露珠停歇的叶片上栖息着萤火虫，风中摇曳的枝头有喜鹊在轻舞。水边堂屋的燕子掀开珠帘飞去。一声横笛如美玉裂帛，吹奏出流动的云彩，恹恹的凉月向西南方沉落。江水尽头是吴地边界，山峦延伸至楚地的角落。明天夜里，我的小船将停泊在芬芳的沙洲。我殷勤地留下话语给那采香的人儿，清澈的酒樽绝不会辜负这菊花的约定。

1. 词牌知识：《芳洲泊》是词牌《踏莎行》的别名。《踏莎行》双调五十八字，上下片各五句三仄韵。 2. 意象运用：词中密集使用了“露”、“萤”、“鹊”、“燕”、“月”、“兰桡”、“黄花”等意象，共同构建了秋夜羁旅的典型意境。 3. 地理概念：“吴”、“楚”为古代地理区域名称，吴大致指江浙一带，楚指湖北、湖南等地。词中用此点明漂泊范围。 4. 典故化用：“采香人”可能化用屈原《离骚》中“采芳”的意象，象征高洁之士。“黄花约”与重阳节赏菊饮酒的习俗相关。 5. 艺术手法：运用了动静结合（栖萤/袅鹊）、视听交融（笛声/月色）、虚实相生（眼前景/明日约）等手法。

• 芳洲泊：词牌名，又名“踏莎行”。此指在芬芳沙洲泊船。
• 栖萤：萤火虫栖息。露叶沾湿，萤火虫栖止其上。
• 袅鹊：喜鹊在枝头随风袅娜地跳动。
• 水堂：临水的厅堂。
• 褰珠箔：掀开珠帘。褰，撩起、揭开。箔，帘子。
• 横玉：指笛子，笛子横吹，其声清越如玉。
• 流云：形容笛声悠扬，如行云流水。
• 厌厌：微弱、精神不振的样子，此处形容月色清冷微弱。
• 江际吴边：江水边际，吴地之边。点明地理位置。
• 山侵楚角：山势蔓延至楚地的角落。侵，延伸。
• 兰桡：兰木做的船桨，代指精美的小船。
• 采香人：采摘香草或花香的人，常喻指志趣高洁的友人或所思之人。
• 清尊：清澈的酒樽，指酒。
• 黄花约：菊花的约定，指重阳节赏菊饮酒的约定。黄花，菊花。

这首词可以分两个层次来理解。上片是写景，集中于当前秋夜。开头两句对仗工整，“露叶栖萤”是静景，“风枝袅鹊”是动景，一静一动，刻画入微。“水堂离燕”暗示了人的活动或离别。“一声横玉”将听觉引入，笛声悠扬，仿佛能吹动流云，极具想象力。“厌厌凉月”则赋予月色以人的情态，渲染了夜的清冷和人的淡淡哀愁。下片由景过渡到情。“江际吴边，山侵楚角”交代了行程的广阔和漂泊感。“兰桡明夜芳洲泊”点题，并引出对未来的设想。最后两句是词的核心情感所在，词人寄语那位志同道合的“采香人”，约定即使自己漂泊在外，也绝不会忘记在菊花盛开时节共饮的清雅约定，表达了坚守友情、向往高洁生活的志趣。全词景情交融，语言凝练，意境深远。

这首《芳洲泊》（踏莎行）是贺铸词中意境幽深、语言精炼的代表作。上片描绘秋夜景色，从细微的“露叶栖萤”、“风枝袅鹊”到开阔的“水堂离燕”，再至听觉上的“横玉吹流云”和视觉上的“厌厌凉月西南落”，层层铺陈，营造出一种清冷、寂静而又略带哀婉的秋夜氛围。下片由景入情，点明行踪“芳洲泊”，并转向对“采香人”的殷殷寄语，以“清尊不负黄花约”作结，在羁旅愁思中注入一份对高洁友情和未来重逢的笃定与期待。全词笔法细腻，意象空灵，情感含蓄深沉，将身世飘零之感与对知己的深切情谊融合无间，体现了贺铸词婉约深曲的艺术特色。

此词具体创作年份不详，当为贺铸晚年漂泊江南期间所作。贺铸一生仕途坎坷，沉沦下僚，晚年隐居苏州。词中“江际吴边，山侵楚角”的地理描述，以及“兰桡明夜芳洲泊”的羁旅之感，都透露出词人客居他乡、漂泊无定的心境。整首词意境清幽而略带寂寥，可能是在秋夜旅途中有感而发，抒发了对友人的思念和对安闲生活的向往。