古老的寺庙空无一人前来，苍老的树皮如同干枯粗糙的梧桐树皮般毫无生机。蚂蚁在蝉蜕的外壳上爬行，蛇在麻雀的巢穴中窜动。浅浅的水面上，一艘孤舟独自停泊着，轻轻的尘土将供神的座位蒙盖。傍晚时分，云和雨都已散去，只有荒凉的野草在残存的风中摇曳。

1. 中唐诗人张祜的诗作风格：张祜诗作题材广泛，尤擅写景抒情，语言质朴自然，注重细节刻画，常通过对自然景物、历史遗迹的描写传递情感，不刻意追求华丽辞藻，却能以简洁的语言营造鲜明氛围，《题圣女庙》体现了其“以景传情、细腻含蓄”的风格特点。 2. 古诗中的“炼字”艺术：本诗中“涩”“窜”“蒙”“残”等字的运用极具表现力。“涩”字精准描绘老桐树皮的粗糙质感，烘托苍老；“窜”字写出蛇的动态，打破鸟巢宁静，凸显荒芜；“蒙”字表现尘土覆盖的状态，体现古庙久无人打理；“残”字修饰“风”，强化傍晚风的微弱与环境的萧瑟，这些字的使用让景物更鲜活，情感更突出。 3. 古诗的“意象叠加”手法：诗中“古庙”“老桐”“蝉壳”“雀巢”“孤舟”“荒草”“残风”等意象，均带有“荒芜”“孤寂”的情感指向，诗人将这些意象叠加，从不同角度、不同场景展现古庙的衰败，使苍凉的氛围更浓厚，情感表达更饱满。 4. 题咏古迹诗的特点：题咏古迹诗通常以历史遗迹、古建庙宇等为描写对象，通过对古迹现状的刻画，或抒发对历史变迁的感慨，或寄托个人情怀，本诗即通过对“圣女庙”荒芜现状的描写，传递诗人对事物兴衰、时光流逝的思考，符合题咏古迹诗“借景抒情、怀古伤今（或感时）”的常见特点。

• 圣女庙：诗中所题咏的特定古庙，具体所指需考，推测为供奉“圣女”的庙宇，可能与地方民间信仰相关。
• 苍皮：形容树木表皮苍老、颜色深暗的样子，此处指古庙周围树木的老树皮。
• 涩老桐：“涩”指粗糙不光滑，“老桐”即老梧桐树，这里用老梧桐树粗糙的树皮，比喻古庙周边树木的苍老状态，烘托荒凉氛围。
• 蚁行蝉壳：“蝉壳”即蝉蜕，是蝉幼虫变为成虫时脱下的外壳，此处写蚂蚁在蝉蜕上爬行，体现环境的寂静与荒凉，连微小生物的活动都清晰可见。
• 蛇窜雀巢：“雀巢”即麻雀的巢穴，蛇在雀巢中窜动，打破了鸟巢本应有的安宁，进一步渲染古庙的荒芜与无人打理的状态。
• 孤舟泊：“泊”指船只停靠，“孤舟”即独自停泊的小船，以水面上孤独的小船，呼应古庙的冷清，增添孤寂感。
• 轻尘一座蒙：“一座”指古庙中供神的座位或神像所在的位置，“蒙”即覆盖，薄薄的尘土覆盖在座位上，说明古庙长久无人祭拜、清扫。
• 晚来云雨去：“晚来”指傍晚时分，傍晚时分云和雨都已消散，描绘出天气的变化，也为后文写“残风”和“荒草”做铺垫。
• 残风：指傍晚时分微弱、残存的风，用“残风”吹动“荒草”的景象，强化古庙的萧瑟与衰败。

