夕阳的余晖映照着村庄，深巷中牛羊纷纷归来。老翁惦念着放牧的孙儿，拄着拐杖在柴门外等候。野鸡鸣叫，麦苗开始抽穗，春蚕休眠，桑叶已经稀疏。农夫们扛着锄头回到村中，相见时亲切地聊着家常。如此闲适安逸的景象真让我羡慕，我不禁怅然地吟诵起《式微》这首诗。

1. 王维是盛唐山水田园诗派的代表作家，与孟浩然并称“王孟”。 2. 王维的诗以“诗中有画，画中有诗”著称，擅长运用绘画的技法入诗。 3. 《式微》源自《诗经·邶风》，诗中“式微，式微，胡不归”是典故，表达了归家的呼唤。 4. 这首诗采用了以动衬静的手法，如牛羊归、雉雊鸣、人语等声音，反而更衬托出乡村黄昏的宁静。 5. 诗歌反映了盛唐时期士人“穷则独善其身”的隐逸思想，是了解当时文人心态的重要作品。

• 渭川：即渭水，源于甘肃，经陕西流入黄河。
• 田家：农家。
• 墟落：村庄。
• 穷巷：深巷。
• 野老：村野老人。
• 荆扉：柴门。
• 雉雊：野鸡鸣叫。
• 蚕眠：蚕蜕皮时不食不动的状态。
• 式微：《诗经·邶风》中的篇名，有“式微，式微，胡不归”之句，此处取“胡不归”之意，表达诗人归隐田园的愿望。

这首诗的核心在于通过描绘田园生活的宁静美好，反衬诗人对官场生活的厌倦和归隐的渴望。讲解时可抓住以下几点： 1. **结构清晰**：诗歌前八句写景叙事，后两句抒情言志，由实入虚，脉络分明。 2. **白描手法**：诗人不加修饰地客观描绘所见所闻，如“倚杖候荆扉”、“相见语依依”，画面感极强，情感真挚动人。 3. **对比与反衬**：田家生活的“闲逸”与诗人身居官场的“不闲逸”形成对比，使诗人的“羡”与“怅然”之情有了坚实的基础。 4. **典故运用**：结尾巧用《式微》典故，委婉含蓄地表达了“胡不归”——为何不归隐田园的深沉感慨，深化了主题。 5. **语言特色**：全诗语言清新质朴，不事雕琢，与所表现的田园内容高度和谐统一。

这首诗以白描手法勾勒出一幅恬静和谐的田家晚归图。首联“斜阳照墟落，穷巷牛羊归”总写夕阳下的村庄，奠定全诗宁静的基调。接着，诗人捕捉了几个典型细节：“野老念牧童，倚杖候荆扉”展现人情之美；“雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀”描绘自然之趣；“田夫荷锄至，相见语依依”体现邻里之和。这些画面由远及近，有声有色，共同构成一个充满生机的理想桃源。尾联“即此羡闲逸，怅然吟式微”是诗眼，诗人由景生情，将眼前田园的安宁闲逸与自身宦海的羁绊对比，自然引出归隐之思。全诗语言朴实自然，意境深远，情景交融，充分体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色和崇尚自然、追求隐逸的思想境界。

此诗大约创作于唐玄宗开元后期（约740年后），王维在陕西蓝田的辋川别墅闲居时期。当时唐朝由盛转衰，政治日趋腐败，张九龄等贤相被罢免，王维对官场感到失望。他一方面在朝为官，另一方面选择在辋川过着半官半隐的生活。这首诗描绘了渭水边乡村黄昏时分的和谐景象，借以反衬官场的纷扰，抒发诗人向往田园、意欲归隐的情怀。