧凑，语言精炼，情感层层递进，充分体现了贺铸词深婉密丽的艺术特色。

此词具体创作年份不详，当为贺铸中年以后的作品。贺铸一生仕途坎坷，沉沦下僚，常混迹于歌楼酒肆，与歌妓舞女交往密切。词中描绘的相逢场景、细腻情思以及“伤春瘦”的感慨，融合了作者对某位红颜知己的怀念与自身不遇的感伤，是其在特定生活经历和心境下的产物，反映了宋代文人狎妓宴饮、诗词唱和的风气以及词人多情善感的个性。