屈指计算着回家的日子，匆匆之间，今日又到了（暮春时节）。漂泊在外的愁绪，谁能忍受得了？那忧愁，好似天一般大。蒙蒙烟雨（下个不停），细细地湿润了轻微的尘土，使其不再飞扬。你知道吗？（我的家）到底在何处呢？暮春时节，我却依然停留在江左（指长江下游以东地区，作者当时客居之地）。

1. 词牌《点绛唇》：此调因江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而得名，为双调小令，全词上下两片，共四十一字，多用以抒发细腻的情感或描绘景物。

2. 用典与化用：词中“细浥轻尘堕”化用了唐代王维《送元二使安西》（即《渭城曲》）中“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”的诗句。通过这种化用，既描绘了眼前实景（春雨），又自然地让人联想到原诗中的离别与行旅之意，从而丰富了词作的内涵，加深了情感的厚度，使古人的诗意与今人的情感融为一体。

• 屈指：扳着指头计算，常用于形容期盼归家的殷切心情。
• 家山：家乡的山，这里代指故乡。
• 客情：客居他乡的情怀、愁绪。
• 那可：“那可堪”的省略，意思是哪里能够忍受。
• 天来大：形容愁绪像天一样大，运用了夸张的修辞手法。
• 烟雨：像烟雾那样的细雨。
• 细浥轻尘堕：浥（yì），湿润。细雨细细地沾湿了微尘，使其不再飞扬。语出王维《渭城曲》“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，此处反用其意，王维诗中的雨洗净尘埃，有送别与劝慰之意，而这里的雨则增添了行旅途中的孤寂与愁闷。
• 在甚个：在何处，在哪里。
• 春暮犹江左：暮春时节，（我）却依然漂泊在江左。江左，即江东，指长江下游以东地区。

这首《点绛唇》是一首典型的抒写羁旅情怀和思乡之苦的词作。讲解时可以把握以下几个层次：

情感基调：愁。词的开篇便奠定了一个“愁”字。这种愁，源于“屈指家山”的期盼与“又数今朝过”的现实之间的落差。时间在期盼中流逝，而家乡依然遥远，这种无奈是愁的根源。作者将这种愁绪夸大至“天来大”，形象地表达了其沉重和无法排解。

环境烘托：雨。下片的“烟雨”不是偶然之景，而是作者主观情感的外化。蒙蒙细雨不仅湿润了尘土，更增添了旅途的迷惘与清冷。这与上片的“愁”相互呼应，情景交融，使抽象的愁绪有了具体的、可感的氛围。

空间点题：江左。结尾“春暮犹江左”是全词的点睛之笔。它不仅回答了上句“却在甚个”的自问，更将个人的漂泊置于暮春时节和江左这一特定地点。春天已近尾声，而自己却依然滞留在远离家乡的江左，时光与空间的交错，将思归不得的悲凉感推向了高潮，使读者能深切体会到词人内心的苦闷与彷徨。

这首小令以直白的语言和深沉的感慨，表达了作者浓烈的思乡之情与羁旅之愁。词的上片直抒胸臆，“屈指家山”这一细节动作，生动地刻画出作者对归乡日期的期盼与计算，而“匆匆又数今朝过”则透露出时光流逝、归期无望的惆怅。“客情那可”一句反问，加重了情感的强度，随后“愁似天来大”更是以夸张的比喻，将无形的愁绪具象化，显得格外沉重。下片融情于景，“烟雨__，细浥轻尘堕”，化用前人诗句，营造出一种迷蒙、清冷、孤寂的暮春氛围。最后“君知么？却在甚个。春暮犹江左”三句，以近乎自言自语的口吻自问自答，既点明了地点（江左）和时间（春暮），又将个人渺小的处境置于广阔的时空之下，那种归家不得、漂泊无依的悲哀显得愈发深刻动人。

廖行之是南宋词人，一生仕途不顺，长期沉沦下僚，并多次奔波于宦游途中。这首《点绛唇》当作于他客居他乡（词中提到的“江左”）的一个暮春时节。面对春去难留，而自己依旧漂泊在外，归期渺茫，心中涌起浓烈的思乡之情，于是写下这首词来抒发内心的孤寂与愁苦。