江城子慢

吕渭老〔宋代〕

新枝媚斜日。

花径霁,晚碧泛红滴。

近寒食。

蜂蝶乱,点检一城春色。

倦游客。

门外昏鸦啼梦破,春心似,游丝飞远碧。

燕子又语斜檐,行云自没消息。

当时乌丝夜语,约桃花时候,同醉瑶瑟。

甚端的。

看看是,榆角杨花飞掷。

怎忘得。

斜倚红楼回泪眼,天如水,沈沈连翠璧。

想伊不整啼妆影帘侧。

写花写水桃花燕子写云

古诗译文

新生的枝条在斜阳下显得妩媚。雨后初晴的花间小路，傍晚的碧空映着残红欲滴。临近寒食节，蜂蝶纷飞，仿佛在检阅满城的春色。我这倦游的客子，门外的昏鸦啼叫声惊破了春梦，春心如同游丝，飘向远方的碧空。燕子在斜檐下呢喃，而行云却自去无消息。回想当年在乌丝栏上夜话，相约在桃花盛开时节，一同醉饮、共抚瑶瑟。多么分明啊！转眼看去，已是榆钱和杨花纷飞抛洒的时刻。怎能忘记？那时她斜倚红楼，回眸含泪，天空如水般澄澈，沉沉地连接着翠绿的山壁。想必她此刻正泪痕未干，身影掩在帘侧。

知识点

1. 词牌“江城子”：原为唐词单调，至宋人始作双调，有不同变体，“江城子慢”是其中慢词长调的一种。 2. 寒食节：中国古代传统节日，习俗为禁火冷食，后世常与清明节合并，诗词中常作为春景与时令转换的标志。 3. 意象运用：词中大量运用典型春日意象，如“蜂蝶”、“游丝”、“燕子”、“榆杨花”等，共同构建春暮意境。 4. 虚实结合：词作手法上注重虚实相生，如由眼前景“燕子又语”引出虚写“行云没消息”，由回忆“乌丝夜语”引出想象“想伊不整啼妆”。 5. 作者吕渭老：北宋末南宋初词人，词风婉约，深受柳永、周邦彦影响，著有《圣求词》。

古诗注解

江城子慢：词牌名，是《江城子》的慢曲，篇幅较长。
霁：雨后或雪后转晴。
寒食：寒食节，在清明节前一或二日，禁火吃冷食，是古代重要节日。
点检：检查，查验。此处意为蜂蝶仿佛在盘点春色。
倦游客：指长期漂泊、感到疲倦的旅人，此处为作者自指。
游丝：蜘蛛等昆虫所吐的、飘荡在空中的丝，常用来形容春日景象或思绪的飘忽。
乌丝：指有黑色格线的绢纸或卷册，即“乌丝栏”，代指书信或诗卷。
瑶瑟：用玉装饰的瑟。瑟，古代拨弦乐器。
甚端的：确实，分明。端的，果然、的确。
榆角杨花：榆钱和柳絮，都是春末的景物，暗示时节变迁。
翠璧：青绿色的山壁。璧，本意为平圆形中间有孔的玉，此处形容山壁如璧。
啼妆：女子啼哭的妆容，指泪痕。

讲解

这首词的核心情感是“春恨”与“相思”。讲解时可抓住几个关键点：首先，分析词中时间线索，从“近寒食”到“榆角杨花飞掷”，表明春色将尽，奠定感伤基调。其次，解析人物形象“倦游客”，他既是赏春人，又是伤春人，其情感投射于景物，使景物皆著我之色彩。再次，重点赏析对比手法，昔日“同醉瑶瑟”的欢愉与今日“斜倚红楼回泪眼”的凄凉形成强烈反差，深化了思念之苦。最后，品味语言特色，如“泛红滴”、“飞远碧”、“沈沈连翠璧”等词语，色彩鲜明又感觉细腻，体现了吕渭老炼字造句的功力。整体讲解应引导学生体会词人如何将个人情感与自然景物、时节变迁融为一体，从而达到情景交融的艺术境界。

古诗赏析

这首《江城子慢》是吕渭老婉约词风的代表作，以细腻的笔触描绘春暮景色，抒写深沉的怀人之情。上片写景，由“新枝”、“花径”的明媚，到“蜂蝶乱”的喧闹，再转入“昏鸦啼梦破”的凄清，以及“游丝飞远碧”、“行云没消息”的缥缈，景随情变，层次分明地烘托出词人作为“倦游客”的孤寂与迷惘。下片直抒胸臆，通过“乌丝夜语”的甜蜜回忆与眼前“榆角杨花飞掷”的萧索现实形成强烈对比，将思念之情推向高潮。结尾“想伊不整啼妆影帘侧”一句，以虚笔想象对方同样愁苦的情态，更显情致深婉，余韵悠长。全词语言清丽，意象绵密，情感真挚，将惜春、怀人、感时伤世等多种情绪巧妙融合，展现了宋代婉约词深婉含蓄的艺术魅力。

创作背景

此词具体创作年份不详，但从内容与风格推断，当为吕渭老南渡后所作。吕渭老生活在北宋末南宋初，经历了靖康之变，国破家亡，流离失所。词中“倦游客”的自称，以及由眼前春色引发的对往昔“桃花时候”美好相约的追忆和“行云自没消息”的怅惘，都深深浸染了时代离乱与个人漂泊的感伤。词人借春暮之景，抒发了对故人、故园的深切思念和物是人非的无奈悲凉。

作者信息

　　吕渭老（生卒年不详），一作吕滨老，字圣求，嘉兴（今属浙江）人。宣和、靖康年间在朝做过小官，有诗名。南渡后情况不详。赵师岌序其词云：“宣和末，有吕圣求者，以诗名，讽咏中率寓爱君忧国意。”“圣求居嘉兴，名滨老，尝位周行，归老于家。”今存《圣求词》一卷。

古诗数量：176名句数量：425

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