其一

汉成帝的许夫人啊，心中满是泪水，在华丽的宫殿间奔波寻觅，最终却只能空空地站在石阶上。

可惜这般美丽的容貌，最终在花前香消玉殒，世间仅留下君王曾赐予的白燕钗，承载着过往的恩宠。

其二

霍家有位女子名叫霍成君，年纪轻轻便被教导穿着华丽的绣裙（为入宫做准备）。

她的家族白白害死了宫中的许皇后，可没想到，皇后宫中那珍贵的恩宠，终究像浮云一样虚幻易散。

其三

骏马上配着金饰的马鞍，手持白玉装饰的马鞭，宫中派人前来召请李延年。

在得到君王恩宠、当值侍奉的日子里，他在鸳鸯殿中，一曲清亮的歌声响彻九天之上。

1. 汉代宫廷制度相关：“椒房”是汉代皇后的专属居所，因以花椒和泥涂壁而得名，后成为皇后的代称，反映汉代宫廷建筑与后妃制度的特点；“直日”制度体现汉代宫廷侍从人员轮流侍奉君王的管理方式，是古代宫廷制度的重要组成部分。

2. 西汉重要历史人物与事件：汉成帝时期许皇后的废黜与死亡，反映西汉后期皇权旁落、后妃争宠的宫廷斗争；霍成君家族毒杀许平君（汉宣帝许皇后）并立霍成君为后的事件，是西汉霍光专权时期的重要政治斗争，体现汉代外戚专权对朝政的影响；李延年作为西汉著名音乐家，因才艺受汉武帝宠信，其经历反映汉代“以才获宠”的宫廷文人现象，也体现汉代音乐艺术的发展水平。

3. 咏史诗的题材特点：咏史诗是以历史人物、事件为题材的诗歌类型，中唐时期咏史诗较为兴盛，多借古喻今、抒怀感慨。《汉宫词三首》作为典型的中唐咏史诗，体现了咏史诗“以史为鉴”“借古抒怀”的核心特点，是研究中唐咏史诗风格的重要例证。

4. 诗歌意象的象征意义：诗中的“白燕钗”“浮云”“九天”等意象具有特定象征意义，“白燕钗”代指君王恩宠，“浮云”象征恩宠的虚幻，“九天”既指空间的高远，也象征皇权的至高无上与“承恩”的极致，理解这些意象的象征意义是解读诗歌主旨的关键。

5. 中唐诗人的历史观：殷尧藩在组诗中展现的历史观，既包含对历史人物命运的同情，也包含对权贵专权、恩宠无常的批判，体现中唐文人面对社会衰败时，通过历史反思现实的价值取向，反映了中唐时期文人阶层的思想状态。

• 成帝：指汉成帝刘骜，西汉第十二位皇帝，在位期间沉迷酒色，朝政逐渐衰败。
• 成帝夫人：此处指汉成帝的皇后许氏（许平君的侄女），后被废黜，最终自杀身亡。
• 璧宫：形容宫殿华丽，以美玉为饰，代指汉代皇宫。
• 相趁：此处指四处寻觅、奔波追赶（恩宠或君王踪迹）。
• 空阶：空旷的石阶，烘托孤寂、失落的氛围，暗示恩宠已失。
• 玉貌：形容女子容貌美丽，如同美玉一般。
• 白燕钗：古代一种珍贵的首饰，相传为汉成帝赐予许皇后的物品，此处代指君王曾经的恩宠。
• 霍家有女字成君：指霍光的小女儿霍成君，后被立为汉宣帝的皇后，史称霍皇后。
• 著绣裙：穿着刺绣华美的裙子，体现贵族女子的精致装扮，也暗示其为入宫获宠做准备。
• 枉杀：白白杀害、无辜杀害，此处指霍成君的母亲霍显为让女儿成为皇后，暗中毒杀许平君（汉宣帝原配许皇后）一事。
• 许皇后：此处指汉宣帝的原配皇后许平君，出身平民，与汉宣帝感情深厚，后被霍显毒杀。
• 椒房：汉代皇后所居的宫殿，因宫殿以花椒和泥涂壁（取其温暖、多子之意）而得名，后代指皇后或后妃的居所，也代指皇后之位及对应的恩宠。
• 恩泽：指君王对后妃、臣子的恩惠与宠爱。
• 李延年：西汉著名音乐家，擅长歌舞、作曲，因妹妹李夫人得宠于汉武帝而受到重用，曾为汉武帝创作《佳人曲》等作品。
• 承恩：得到君王的恩宠、赏识。
• 直日：当值的日子，指在宫中轮流侍奉君王的时间。
• 鸳鸯殿：汉代宫殿名，为君王与后妃宴饮、休憩的场所，此处代指君王身边的亲近之地。
• 清歌：清亮动听的歌声，体现李延年的音乐才华。
• 九天：古代传说中天有九层，此处形容歌声高亢嘹亮，传遍皇宫的各个角落，也暗示李延年受宠的程度之深。

今天我们来学习中唐诗人殷尧藩的《汉宫词三首》，这组诗以西汉宫廷为背景，通过三个历史片段，为我们展现了皇权之下的人物命运与世事无常，接下来我们从几个方面逐步解读这组诗。

首先，我们要明确组诗的整体结构——三首诗各有侧重，但核心都围绕“汉代宫廷”与“恩宠”展开。第一首讲汉成帝的许皇后，第二首讲霍成君家族与许平君的故事，第三首讲音乐家李延年，这三个人物分别代表了“失宠的后妃”“因权获宠却最终恩失的权贵”“因才获宠的文人”，诗人通过这三类人的命运，串联起汉代宫廷的权力斗争与恩宠沉浮。