我们今天来学习中唐诗人张祜的《题圣女庙》，这首诗的编号是11522，是一首典型的题咏古迹的诗作，接下来我们从内容、手法、情感等方面逐步解读。 首先看诗的内容，诗人开篇就告诉我们“古庙无人入”，直接点出这座圣女庙的核心状态——空无一人，接着用“苍皮涩老桐”描绘庙边的树木，老梧桐树粗糙的树皮，就像古庙一样，透着苍老的感觉，这是诗的第一联，奠定了整首诗“荒凉”的基调。 然后到第二联“蚁行蝉壳上，蛇窜雀巢中”，这里诗人写了两种微小的动态：蚂蚁在蝉蜕上爬，蛇在麻雀窝里窜。大家想想，正常情况下，蝉壳、雀巢周围不会有这样杂乱的活动，而诗人特意写这些，其实是用“动”来反衬古庙的“静”——因为太安静了，连这么小的活动都能被清楚看到，同时也说明古庙太久没人管了，才会让蛇跑到鸟巢里，进一步突出“荒”。 再看第三联“浅水孤舟泊，轻尘一座蒙”，视线从庙周围转到远处的水面和庙里面：浅浅的水里停着一艘孤独的小船，庙里面供神的座位上盖着一层薄土。“孤舟”对应“无人”，“轻尘蒙座”说明没人祭拜、没人清扫，这两处景象，一处在庙外，一处在庙内，都在延续“荒凉”的感觉，让这种氛围更立体。 最后一联“晚来云雨去，荒草是残风”，时间到了傍晚，雨停了，云也散了，只剩下微弱的风，吹着地上的荒草。这里没有再写庙，而是写庙周边的环境，雨后的空旷让荒凉感更明显，“残风”吹“荒草”的画面，就像给整首诗的苍凉氛围画了个句号，余味很长。 从手法上看，诗人没说一句“我觉得古庙很荒凉”，而是通过“老桐”“蚁行”“蛇窜”“孤舟”“蒙尘”“荒草”这些具体的景物，让我们自己感受到荒凉，这就是“以景传情”的妙处。同时，诗里的字词用得很准，比如“涩”字写树皮，“残”字写风，都特别贴切，这就是“炼字”的艺术。 再结合创作背景，中唐时期有些古迹因为各种原因慢慢荒废了，张祜路过这座圣女庙，看到它的样子，心里肯定有感慨——曾经可能有人祭拜的庙，现在变成这样，时光流逝、事物兴衰的感觉就出来了。所以这首诗不只是写一座荒庙，更藏着诗人对时光、对事物变化的思考。 总结一下，《题圣女庙》通过细致的景物描写，层层递进地营造出苍凉孤寂的氛围，用“以景传情”的手法，传递出对古迹衰败、时光变迁的怅惘，是一首写景生动、情感含蓄的好诗。我们学习这首诗，不仅要理解诗句的意思，还要体会诗人如何用景物表达情感，以及诗里“炼字”“意象叠加”这些手法的妙处，这样才能更好地感受唐诗的魅力。

这首诗以“题庙”为核心，通篇围绕“荒”字展开，通过细腻的景物描写，营造出苍凉孤寂的氛围，是张祜题咏古迹类诗作的典型代表。 从写景手法来看，诗人采用由近及远、由静到动再到静的层次布局。首联“古庙无人入，苍皮涩老桐”，先直接点出古庙“无人”的核心特征，再以“苍皮涩老桐”的近景树木，烘托古庙的苍老，开篇即奠定荒凉基调；颔联“蚁行蝉壳上，蛇窜雀巢中”，转向细微的动态描写，蚂蚁爬行、蛇窜巢穴的微小活动，在寂静的古庙环境中更显突出，反衬出古庙的死寂，且“蝉壳”“雀巢”本是与生机相关的事物，却因“蚁行”“蛇窜”变得杂乱，进一步强化荒芜；颈联“浅水孤舟泊，轻尘一座蒙”，视线从庙内及周边转向远处水面与庙内核心区域，“孤舟”的孤独与“一座蒙尘”的冷清相互呼应，拓展了荒凉的空间范围；尾联“晚来云雨去，荒草是残风”，以傍晚雨后残风拂动荒草的静态画面收尾，“云雨去”后更显空旷，“残风”“荒草”则将苍凉感延续，余味悠长。 从情感表达来看，诗人并未直接抒情，而是将对古庙衰败的感慨、对时光变迁的怅惘，融入每一处景物描写中。无一字言“悲”“叹”，却通过“无人”“涩”“窜”“孤”“蒙”“残”等字词，让读者深切感受到诗人面对古迹荒芜时的惋惜与沉思，达到“以景衬情，情景交融”的艺术效果。

张祜是中唐时期的诗人，其诗作多涉及山水、边塞、宫怨、题咏古迹等题材，善于通过对景物的细致描绘传递情感与思考。中唐时期，社会局势虽较盛唐有所动荡，部分地区的古迹、庙宇因战乱或社会变迁，逐渐荒废，不再有往日的繁盛。 《题圣女庙》大概率是张祜在游历途中，偶然经过一座荒废的“圣女庙”时所作。诗人看到古庙无人问津、草木荒芜、鸟兽乱入的景象，心生感慨，遂以诗记录下这一画面。诗中并未直接提及社会背景，但从对古庙荒芜景象的刻画中，可隐约感受到中唐时期部分地方文化场所的衰落，以及诗人对时光流逝、事物兴衰的淡淡怅惘，这也符合张祜诗作中常有的对历史遗迹、自然景象的细腻观察与情感寄托的特点。