• 吴姬、越艳、楚王妃：泛指吴地（今江苏一带）、越国（今浙江一带）、楚国（今湖南、湖北一带）的美女，用以形容采莲女子的美丽动人，并非实指王妃。
• 浦口：小河入江之处。
• 芙蓉：此处指荷花。
• 乱入：混入，杂入。形容采莲女进入莲池后，身影与荷叶荷花混杂，难以辨认。
• 罗裙：用丝绸制作的裙子。

艺术特色：首先，诗人在描写人物时避实就虚，不对采莲女进行精雕细刻的肖像描写，而是将她们置于特定的环境中，让她们的美丽与自然环境（荷叶、荷花）融为一体，通过比喻和联想来表现，显得含蓄而富有韵味。其次，诗歌的构思精巧，前两句静态比拟，后两句动态生发，由“看不见”到“闻歌始觉”，形成一种戏剧性的转折，极大地增强了诗歌的趣味性和生动性。这种侧面烘托、以景写人的手法，比正面描写更具艺术感染力。

思想情感：这首诗生动地表现了采莲女的劳动生活，但诗人并非单纯记录劳动过程，而是以审美的眼光捕捉劳动中的诗意，热情赞美了采莲女的青春美丽、活泼开朗以及她们与自然和谐共处的场景。全诗格调清新明朗，充满了对生活、对劳动人民的热爱之情，体现了盛唐诗歌乐观向上的时代气息。

总之，这首《采莲曲》以其独特的艺术魅力和积极的情感基调，成为唐诗中描写女性与劳动题材的典范之作。

诗的前两句“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，构思极为巧妙。诗人没有直接描绘少女的面容，而是将少女的罗裙与碧绿的荷叶、少女的脸庞与鲜艳的荷花相互映衬，构成一幅和谐美丽的图画。少女仿佛就是这美丽自然的一部分，罗裙如荷叶，笑脸似荷花，人花难辨，充满了青春的活力与美感。

后两句“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”，将这种“人花莫辨”的意境推向高潮。当采莲女们进入繁密的莲叶荷花丛中时，她们的身影完全融入了环境，视觉上已然“消失”。直到清脆的歌声响起，才让人恍然大悟——原来这美丽的画卷中有着灵动的生命。这种以听觉补充视觉的写法，既写出了采莲女的活泼可爱，又使画面静中有动，韵味无穷，充分表现了诗人捕捉生活美的能力。

全诗语言生动活泼，意境优美，通过巧妙的比拟和侧面烘托，将采莲女与荷塘美景完美结合，展现了劳动中的诗情画意，是王昌龄七绝中描写女性的代表作之一。