接下来，我们结合注解理解诗中的历史细节。比如第一首“璧宫相趁落空阶”，“璧宫”是华丽的皇宫，“相趁”是四处寻觅，“落空阶”就是最终只能站在空无一人的石阶上，这三个词连起来，就能想象出许皇后失去恩宠后，在皇宫中孤独寻觅、最终一无所获的场景，“白燕钗”作为君王曾赐予的信物，最后成了她“惟有君恩”的唯一见证，这种“生前恩宠满，死后只留钗”的对比，特别能体现后妃命运的悲惨。

第二首需要重点关注历史事件背景，霍成君的母亲为了让女儿当皇后，毒杀了汉宣帝的原配许平君，诗人用“枉杀”二字点出这种行为的残忍，又用“椒房恩泽是浮云”收尾——霍家费尽心机夺得皇后之位，可最终霍成君也因家族谋反被废，恩宠像浮云一样消失，这就告诉我们，靠权力争夺来的恩宠，终究是不牢固的。

第三首和前两首的悲剧氛围不同，描绘的是李延年受宠的荣耀场景：“骏马金鞍白玉鞭”说明他被召入宫时的尊贵，“鸳鸯殿”是君王亲近之地，“一曲清歌在九天”则体现他的才艺得到极致认可。但我们要注意，这首诗看似写荣耀，实则和前两首形成对比——前两首是“失宠”，这一首是“得宠”，可结合历史，李延年最终也因家族牵连被杀，所以这“九天”的荣耀同样是暂时的，暗含“恩宠难久”的主旨。

从创作背景来看，中唐时期唐朝国力衰退，宫廷斗争频繁，诗人写汉代宫廷的故事，其实是在影射现实，告诉读者：无论是西汉还是中唐，皇权之下的恩宠都是虚幻的，权贵的争斗只会带来悲剧，普通人的命运在皇权面前十分渺小。这种“以古喻今”的写法，是咏史诗的常用手法，也是我们理解这组诗深层含义的关键。

最后，我们总结一下这组诗的价值：它不仅让我们了解了西汉的三个重要历史片段，掌握了“椒房”“白燕钗”等汉代文化知识点，更让我们学会通过咏史诗的“历史外壳”挖掘其“现实内核”，理解古代诗人如何借历史表达对现实的思考。希望大家课后能结合更多汉代历史资料，进一步体会这组诗中“历史与现实交织、情感与哲理并重”的特点。

殷尧藩的《汉宫词三首》以组诗形式咏史抒怀，篇幅虽短，但叙事凝练、情感深沉，兼具历史的厚重感与诗歌的艺术性，主要赏析点如下：

1. 选材典型，聚焦宫廷兴衰与人物命运

组诗选取西汉宫廷中极具代表性的三组人物与事件：许皇后的悲惨结局、霍成君家族的权力斗争、李延年的受宠荣耀。三者分别从“失宠后妃”“权贵争斗”“受宠文人”三个角度，全面展现了汉代宫廷的复杂生态，以及不同身份者在皇权之下的命运沉浮，具有典型的历史概括性。

2. 情感深沉，暗含褒贬与感慨

诗人在叙事中融入强烈的情感倾向：其一“可怜玉貌花前死”一句，以“可怜”二字直接抒发对许皇后美貌殒落、恩宠逝去的同情；其二“枉杀宫中许皇后”的“枉杀”，暗含对霍家专权残忍的批判，“椒房恩泽是浮云”则以比喻感慨恩宠的虚幻易逝；其三虽未直接抒情，但“一曲清歌在九天”的场景描绘，暗含对李延年受宠的客观呈现，也间接暗示“承恩”的偶然性。整体情感沉郁，引人深思。

3. 语言凝练，意境鲜明

诗歌语言简洁精炼，善用细节与意象营造意境：如其一“泪满怀”“落空阶”的细节，刻画许皇后的孤寂与失落；“白燕钗”作为意象，既代指恩宠，也成为连接“君恩”与“死亡”的象征，极具张力。其二“浮云”比喻恩泽，生动形象地表现恩宠的虚幻；其三“骏马金鞍白玉鞭”的器物描写，衬托李延年受宠的尊贵身份，“九天”则夸张地表现歌声的高亢与受宠的程度，画面感与感染力极强。

4. 以古喻今，寄托现实思考

作为中唐咏史诗，组诗并非单纯的历史复述，而是借西汉宫廷之事影射中唐现实。当时唐朝宫廷内部斗争频繁，权贵专权、恩宠无常的现象与西汉有相似之处，诗人通过对历史的感慨，实则表达对现实社会政治的忧虑，以及对“皇权之下人如草芥”“恩宠难恃”的人生哲理的思考，使诗歌具有超越历史的现实意义。

殷尧藩是中唐时期的诗人，其诗作多以怀古、写景、抒情为主，尤其善于通过咏史来感慨现实。中唐时期，唐朝国力由盛转衰，朝政腐败、宦官专权、藩镇割据等问题日益严重，文人阶层常借历史题材寄托对社会现实的忧虑与对人生的思考。

《汉宫词三首》选取西汉时期的历史片段为创作素材：其一聚焦汉成帝与许皇后的故事，感叹后妃命运的悲惨与君王恩宠的无常；其二围绕霍成君家族为争夺后位毒杀许皇后的史实，批判权贵阶层的残忍与恩宠的虚幻；其三则描绘音乐家李延年受汉武帝宠信的场景，展现宫廷中才艺之人的荣耀与受宠状态。

诗人借西汉宫廷的兴衰荣辱、人物的悲欢离合，既抒发了对历史人物命运的同情与感慨，也暗含对中唐时期宫廷政治、权贵斗争的影射，以及对“恩宠难久、世事无常”这一普遍人生哲理的思考。