帷帐中香气暖暖，肌肤如玉般温润。娇嗔地躺着，责怪来人使自己迟迟未睡，枕上印残了一双黛眉。虫鸣声低微，更漏声稀疏。从惊梦中初醒，灯火昏暗之时。梦中的人儿，到底回来了没有？

1. 词牌名：《长相思令》是词牌名“长相思”的别称，原为唐教坊曲名，多用以写男女相思之情。 2. 作者张元干：南宋著名爱国词人，词风兼具婉约与豪放，其《贺新郎》等作品被誉为压卷之作。 3. 意象运用：词中运用了“帏”、“肌”、“黛眉”、“虫声”、“漏声”、“灯”等典型闺怨词意象，共同构建了相思怀人的意境。 4. 细节描写：“印残双黛眉”是生动的人物细节刻画，通过妆容的凌乱暗示内心的不宁与相思的煎熬。 5. 时空转换：上阕写睡前情态，下阕写梦醒时分，通过时间的推移展现了女子彻夜的思念。 6. 结尾设问：以“梦人归未归”的问句作结，不直接抒情，而是留下悬念，增强了作品的感染力与想象空间。

• 帏：帷帐，此处指闺房中的床帐。
• 玉暖肌：形容女子肌肤洁白温润如玉。
• 娇卧嗔人：娇憨地躺着，嗔怪来人（打扰了睡眠）。
• 印残双黛眉：指因翻身或皱眉等动作，将画好的黛眉痕迹压残了。黛眉，女子用黛画的黑眉。
• 虫声低：夜晚昆虫的鸣叫声变得低沉。
• 漏声稀：计时的漏壶滴水声变得稀疏，意指夜已深。
• 惊枕：从睡梦中惊醒。
• 梦人归未归：梦中思念的人（通常是远行的夫君或恋人）到底回来了没有？表达了梦醒后的怅惘与期盼。

这首词通篇围绕一个“思”字展开。开头两句“香暖帏。玉暖肌。”看似写环境舒适、人物美好，实则以乐景衬哀情，反衬出人物内心的孤寂。“娇卧嗔人来睡迟”一句，通过“嗔”字，将女子因思念而无法入睡的烦躁情绪生动外化，“印残双黛眉”则进一步以细节坐实了她的辗转难眠。下阕笔锋转向室外和深夜，“虫声低。漏声稀”以动衬静，渲染了深夜的寂静和时间的漫长，预示着女子已独守空闺许久。“惊枕初醒灯暗时”点出人物从梦中惊醒，环境“灯暗”也暗示了心情的昏暗与迷茫。最后一句“梦人归未归”是全词的词眼，也是情感的爆发点。女子刚从与所思之人团聚的美梦中醒来，现实与梦境的巨大落差使她急切地追问梦中人是否真的归来，这看似不合逻辑的一问，恰恰深刻揭示了她朝思暮想、神魂颠倒的相思之苦，将全词的情感推向高潮，留给读者无尽的回味。

本词以细腻的笔触刻画了一位闺中女子深夜相思的情态。上阕“香暖帏。玉暖肌。娇卧嗔人来睡迟。印残双黛眉。”从感官入手，通过“香暖”、“玉暖”营造出温馨却略带寂寞的闺房氛围，女子娇嗔的动作和“印残双黛眉”的细节，生动描绘出其辗转反侧、孤枕难眠的慵懒情态与内心烦闷。下阕“虫声低。漏声稀。惊枕初醒灯暗时。梦人归未归。”转而描写夜深人静的环境，虫鸣低沉，漏滴稀疏，烘托出夜的漫长与寂静。女子从梦中惊醒，面对昏暗的灯光，最关心的是梦中人的归期，将现实的孤寂与梦境的期盼交织在一起，结尾“梦人归未归”的疑问，含蓄深远，将相思之苦与盼归之切表达得淋漓尽致，余韵悠长。全词语言清丽，意境婉曲，情感真挚，是宋代闺怨词中的佳作。

这首词是宋代词人张元干的作品。张元干生活在两宋之交，其词风早年婉丽，南渡后多感怀国事，风格转向豪放悲壮。这首《长相思令》属于其婉约词风的代表作，具体创作年份不详，但从内容上看，应是其早期或描写闺阁情思的作品。词作通过描绘一位女子深夜独处、相思难眠的情景，细腻地传达了闺中女子对远方之人的深切思念与孤独惆怅。