杏花真美啊，君须仔细分辨：它比早梅色深，又比夭桃色浅。鲛绡般的薄雾轻拂那鲜红的面庞，紫萼如蜡融层层显现。烟霭外悄然无声，风中却含笑，香气溢满庭院。将开未开与全然盛放都令人怜爱，粹美妖娆得无可拣选。除你之外，这般姿色似难常见。倚着天然本色，轻施朱粉，仿佛洗出胭脂般的容颜。追怀往事，绕芳榭徘徊，千遍万遍。

词牌《千秋万岁》：原为唐教坊曲，宋人借为词调，双调五十字，上片五句三仄韵，下片五句两仄韵，声情和婉，多用于祝颂，亦写闺情、咏物。

宋代咏物词特色：不唯描形绘色，更重“移情入物”，以物之盛衰寓人之离合，形成“似花还似非花”的审美范式。

“卿卿”一词的演变：由六朝男女昵称，到唐宋泛指心爱之人，再到明清为女子代称，语义范围随时代而迁移。

• 子细：即“仔细”，唐宋人口语。
• 夭桃：《诗经·周南》有“桃之夭夭”，指娇嫩繁盛的桃花。
• 鲛绡：传说中鲛人织成的薄纱，此处比喻晨雾或薄云。
• 紫萼：花萼呈紫色，指杏花外层花托。
• 卿卿：晋人亲昵语，男女间昵称，此处指心上人。
• 芳榭：花木环绕的水边台榭，常为游赏之所。

这首词表面咏杏花，实则写“人”与“人生”。读时要抓住三层：一、辨色。色深于梅、浅于桃，暗示不趋极端的中和之美，正是儒家“中庸”审美观。二、辨态。“烟外悄，风中笑”六字最妙：烟雾里静默，随风又含笑，一静一动，把花的矜持与洒脱写得活脱，也投射出士人“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君”的进退心态。三、辨情。末尾“追往事”三句，是全词灵魂：花虽美，终飘零；人虽恋，终离散。词人绕榭千遍，把对仕途、对旧游、对光阴的追怀，一并融入落英缤纷之中。因而，这首小令既是一幅“杏花烟雨图”，也是一卷“士人徘徊图”，更是一曲“人生流连图”。读罢掩卷，但觉花香犹在，而心事已随东风远去。

全篇以“杏花”为经，以“人情”为纬，层层设色。上片用“比早梅深，夭桃浅”三句，以色差显其品格：不争春先，亦不随俗艳。继之“鲛绡淡拂”“蜡融紫萼”，写晨雾与花萼交映，质地、光影、色泽俱到，呈化工之妙。下片转入人情：“烟外悄，风中笑”，一静一动，将花写得似有情思；“欲绽全开俱可羡”，点出人生盛衰皆美，含哲理于咏物。结拍“追往事，绕芳榭，千千遍”，由花及人，由景入情，收纵自如。通篇无一字直写“愁”字，而“往事”二字，把士人沉沦、流年暗换之感，尽付绕榭低徊之中，含蓄深婉，是宋人小令上乘。

李冠，北宋仁宗朝文人，生卒无详考，籍里山东。此词调名《千秋万岁》，为宋教坊新声，多用于应制或祝颂，而李冠借艳科之调写杏花，实寓身世之感。景祐、庆历间，朝局更迭，士人升沉无常；李冠久滞下僚，借咏花以寄“往事”之思。据《花草粹编》载，词成后曾传汴京酒肆，一时歌女竞唱，可见其以“赋花”寓“赋人”，借“徘徊芳榭”寄“仕途蹭蹬”之慨。