沉闷的饯行酒宴上，悲凉的商声歌曲为我送行。
萧瑟的寒风中，枯叶飘落，秋声阵阵。
小船暂时停泊在画桥的东边。
一叶孤舟，月光洒满了船篷。
高耸的城墙阻隔了短暂的归梦。
只能拥着残留着伊人余香的被子。
感谢那五更时分的寒风。
让我在舟中，仿佛还能听见那城里的钟声。

plaintext 1. 词牌知识：本词词牌为《菩萨蛮》，又名《子夜歌》、《重叠金》等，是唐代教坊曲名，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵、两平韵，平仄递转。 2. 五音与四季：中国古代音乐理论将“五音”（宫、商、角、徵、羽）与四季、五行等相联系。商音属金，对应秋季，故常以“商声”、“商歌”来渲染悲秋、离别等哀伤情绪。 3. 意象运用：词中成功运用了“秋叶”、“孤舟”、“满月”、“高城”、“余香”、“晓风”、“钟声”等一系列意象，共同构建了凄清、孤寂、思念的意境。 4. 虚实结合：词中“高城遮短梦”与“犹闻城里钟”是虚实结合的典范。城墙阻梦是化虚为实，风送钟声是实中带虚（可能为想象），增强了艺术感染力。

• 厌厌： 精神不振、沉闷的样子。
• 商歌： 商声之歌，古代五音（宫、商、角、徵、羽）中的商音对应秋季，其声悲凉哀怨。
• 萧萧： 形容风吹树叶的声音。
• 小泊： 暂时停泊。
• 画桥： 装饰华美的桥。
• 月满篷： 月光照满了船篷。篷，指船篷。
• 高城遮短梦： 高大的城墙阻隔了（我归去与伊人相会的）短暂梦境。
• 衾藉余香拥： 衾，被子。藉，垫子，此处与“衾”同指寝具。此句意为拥抱着残留着爱人香气的被褥。
• 五更风： 天将破晓时的寒风。
• 城里钟： 城内的报时钟声。

这首词讲解的重点在于其情感抒发的层次与艺术手法。
首先，词人采用了两相对照的结构。上片写别宴之“厌厌”与泊舟之“孤寂”，是空间的转移；下片写梦中被“遮”与醒后“闻钟”，是时间的推移与心理的变化。全词在动静、虚实、远近的对比中，层层推进情感。
其次，要品味词中的关键词语。“厌厌”、“萧萧”等叠词的运用，增强了语言的韵律感和情绪感染力。“遮”字和“谢”字尤为精警。“遮”字将无形的思念具象化，写出离别的无奈与阻隔之深；“谢”字则以反常的笔法，将对寒风的埋怨转为感谢，曲折地道出了对城里一切（尤其是心中之人）的魂牵梦萦，是至情之语。
最后，需体会其结句的余韵。“犹闻城里钟”是全词的词眼。钟声悠远，余音袅袅，象征着剪不断、理还乱的离愁别绪，言有尽而意无穷，给读者留下广阔的想象空间。整首词情感真挚，意境深远，充分体现了贺铸词婉约深密的风格。

这首《城里钟》以秋夜离别为背景，通过细腻的景物描写和深沉的情感抒发，营造了一种孤寂凄清的意境。
上片写离别与泊舟。首两句“厌厌别酒商歌送。萧萧凉叶秋声动”，从听觉入手，以“厌厌”状的酒宴和悲凉的“商歌”定下全词伤感的基调，再用“萧萧凉叶”的秋声加以渲染，离愁别绪与萧瑟秋景浑然一体。后两句“小泊画桥东。孤舟月满篷”，笔触转为视觉，画面从喧闹的饯别场所切换到宁静的泊舟之处。“小泊”显出匆匆，“孤舟”见出形单影只，“月满篷”则以清冷的月光衬托出旅人内心的孤寂。
下片写舟中夜宿与所思。“高城遮短梦”一句极为精妙，城墙本为实体，却能“遮断”虚幻的梦境，将无形的思念化为有形的阻隔，突显了与城中人的空间距离和心理隔阂。“衾藉余香拥”是深情的细节描写，拥香而卧，是对往昔温存的眷恋，也是对现实孤寂的慰藉。结尾两句“多谢五更风。犹闻城里钟”意味悠长。本是寒风吹醒了梦，但词人却“多谢”它，只因风送来了依稀可辨的城里钟声。这钟声是城市的象征，是词人牵挂之所在。着一“犹”字，表明钟声实际遥远模糊，更多是词人的主观幻觉与痴情想象，将对城中人、城中事的无尽思念表达得含蓄而深刻。

此词具体创作年份不详，当为贺铸晚年离开汴京（今河南开封），漂泊江南时所作。贺铸一生仕途坎坷，沉沦下僚，常年辗转于各地担任低级官职。这首词生动地描绘了诗人在一个秋夜，告别城市，乘舟远行时的所见所感。词中充满了离别的哀愁、羁旅的孤寂以及对往昔温暖生活的深切怀念，反映了词人漂泊生涯中的典型心境。