景色清丽绝佳。正是倦游的客子，凝聚着深秋的情思，这情思浩渺无边。连绵十里的芬芳馥郁香气不断传递，那是桂花刚刚绽放。朝向碧绿的叶片，展露着芬芳的花瓣。那花朵如同粟米般细小，像小鹅儿的情感一样淡薄，请西风将它们染成丹砂般的红色。它不像那黄金雨般灿烂，胜过天边残余的晚霞。它将幽静的梦境，送达仙境般的人家。

• 倦客：指客居他乡，旅途疲倦的人。
• 凝秋思：凝聚、积聚了因秋景而引发的思绪。
• 浩无涯：形容秋思广阔无边。
• 芬馥：芬芳浓郁。
• 桂初华：桂花刚刚开花。华，通“花”。
• 芳葩：芬芳的花朵。葩，花。
• 粟粒：比喻桂花花朵细小如粟米。
• 鹅儿情淡薄：此处“鹅儿”可能指鹅黄色，形容桂花初开时淡雅的黄色，情感色彩也是淡泊的。一说“鹅儿”指酒名（鹅黄酒），此处借指淡淡的颜色或情致。
• 丹砂：朱砂，红色。此处指秋风中的桂花颜色加深或指红叶。
• 黄金雨：可能指代菊花（如金菊）或夕阳下的景象，用以对比桂花的淡雅。
• 灿余霞：使晚霞更加灿烂。
• 仙家：仙人居住的地方，比喻清幽美妙的境界。

这首词的中心思想是通过描绘秋日桂花的清雅风貌，抒发作者作为“倦客”的秋思，表达对淡泊自持、幽远脱俗境界的喜爱与追求。

艺术特色主要体现在以下几个方面：首先，层次分明。从总写秋景清佳，到引入人物情感（倦客秋思），再重点描写桂花（香气、形态、颜色），最后升华至梦境仙境，脉络清晰。其次，描写细腻生动。运用“递”、“露”、“倩”、“染”等动词，使画面充满动感；比喻精巧，如“粟粒”状花形，“丹砂”拟色彩。再次，善于调动多种感官。嗅觉（香芬馥）、视觉（碧叶、芳葩、丹砂、余霞）、感觉（情淡薄、幽梦）交织，营造出立体可感的意境。最后，情感含蓄蕴藉。倦客之思、赏玩之乐、超然之趣都蕴含在景物描写之中，自然流露，无矫饰之感。

在理解上，“鹅儿情淡薄”一句可能有多种解读，既可侧重其颜色如鹅黄般浅淡，也可理解为一种淡泊的情感状态，这正是诗词语言的魅力所在。“送幽梦，到仙家”则是由实入虚，将桂花香气与超凡意境联系，拓展了词的想象空间。

这首《厅前柳》以咏桂为主题，展现了宋代咏物词精工雅致的特点。

上片起笔点明时节与环境，“景清佳”三字总括秋日特点。“正倦客，凝秋思，浩无涯”由景入情，将倦游之客的无边秋思与秋景融为一体，奠定了全词清雅而略带感伤的基调。随后，词人聚焦于桂花：“递十里香芬馥，桂初华。” 桂香弥漫，以“递”字写出香气的动态传播，极具感染力。“向碧叶，露芳葩”则细腻刻画了桂花隐于碧叶间悄然开放的姿态。

下片具体描绘桂花形态与神韵。“为粟粒”喻其花形之小，“鹅儿情淡薄”巧妙运用通感，既写其初开时淡黄的色泽，又赋予其淡泊的情感色彩。“倩西风染就丹砂”想象奇特，请秋风为桂花染上更深的颜色，动态地写出了秋色加深的过程。接着以“不比黄金雨，灿余霞”作对比，突出桂花不追求极致的绚烂，而是拥有一种胜过晚霞的含蓄、持久之美。结尾“送幽梦，到仙家”意境悠远，将桂花的清香与幽静的梦境、超凡的仙境相连，使全词意境得以升华，表达了作者对高洁脱俗境界的向往。

全词语言清丽，比喻新颖，对桂花的描摹形神兼备，融入了作者的个人情感与哲思，是一首成功的咏物词。

此词具体创作年份不详。从内容看，是赵师侠在秋日赏桂时有感而作。赵师侠身为宋代文人，常有游历羁旅之作。词中“正倦客”点明了作者旅途劳顿或宦游在外的身份，面对清佳的秋景，尤其是馥郁的桂花，引发了其悠远的情思。作品通过对桂花形态、色泽、香气的细腻描绘，表达了作者对自然美景的喜爱以及淡泊超脱的情怀，也可能寄托了思乡或向往闲适生活的情感。宋代咏物词发达，此篇亦属咏桂佳作。