河岸两旁垂下的杨柳如同深邃的步障。沾满露水的桥横跨水面，投下深沉的倒影。几户人家的篱笆院落，一时间都被傍晚的凉意所侵染。闲来倚着短篙，在月色中停泊，静看那成双的水鸟收起翅膀栖息。许久不曾有漂泊的愁思，然而往事却忽然涌上心头，令人心惊。

1. 词牌“琴调相思引”：“相思引”原为唐教坊曲名，后用为词牌。有不同体式，此词为其中一体，双调四十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。 2. 作者卢祖皋：字申之，又字次夔，号蒲江，永嘉（今浙江温州）人。南宋宁宗庆元五年进士，词风婉秀淡雅，工于造句，与“永嘉四灵”（徐照、徐玑、翁卷、赵师秀）为诗友，属江湖诗派。 3. 意象运用：词中“垂杨”、“露桥”、“篱落”、“夜月”、“栖禽”等，是构成江南水乡意境、渲染闲适静谧氛围的典型意象。 4. 情感结构：本词采用了“以景衬情，卒章显志”的结构。前六句层层铺陈宁静闲适之景，为最后两句的情感爆发蓄势，形成巨大的艺术张力。 5. 炼字：如“深”、“沈沈”、“侵”、“闲”、“静”等字，精准地刻画了景物的状态与人物的心境。

• 步障：古代用以遮蔽风尘或隔断内外的屏幕。此处形容两岸垂柳浓密，如同自然的屏障。
• 露桥：被夜露打湿的桥梁。
• 影沈沈：影子深沉。“沈”同“沉”。
• 篱落：篱笆院落。
• 一晌：一会儿，片刻。
• 短篙：短的撑船竹竿。
• 落_禽：原词阙一字，疑为“栖禽”或“眠禽”，指栖息的水鸟。
• 羁思：旅居在外的愁思。羁，停留。

这首词的讲解，可以从三个层面展开：画面、心境与转折。

第一，画面的层次感。词人如同一名高明的画家，由远及近、由静到动地展开画卷。先是大背景“夹岸垂杨”，再是水面上“露桥”及其倒影，接着是岸边的“数家篱落”，最后将镜头聚焦于泊舟之人与身边的“栖禽”。画面深邃而宁静，充满夏夜的水汽与凉意。

第二，心境的矛盾性。词中人物的外在行为是“闲倚”与“静看”，表现出一种超然物外的闲适。这种闲适，甚至让他暂时忘却了漂泊的愁苦（“久无羁思”）。这看似是一种精神的解脱与放松。

第三，结尾的转折艺术。“前事忽惊心”是全词的“词眼”。这个“忽”字极其关键，它表明惊心的情绪来得突然、不受控制。是什么“前事”？是故人、故乡，还是某段遗憾的经历？词人没有明说，留给读者无限遐想。正是这份突如其来的“惊心”，打破了前面精心营造的宁静表象，揭示了人物内心深藏的、无法真正平复的情感波澜。这种写法，比直抒胸臆的悲伤更加含蓄，也更加有力，充分体现了宋词婉约深致的审美特质。

整首词在艺术上，成功地通过环境渲染与心理刻画的对比，表现了人类情感中那种“才下眉头，却上心头”的复杂性与深刻性。

这首词以细腻的笔触勾勒了一幅江南水乡的夏夜图，并在此宁静的画面中，悄然注入一缕深沉的怀旧与惊心之情。

上阕写景。“夹岸垂杨步障深”，开篇即用“步障”比喻两岸浓密的杨柳，既写出其繁茂，又赋予画面一种幽深、隐秘的质感。“露桥横截影沈沈”，桥被夜露浸润，横跨水面，其倒影深沉凝重，一个“截”字，静中蓄力，画面感极强。“数家篱落，一晌晚凉侵”，视线从自然景物转向人间院落，“侵”字写出了凉意悄然而至、无所不在的感觉，也引出了人的感受。

下阕由景及人。“闲倚短篙停夜月，静看双翅落栖禽”，词人自身出现在画面中，动作是“闲倚”、“静看”，场景是月色、眠禽，一切都显得那么安闲、静谧、和谐。然而，就在这似乎物我两忘的宁静时刻，结尾两句却陡然转折：“久无羁思，前事忽惊心。”原来表面的平静之下，思绪的暗流从未停息。那“忽惊心”的“前事”，如同投入静潭的石子，瞬间激起情感的涟漪，与前面所有的宁静景象形成强烈反差，使全词的情感层次骤然加深，余味无穷。这种于极静中见极动、于闲适中藏惊心的写法，正是此词的高妙之处。

此词为宋代词人卢祖皋所作。卢祖皋是南宋“永嘉四灵”诗派的后续词人，词风清丽淡雅。这首《琴调相思引》具体创作年份不详，但从内容上看，应是词人于某个夏秋之交的傍晚，泊舟水畔时的即景感怀之作。词中先描绘了静谧幽美的水乡晚景，末尾却笔锋一转，透露出深藏心底的往事惊心，可能融入了作者对时光流逝、人生际遇的淡淡感伤。