众树成荫，白昼一片幽静；北窗敞开，凉风习习而来。
闲居已过季夏，时光悄然流逝；仰望天际，夏云层层高耸。
轻折繁枝翠叶，爱其浓绿欲滴；循着涧水前行，拨弄惊起的涟漪。
并非借此谈论平生夙愿；只为此片青山，相对无言而心怀浩渺。

1. 韦应物：盛唐向中唐过渡的重要诗人，与柳宗元并称“韦柳”，诗风闲淡简远，尤擅五言。
2. 北窗凉：晋人陶渊明《与子俨等疏》云：“常言五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”后世诗人常以“北窗”借指高卧纳凉、超然世表之趣。
3. 嵯峨：本义山势高峻，用于形容云彩，属于“借山写云”的通感手法，突出夏云厚重如山、变幻如峰的视觉效果。
4. 搴：本义为“拔取”，《楚辞》有“搴芙蓉兮木末”句，诗人用此字含古雅之意，动作轻巧，暗合“爱”字情致。
5. 涧：山间小溪，唐诗中“涧”常与“琴”“竹”“云”并置，构成幽隐意象群，体现士人向往的清旷之境。
6. 夙志：早年怀抱的志向，唐人诗中屡见，如王维“夙志谁能忘”，多与“归隐”“道意”对举，表现仕隐矛盾。

• 群木昼阴静：群木，众多树木；昼阴，白昼的树荫；静，清幽无声。
• 北窗凉气多：北窗，朝北的窗户；古人以北窗纳凉，暗合“夏屋”习俗。
• 闲居逾时节：闲居，辞官或退隐家居；逾，超过；时节，此处指季夏。
• 夏云已嵯峨：嵯峨，高峻重叠貌，用以形容夏季云层厚积、变幻多姿。
• 搴叶爱繁绿：搴，摘取、掀动；繁绿，浓密的绿叶；写出诗人对生机盎然之景的喜爱。
• 缘涧弄惊波：缘，沿着；涧，山间小溪；弄，戏弄、轻拨；惊波，因触动而起伏的水波。
• 岂为论夙志：岂，难道；夙志，平素的志向；诗人自白此行并非为了高谈抱负。
• 对此青山阿：阿，山弯曲处，引申为山麓、山坳；句意谓但得与青山相对，便足以慰藉心灵。

这首诗是韦应物“园庐”系列中的小品，却集中体现了中唐士大夫的“吏隐”心态。诗人并非彻底脱离尘世，而是借一方园庐完成精神的自我放逐。首句“群木昼阴静”，一个“静”字定下全诗基调：外境静，心境亦静。次句“北窗凉气多”看似写实，实则暗用陶渊明典故，把“羲皇以上人”的高古之风引入当下。第三句“闲居逾时节”点出“无事”之人的时间焦虑——越是无官守之责，越能感到季节推移的迅疾；然而第四句“夏云已嵯峨”立即以空间的“高”化解时间的“速”，云形嵯峨，如同移山入目，使人心胸顿开。第五、六句转入“行”与“玩”：折一枝而爱其绿，拨一水而观其波，动作极轻，却写出诗人与自然的互动；这里的“爱”与“弄”是情感与趣味的直接流露，没有“仁民爱物”的大道理，只有“我看青山多妩媚”的会心。第七句“岂

全诗八句，四十字，却层层铺展出一幅“夏景园庐”的清凉画卷。首联以“群木”“北窗”勾勒静境，先声夺人，写“阴”与“凉”二字，瞬间消解暑气。次联转入时间之感，“闲居逾时节”一句，将“无事”与“逝景”并置，透出淡淡惆怅；而“夏云已嵯峨”忽又振起，以云之高峻映出心境的旷远。第三联近景写生：折叶、弄波，动作轻细，却见诗人与万物相亲的幽趣；绿之“繁”与波之“惊”，一静一动，形成微妙张力。尾联宕开，以“岂为”反问，将可能落入“言志”窠臼的笔触断然收束，只留“对此青山阿”的默然相向，大有“此中有真意，欲辨已忘言”之致。通篇语言简淡，气格疏朗，看似写景，实为写怀；看似闲适，却含身世之感。韦应物以古淡之笔墨，开辟出一片“清凉国土”，使人在盛夏读之，亦觉尘虑尽消。

韦应物于大历、贞元年间曾任左司郎中、苏州刺史等职，晚年退居苏州永定寺西园。此诗即写于闲居园庐之际。诗人历经宦海沉浮，饱尝世味冷暖，遂以淡泊之心寄情山水。季夏时节，草木繁茂，暑气渐盛，他却于园中感受到北窗凉意、云影山光，遂将刹那清景与闲居之趣写入诗中，既是对自然生机的心领，也是对仕途喧嚣的自我疏离。