昨夜的雨弥漫着空旷的山峦，空寂的城中回荡着秋叶坠落的声响。
深沉的暮色渐渐降临，凄清的凉气透入身心。
萧瑟的景色在树林外消散，晶莹的水珠在荷叶上聚集。
夜间的雾气浸湿了衣衫，显得分外沉重，新生的青苔沾湿了鞋履。
在这满怀深重忧愁的日子里，有幸能与好友相聚，得以慰藉。

1. 诗人简介：韦应物（737～791），唐代诗人，京兆万年（今陕西西安）人。出身望族，早年曾任侍卫官，后折节读书，历任多地刺史，世称“韦苏州”。其诗以山水田园题材著称，语言简淡，风格澄澈高远，后人常将其与王维、孟浩然、柳宗元并称。
2. 诗题解读：“赠元锡兼简杨凌”表明此诗是寄赠诗。元锡是韦应物的妻弟，也是其诗文唱和的好友。杨凌亦是当时文人。唐代诗人常通过寄赠诗歌来交流情感、酬唱应答。
3. 意象运用：诗中密集使用了与秋雨、暮色相关的意象，如“空山”、“秋叶”、“凉气”、“夜雾”、“新苔”等，共同营造出特定的情感氛围，体现了中国古典诗歌“情景交融”的传统。
4. 词语理解：“的砾”是一个联绵词，常用于描绘水珠、玉石等的光亮晶莹貌，体现了诗人对自然景物观察的细致入微。

• 宿雨：昨夜的雨。
• 冒：覆盖，弥漫。
• 空城：指人烟稀少、显得空寂的城邑。
• 沉沉：形容深沉、浓重。
• 凄凄：寒凉的样子。
• 萧条：寂寥冷落，缺乏生机。
• 林表：林外，树林的尽头。
• 的砾（dì lì）：又作“的皪”，形容水珠或光点明亮、晶莹的样子。
• 著（zhuó）衣重：雾气打湿衣服，使衣服感觉沉重。著，同“着”，附着。
• 侵履湿：浸湿了鞋子。
• 端忧：深忧，正经的忧愁。
• 赖：依赖，幸亏。
• 嘉宾：佳客，尊贵的客人，指元锡和杨凌。
• 接：接触，交往，这里指相聚。

这首诗可以看作一个由景入情、情景交融的典范。

结构分析：全诗共十句，前八句写景，后两句抒情。写景部分又可分为两个层次：前四句（宿雨至凉气入）是大背景的渲染，描绘了雨后山城整体的空旷、暮色的深沉与凉气的侵入；后四句（萧条至侵履湿）是具体近景的特写，分别从视觉（林表散、荷上集）和触觉（衣重、履湿）两个方面，细致入微地表现了雨后环境的湿润与清冷。这种由远及近、由宏观到微观的描写，使景物层次丰富，立体可感。

情感脉络：景物描写并非纯客观，而是带着强烈的主观情感色彩。“空”、“响”、“沉沉”、“凄凄”、“萧条”等词语，无不渗透着诗人的孤寂与哀愁。因此，当最后诗人直抒胸臆，点出“端忧”时，便显得水到渠成。而结尾的“赖与嘉宾接”，则是在层层阴郁的景物描写后，突然点亮的一盏暖灯，突出了友情在困境中的支撑作用，升华了主题。

艺术特色：韦应物的诗歌语言朴素自然，不事雕琢，本诗即是明证。他没有使用华丽的辞藻，而是通过精准的词语选择（如“冒”、“响”、“著”、“侵”）和生动的细节捕捉（如“的砾荷上集”），真切地传达出身体的感受和内心的情绪，形成了其特有的“简淡而深远”的艺术风格。

本诗是韦应物山水田园诗风格与感怀诗情感相结合的佳作，真切地描绘了秋雨后的萧瑟景象，并抒发了对友情的珍视。

意境营造：诗歌开篇便以“宿雨”、“空山”、“空城”、“秋叶”等一系列意象，勾勒出一幅空寂、凄清的秋雨图卷。随后“沉沉暮色”、“凄凄凉气”进一步加深了环境的压抑与寒凉感。中间两联“萧条林表散，的砾荷上集。夜雾著衣重，新苔侵履湿”转为对近景的细腻刻画，从宏观的萧瑟到微观的晶莹（的砾水珠）与湿润（雾重苔湿），极具画面感和身体感，使人仿佛身临其境，感受到秋雨的潮湿与清寒。

情感抒发：前六句层层铺陈的凄凉景物，皆为末二句的情感抒发做足了铺垫。“遇兹端忧日”直接点出了诗人此刻沉重的心境，这“忧”既源于秋景的触发，也可能蕴含了宦游的孤寂与对时世的感怀。然而，诗境并未一味沉溺于忧伤，结尾“赖与嘉宾接”笔锋一转，指出正是在这样的日子里，友人的相聚显得尤为珍贵，是排遣“端忧”的唯一依靠。这一转结，使全诗在清冷中透出温情，在压抑中见到亮色，体现了韦应物诗歌“淡泊中见深情”的特点。

此诗创作于韦应物担任地方刺史（可能在滁州、江州或苏州任上）期间。诗题为《郡中对雨，赠元锡兼简杨凌》，点明了写作情境：诗人在郡衙中面对秋雨，有感而发，写下此诗赠送给友人元锡，同时兼寄给另一位友人杨凌。韦应物中晚年多在地方任职，诗中“空城”、“萧条”等意象，反映了他对仕途奔波、地方民生以及个人心境的复杂感受。秋雨的凄清与官舍的冷寂，勾起了诗人的“端忧”，而正是友人的存在（“嘉宾”），成为他此时最重要的慰藉。