青梅疏朗，在春色中摇曳弄姿。那娇艳的姿态实在令人怜惜。为了这美景，花神（东君）长年费尽了心力。有情的，是那些迫不及待前来探访春光的游客。而梅花却默默无语，在寒香中暗自泣诉，那幽香悄然弥漫在华美的宴席间。

在月下风前徒然地怅惘远望，思念着未能一同摘花共赏的人。倚遍了雕花的栏杆，也等不到任何音讯。美好的时光与赏心乐事，再也难以复得。眼前依旧是夕阳笼罩的天空，暮云沉沉，凝结着碧青的颜色。

1. 词牌“撼庭竹”：《撼庭竹》是词牌名，可能源于乐曲，属仄韵格。此调在宋词中作品不多，王诜此词是代表作之一。 2. 东君的文化意象：在中国古代神话和诗词中，“东君”常指太阳神或春神。此处指司春之神，是赋予万物生命和色彩的象征。 3. 青梅的意象：青梅（梅花）在古典诗词中不仅是报春使者，也常象征高洁、坚韧，或寄托怀人、伤逝之情。此处兼具春色之美与孤独之叹。 4. 以景结情：词末“夕阳天”、“暮云凝碧”是典型的以景结情手法，不直接抒情，而将情感融入景物描写，使意境开阔，情感含蓄深远。 5. 王诜的身份：王诜（约1048-1104后），字晋卿，北宋画家、词人。娶宋英宗之女蜀国公主，为驸马都尉。与苏轼、黄庭坚、米芾等交往甚密。其词风清丽，亦带有文人画的意境。

• 绰略：稀疏、疏朗的样子。
• 青梅：此处指梅树或初开的梅花。
• 东君：神话中的司春之神。
• 探春客：指早春外出赏游的人。
• 瑶席：华美珍贵的坐席，代指宴饮之处。
• 思携：思念着（能）携手（同游之人）。
• 画栏：雕绘华丽的栏杆。
• 佳辰乐事：美好的时节和令人愉快的事情。
• 暮云凝碧：黄昏的云层仿佛凝固成一片碧色，带有沉重、凝固的愁绪。

这首词可以分两个层次来理解。第一层是表层的咏物与伤春。词人精细地描绘了早春梅花的形态与香气，从“弄春色”的活泼到“泣寒香”的凄清，再到“空怅望”的落寞，完成了一个由盛转衰的情感过程，表达了对春光易逝的惋惜。

更深一层，是借物抒怀，寄托人生的孤独与失落。词中的“青梅”和“探春客”可以视为一种隐喻关系。“青梅”历经东君之力绽放，如同词人生命中曾有过的美好年华或珍贵情谊；而“探春客”的“有情”与最终的“无消息”，则暗示了某种期待或约定的落空。“思携未同摘”点明了核心的“怀人”主题，所思之人未能共赏此景，致使一切美景都蒙上了阴影。“佳辰乐事再难得”是对过往欢聚的追忆，也是对人生无常的喟叹。最后的“暮云凝碧”，那凝固的碧色，正是词人心中那份沉重、凝固而无法化解的愁绪的视觉化呈现。整首词语言婉丽，情感层层递进，从赏春的欣喜转入怀人的孤寂，最终升华为对人生缺憾的普遍性感悟，体现了宋代文人词深微幽约的审美特质。

这首词以“青梅”为吟咏对象，上阕写景，下阕抒情，情景交融，意蕴深远。开篇“绰略青梅弄春色”勾勒出梅花疏影横斜的灵动姿态，“弄”字极具神韵。随后笔锋一转，“经年费尽东君力”，将自然花期提升至一种带有生命意志的漫长努力，为全词奠定了深沉的情感基调。“有情”的是游客，“无语”的是寒香，一动一静，一热一冷，形成鲜明对比，暗示了观赏者与梅花（或所怀之人）之间无法相通的情愫。

下阕直抒胸臆，“月下风前空怅望”、“画栏倚遍无消息”，通过一系列孤寂的动作描写，将望而不见、思而不得的惆怅渲染到极致。“佳辰乐事再难得”是全词情感的核心，是对美好事物易逝、欢愉难驻的深刻体悟。结句“还是夕阳天，空暮云凝碧”，以景作结，将无形的愁思投射到广阔而凝滞的暮色天穹之中，意境苍茫空阔，余韵悠长，强化了词人心中那份挥之不去的失落与孤寂。

此词为宋代画家、词人王诜所作。王诜出身贵族，善诗词书画，交游皆一时名流，但亦曾因党争牵连被贬，人生经历起伏。这首《撼庭竹》词，通过咏叹早春梅花，寄托了深切的伤春怀人之情与人生感慨。词中“佳辰乐事再难得”的叹息，或暗含了对往日欢愉时光逝去、美景良辰难再的追忆与失落，可能与作者个人经历及对世事变迁的敏锐感触有关，体现了宋代文人词细腻深婉、寓情于景的典型风格。