昨夜的梦境如云彩般消散，清晨卷起帘幕，画堂一片明亮。残存的熏香和烛光隐约映照，华美的席案上金壶倾倒。离人的马鞭扬起尘埃，袅袅飘散。醉意朦胧中手指向长安的道路。水波平静，天际渺远。兰舟即将启程。回头望去，离愁别绪如芳草般铺满原野。早已怨恨归来的日期太晚。白白辜负了年少轻狂的岁月。无奈风月太多情，此番离去定会惹人偷笑。心中牢记着那缥缈的新曲。反而成了相思的曲调。等到明年春末。宛溪边的杨柳，依旧青翠碧绿，又是为谁而美好？

1. 词牌与作者：本词词牌应为《宛溪柳》或相关变体，作者贺铸，字方回，号庆湖遗老，北宋著名词人，其词风格多样，兼有豪放、婉约之风。 2. 意象运用：词中巧妙运用了“梦云”、“残烛”、“芳草”、“杨柳”等一系列意象来烘托和象征离愁别绪，是古典诗词中常见的抒情手法。 3. 化用典故：“梦云”暗用宋玉《高唐赋》中楚王梦遇巫山神女的典故，用以指代美好的过往或恋情。 4. 结构特点：词的上片多写景叙事，下片重在抒情议论，遵循了宋词常见的结构模式。 5. 情感主题：本词核心情感是离愁，融合了时光易逝、功业未成、青春不再等多重人生感慨。 6. 语言特色：贺铸词语言精练，善用细节，如“绮席金壶倒”寥寥数字即勾勒出宴饮场景。

• 梦云萧散：梦境如云般消散。萧散，稀疏消散的样子。
• 残熏尽烛：残留的熏香和即将燃尽的蜡烛。
• 绮席金壶倒：华美的席案上，酒壶倾倒在地，暗示昨夜饯别宴饮的酣醉情景。
• 行鞭袅袅：行人挥动马鞭，鞭影袅袅摆动。
• 醉指长安道：醉意中手指向通往京城长安的道路，点明离去的方向。
• 兰舟：船的美称。
• 枉负狂年少：徒然辜负了年少狂放的时光。
• 风月多情：指风花雪月般的浪漫情事。
• 新声缥缈：新作的乐曲声悠远隐约。
• 翻是相思调：反而变成了抒发相思之情的曲调。翻，反而。
• 春杪：春末。杪，树木的末梢，引申为时节之末。
• 宛溪：水名，当是词中提到的离别之地。

这首词围绕“离别”展开层层铺叙。开篇“梦云萧散”奠定了全词虚幻感伤的基调，醒来后看到的“残熏尽烛”、“金壶倒”是实景，也是昨夜欢宴的遗留，今昔对比，顿生凄凉。紧接着描写离别场面，“行鞭袅袅”的动态与“波平天渺”的静态形成对比，更显前途的渺茫未知。“醉指长安道”是词人复杂心绪的集中体现，既有对功名的向往，也有离别的痛苦和醉后的狂放。 词的下片转为直接抒情。“已恨”、“枉负”表达了强烈的悔恨与无奈。“风月多情”而“此去应相笑”，是设想对方的态度，带有自嘲的意味。“心记新声缥缈”两句，极富深意，本想记住欢快的曲调，不料在离别的情绪下，听到的却都成了相思之苦的旋律，深刻揭示了主观情感对客观事物的影响。 最后，词人将目光投向未来，“明年春杪”，一个时间上的延宕。到那时，宛溪的杨柳依旧会青翠动人，可是赏柳之人已天各一方，这美好的景色又为谁而存在呢？这个结尾以疑问收束，不再直接言愁，而愁思反而因这无言的景致显得更加绵长无尽，产生了言有尽而意无穷的艺术效果。

这首《宛溪柳》以离别为主题，情感真挚，意境深远。上片从清晨醒来的场景写起，“梦云萧散”暗示了美好时光的消逝，接着通过“残熏尽烛”、“金壶倒”的细节，生动描绘了昨夜饯行宴饮的痕迹。随后镜头转向离别瞬间，“尘送行鞭袅袅”一句，画面感极强，传达出依依不舍之情。“醉指长安道”既点明行程，又透露出几分身不由己的无奈和醉意下的豪迈与伤感。下片直抒胸臆，“已恨归期不早”表达了深深的遗憾，“枉负狂年少”则是对青春易逝的慨叹。“无奈风月多情”数句，将离别之情与往日的浪漫回忆交织在一起，情感复杂微妙。结尾处以景结情，“宛溪杨柳，依旧青青为谁好”，借杨柳的无情反衬人的多情，预示着别后物是人非的凄凉，余韵悠长，将离愁推向了高潮。全词虚实结合，情景交融，语言婉丽，充分体现了贺铸词“深婉丽密”的艺术特色。

此词是宋代词人贺铸的作品。贺铸一生仕途坎坷，辗转各地担任低级官职，常有羁旅漂泊之感。从词中“醉指长安道”、“已恨归期不早”等句来看，这首词很可能作于他某次离开京城（或某个寄居之地）外任或旅居的途中，于宛溪畔与友人（或情人）离别之时。词中充满了对旧日时光的追忆、对离别的愁绪以及对前程的迷茫，融合了个人身世之感，是贺铸婉约词风的代表作之一。