艳丽的桃花生长在方形的池塘边，暮色沉沉时，最能引发秋日的思绪。

桃树扎根于此，并非为了寻求池水的滋润；桃花映照水中倒影，也不是为了自我取悦。

柳枝轻轻缠绕着桃树，桃花零落，散落在长满铜钱草的地面上。

美好的时节究竟在何处？时常有幽静的飞鸟前来相伴。

1. 唐代五言诗体裁：此诗为五言八句，属于五言古诗的变体，兼具五言绝句的简洁与五言律诗的凝练，语言节奏明快，符合唐代五言诗“言简意丰”的特点，是唐代文人抒情写景的常用体裁之一。

2. 托物言志手法：诗中以“桃花”为载体，通过描写桃花“托根不求润、照影不自媚”的特点，隐喻诗人及友人不慕名利、清雅自持的品格，是唐代诗歌中“托物言志”手法的典型运用，体现了“物我合一”的文学创作理念。

3. 秋日意象的文化内涵：诗中“暮色”“秋思”“零落桃花”等均为古典诗词中的“秋日意象”，在传统文化中，秋日常与“感伤”“时光流逝”“思乡怀人”等情感相关联，此诗继承了这一文化传统，同时通过“幽禽至”的意象赋予秋日新的生机，展现出唐代文人对“秋”的多元情感解读。

4. 唐代文人交游文化：题目中“呈房戴段李诸公”表明此诗是诗人赠予友人的作品，反映了唐代文人“以诗会友、以诗寄情”的交游文化，诗歌成为文人之间表达情感、交流思想的重要载体，这一文化现象在唐代诗歌中较为常见，如李白、杜甫等诗人均有大量赠友诗作。

5. 植物意象的象征意义：诗中“夭桃”“青柳”“绿钱”（铜钱草）均为特定的植物意象，“夭桃”象征艳丽却清雅的品格，“青柳”常与“离别”“牵挂”相关（此处“罥挂”强化了“牵挂”之意），“绿钱”象征生机与闲适，这些植物意象的运用，丰富了诗歌的意境，也体现了唐代诗人对自然景物的细致观察与深刻感悟。

• 衡州：唐代州名，治所在今湖南省衡阳市，是当时江南地区的重要城市。
• 南馆：指衡州城南的馆舍，可能是文人雅士聚会、休憩的场所。
• 临水花：此处特指生长在池塘边的桃花，因靠近水边，故云“临水”。
• 房戴段李诸公：指吕温的友人房某、戴某、段某、李某（具体姓名未详），均为当时的文人或官员，与吕温有交游。
• 夭桃：形容桃花艳丽茂盛，出自《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”，后常用“夭桃”代指艳丽的桃花。
• 方塘：方形的池塘，“方”强调池塘形制规整，给人简洁、庄重之感。
• 暮色：傍晚时分的天色，此时光线渐暗，易引发人感伤、沉思的情绪。
• 托根：扎根，“托”有依托、寄托之意，赋予桃树拟人化的情感，暗示其生长的状态。
• 润：滋润，此处指池水对桃树的滋养。
• 照影：桃花映照在水中的倒影。
• 自媚：自我取悦、自我欣赏，此处用否定语气，突出桃花的清雅品格。
• 罥挂：缠绕、悬挂，“罥”有缠绕、牵挂之意，生动描绘出柳枝与桃树相依的姿态。
• 绿钱地：指长满“绿钱”的地面。“绿钱”即铜钱草，叶片圆形，形似铜钱，颜色翠绿，故得此名，此处代指长满铜钱草的湿润草地。
• 佳期：美好的时节，也可指与友人相聚的美好时光，此处兼含两层含义。
• 何许：何处、哪里，此处表达对“佳期”的寻觅与追问。
• 幽禽：幽静处的飞鸟，“幽”突出环境的清幽，也暗示飞鸟的闲适，与诗人的心境相契合。

同学们，今天我们来学习唐代诗人吕温的《衡州登楼望南馆临水花，呈房戴段李诸公》，首先我们从题目入手，题目很长，其实是把“地点、场景、目的”都告诉了我们——在衡州的楼上，眺望南馆池塘边的桃花，然后把这首诗送给房、戴、段、李四位先生，这样一来，我们就能快速把握诗歌的基本背景。

先看诗歌内容，前四句都是写“桃花”的。第一句“夭桃临方塘，暮色堪秋思”，告诉我们桃花长在方形池塘边，时间是傍晚，这时候的景色特别能让人产生秋天的思绪，这是开篇点景，也定下了诗的情感基调。第二句“托根岂求润，照影非自媚”很关键，这里诗人没写桃花多好看，反而说桃花扎根不是为了要水的滋润，照镜子（指照影子）也不是为了自我欣赏，这是把桃花当人来写了，其实是在夸桃花不贪心、不骄傲，也在暗示自己和朋友就像桃花一样，有高尚的品格。第三、四句“罥挂青柳丝，零落绿钱地”，写的是桃花周围的景色，柳枝绕着桃树，桃花落在长满铜钱草的地上，“零落”两个字有点可惜的感觉，就像我们看到好看的花掉了会觉得可惜一样，这也呼应了前面的“秋思”，有点淡淡的伤感。

