谢灵运梦见春草而创作诗歌的典故，在此处提及略显细微；当年被贬谪的官员，在仕途上未能洞察世事机变。

暂且把这里当作可欣赏飞霞美景的地方，池塘边烟雾缭绕中的柳树，也依旧轻柔摇曳，含情脉脉。

1. 谢灵运与“池塘生春草”：谢灵运是东晋至南朝宋时期的诗人，山水诗派的开创者，其《登池上楼》中“池塘生春草，园柳变鸣禽”是千古名句，传说此句源于他梦见弟弟谢惠连后的灵感，“梦草”遂成为文学创作灵感的代称，本诗即化用此典故。

2. 唐代贬谪文学：唐代文人因政治斗争、科举制度等因素，常有贬谪经历，贬谪文学成为唐代文学的重要组成部分。此类作品多借景抒情、用典言志，抒发仕途失意的感慨、对家乡的思念或对人生的思考，张又新《春草池》便是典型的贬谪背景下的抒情诗作。

3. 五言绝句的艺术特点：本诗为五言绝句，篇幅短小，讲究炼字炼句与意境营造。唐代五言绝句常以简洁语言传递丰富情感与画面，注重情景交融与含蓄表达，本诗在篇幅、语言风格上均符合这一特点，是理解唐代五言绝句艺术的典型范例。

4. “依依”的文学意象：“依依”在古典诗词中常用来形容柳枝轻柔摇曳的形态，如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，后逐渐衍生出依恋、温婉的情感内涵，本诗中“池塘烟柳亦依依”既写柳的形态，也暗含诗人对景致的依恋，体现了古典诗词中意象的传承与发展。

• 谢公梦草：指东晋诗人谢灵运（世称谢公）的典故，传说谢灵运曾梦见弟弟谢惠连，醒后灵感迸发，创作了包含“池塘生春草”名句的《登池上楼》，后以“梦草”代指创作灵感或佳作。
• 差微：略微、细微，此处指“梦草”这一典故在诗中的运用较为含蓄、不显眼。
• 谪宦：指被贬谪的官员，这里可能是诗人自指或泛指仕途失意的官员。
• 道不机：“道”指处世之道、仕途之道；“机”指机变、洞察时机，“道不机”意为在处世或仕途上未能把握时机、缺乏应变能力。
• 飞霞游赏地：可观赏飞霞美景的地方，此处指诗人眼前的春草池周边景致。
• 依依：形容柳枝轻柔摇曳的样子，也常含依恋、温婉之意，如《诗经·小雅·采薇》中“杨柳依依”。

同学们，今天我们来学习唐代诗人张又新的《春草池》，这首诗的编号是10120，篇幅虽短，但蕴含着丰富的文化内涵与情感。

首先看题目“春草池”，从题目就能知道，这首诗是诗人游览春草池时所作，属于写景抒情诗。接下来逐句理解：第一句“谢公梦草一差微”，这里的“谢公”是东晋大诗人谢灵运，他有个“梦草得诗”的故事，诗人提到这个典故，不是单纯说典故，而是借它感慨自己的情况——就像谢灵运有灵感写好诗一样，自己或许也有才华，但现在却没能充分发挥，“差微”就是这种遗憾的体现。

第二句“谪宦当时道不机”，“谪宦”是被贬的官员，诗人可能在说自己或身边人，“道不机”就是在仕途上没把握住机会、不懂应变，所以才会被贬，这一句直接说出了仕途失意的感慨，让我们看到诗人的沉郁心情。

不过后面两句就不一样了，“且谓飞霞游赏地，池塘烟柳亦依依”，“且谓”是“暂且把它当作”的意思，诗人从失意中走出来，看向眼前的春草池：这里能看到飞霞，是个适合游玩欣赏的地方，池塘边的柳树还在轻柔地摇曳。“依依”这个词用得特别好，既写出了柳树的样子，又像在说柳树对池塘的依恋，其实也是诗人在安慰自己——就算被贬，眼前的美景也值得珍惜，心情就从沉郁变得平和了。

从这首诗里，我们能学到很多：比如谢灵运的典故，知道古人怎么用典故表达想法；还能了解唐代文人被贬时的心情，他们不是一味难过，还会借景宽慰自己；另外，五言绝句虽然短，但每一句都有作用，情景交融的写法能让我们感受到诗歌的美。大家以后读古诗，也可以像这样逐句分析，看看诗人用了什么典故、写了什么景、表达了什么情，就能更好地理解古诗啦。

1. 用典巧妙，意蕴深远：首句“谢公梦草一差微”化用谢灵运“梦草得诗”的典故，既暗含对文学创作的敬意，又以“差微”一词隐约流露自身才华未得充分施展的遗憾，为全诗奠定含蓄的抒情基调。

2. 情景交融，情感转折自然：次句“谪宦当时道不机”直接点出贬谪官员的境遇，抒发对仕途失意的感慨，情感偏于沉郁；后两句“且谓飞霞游赏地，池塘烟柳亦依依”则转向眼前景，以“且谓”二字实现情感转折，将春草池畔“飞霞”“烟柳”的柔美景致纳入笔下，柳的“依依”既写景物形态，又暗合诗人对当下景致的依恋与自我宽慰，使全诗从失意感慨过渡到平和心境，层次丰富。

3. 语言凝练，风格含蓄：全诗语言简洁，无过多华丽辞藻，却以“差微”“不机”“依依”等词语精准传递情感与景物特征，符合唐代五言绝句凝练含蓄的艺术特点，让读者在简短诗句中品味出诗人复杂的内心世界。

张又新是唐代诗人，曾有仕途起伏经历，其诗作常融入个人宦海浮沉的感慨。《春草池》的创作，推测与诗人自身或所处时代官员的贬谪经历相关。

诗中提及“谢公梦草”典故与“谪宦”，可见诗人可能是在被贬谪或仕途失意时，游览春草池这一景致所写。当时诗人或许借谢灵运的创作典故感慨自身才华与境遇，又以“池塘烟柳”的眼前景自我宽慰，在失意中寻求内心的平和，体现出唐代文人面对贬谪时常见的借景抒情、以典咏怀的创作倾向。