再看后四句，诗人从写桃花转到了写自己的想法。第五、六句“佳期竟何许”，“佳期”可以是美好的时光，也可以是和朋友一起的快乐日子，诗人问“佳期在哪里呢”，其实是在感慨美好的时光总是难得，也可能是在想什么时候还能和这些朋友再一起赏景。最后一句“时有幽禽至”，就在诗人有点感慨的时候，偶尔有安静的小鸟飞过来，这一下子就让画面安静下来了，虽然有伤感，但因为有小鸟，又觉得不那么孤单，有一种“虽然佳期难得，但身边还有清幽的景色相伴”的感觉，这就是古诗里常说的“哀而不伤”，难过但不过分。

再想想这首诗的价值，首先它的写景特别细，从桃花到柳枝再到小鸟，像一幅画一样；其次它用桃花比喻人的品格，这种“托物言志”的方法，能让我们在看景的时候，还能明白诗人想表达的道理；最后，它也让我们了解到唐代文人的生活——他们会和朋友一起登楼赏景，还会写诗送给朋友，这是一种很雅致的交流方式。

总结一下，这首诗虽然短，但既写了好看的秋景，又表达了诗人的情感和品格，还反映了唐代的文化，希望大家能记住这种“看景、悟情、懂理”的读诗方法，以后再读古诗的时候，就能自己慢慢体会其中的味道了。

此诗是吕温写景寄情的佳作，全诗八句，篇幅短小却意蕴丰富，从写景到抒情，层层递进，展现出清丽雅致的诗风与深沉细腻的情感。

1. 写景：细腻生动，形神兼备。首联“夭桃临方塘，暮色堪秋思”开篇点题，勾勒出“暮色中的方塘与夭桃”这一核心画面，“夭桃”的艳丽与“暮色”的沉静形成对比，既展现秋日傍晚的景致，又为全诗奠定“秋思”的情感基调。颔联“托根岂求润，照影非自媚”以拟人化手法写桃花，否定“求润”“自媚”，赋予桃花不慕滋养、不事张扬的清雅品格，跳出传统“咏花”诗对花色、花形的单纯描绘，深入挖掘景物的精神内涵。颈联“罥挂青柳丝，零落绿钱地”聚焦细节，“青柳丝”的缠绕与“绿钱地”的映衬，勾勒出桃树周边的环境，“零落”二字既写桃花飘落的动态，又暗含淡淡的感伤，与“暮色”“秋思”相呼应，画面层次丰富，意境清幽。

2. 抒情：含蓄深沉，情景交融。全诗以“秋思”为情感线索，首联直接点出“暮色堪秋思”，奠定抒情基调；颔联借桃花的品格暗喻自身与友人的志趣，是“托物言志”的体现；颈联“零落”二字暗藏对时光流逝、美景易逝的感伤；尾联“佳期竟何许，时有幽禽至”则将情感推向深入，“何许”的追问既表达对“佳期”（美好时节与友人相聚时光）的寻觅，也暗含对人生理想、境遇的思索，而“幽禽至”则以清幽的景象收尾，既呼应前文的“清幽”意境，又给人以慰藉，让感伤之情不至于过于沉重，做到“哀而不伤”。

3. 语言：质朴清丽，炼字精妙。全诗语言无华丽辞藻，却简洁精准，如“临”“照”“罥挂”“零落”等动词，生动描绘出景物的形态与动态；“夭”“青”“绿”等形容词，色彩鲜明却不艳俗，契合秋日傍晚的沉静氛围；“岂”“非”等虚词的使用，强化了情感的表达，让诗句富有张力，体现出唐代五言律诗（此诗为五言绝句扩展而来，虽非严格律诗，但兼具律诗的凝练与绝句的灵动）的语言特色。

吕温是唐代中期的诗人、官员，曾参与王叔文领导的“永贞革新”，革新失败后遭贬谪，历任多地官职，其诗作多蕴含个人情志与人生感慨，风格清丽沉郁。

此诗题目中“衡州”点明创作地点，“登楼望南馆临水花”交代创作场景——诗人在衡州登楼，眺望南馆池塘边的临水桃花；“呈房戴段李诸公”则表明创作目的，是将此诗赠予房、戴、段、李四位友人，推测为诗人在衡州任职或途经衡州时，与友人相聚，登楼赏景有感而作。

从诗中“暮色堪秋思”“佳期竟何许”等句可知，创作时间为秋日傍晚，此时诗人面对暮色中的桃花，触景生情，既抒发了对秋日景致的欣赏与感伤，也暗含对友人相聚时光的珍惜、对人生“佳期”的思索，同时借桃花的品格隐喻自身与友人的清雅志趣，体现出唐代文人“以景寄情、以物喻人”的创作传统。