三月安居的日子已经过半，虚明的心境又是怎样呢？
若有所求，便落入了机巧算计；唯有无所作为，才能不生出诸多分别与烦恼。
炉中看似冷却的灰烬里，依然有旖旎的香烟袅袅；岩石前的枯木，枝叶仍在风中婆娑摇曳。
白发隐士身处千峰之上，妙然唱出一曲新丰的歌谣。

1. 夏安居：佛教僧团在雨季三个月期间，定居一处，精进修行，避免外出伤生的制度。源于古印度，中国丛林普遍施行，是重要的僧制之一。 2. 有为与无为：佛教重要概念。有为指有造作、有生灭的因果现象；无为指无造作、离生灭的真理境界。禅宗尤其强调“无作”之功，反对刻意的修行与执着。 3. 枯木禅：以“枯木”喻心如死灰、外境不动的禅定境界，但真正的枯木禅并非死寂，而是枯中寓荣、死中得活，如本诗“枯木叶婆娑”即暗示定中起慧、静中含动的妙用。 4. 新丰歌：典出唐代新丰，常被禅门借用指代超脱名相、天真自足的精神境界。临济宗有“新丰曲”之说，喻指彻悟后的本地风光，不假外求。

• 安居：佛教用语，又称“夏安居”或“坐夏”，指僧众在夏季雨季的三个月中，不出门修行，以避免外出时踏杀虫蚁。
• 虚明心地：指内心虚静、澄明无染的境界，是禅宗所追求的本心状态。
• 有求宛然成机巧：意为如果心中有所求索，那么便落入了机心、巧诈之中，背离了自然的真道。
• 无作方能不较多：“无作”即无为、不刻意造作；“不较多”指不计较、不生分别。意为只有无为，才能超越计较与执着。
• 旖旎：本意是柔美、婀娜，此处形容香烟轻柔飘渺的样子。
• 新丰一曲歌：借用“新丰”典故，唐代新丰是名酒产地，此处代指超脱世俗、自在悠然的歌咏，喻指禅悟后的自得之乐。

这首诗是释子淳在夏季安居修行过半时所作的一首禅理诗。首联交代时令，并提出一个核心问题：修行者内心本应虚明，但究竟要如何才能保持这种状态呢？颔联对此做出回答：任何向外追求、刻意而为的念头，都会让人落入机心巧计；只有内心全然无造作、不分别，才能真正远离烦恼执着。颈联以两个生动的比喻进一步说明：看似冷却的炉灰中仍有香烟轻升，象征看似静默的修行中自有灵明的智慧在运作；岩石前的枯木并非全然死寂，枝叶依然随风摇曳，喻指虽然断绝了世俗的欲念，但生命的活泼与机用依然自在呈现。尾联则呈现了一位白发老者在高山之巅放声高歌的形象，这便是修行者所达到的境界——超越语言与形式，自然流露出天真的喜悦与自在。全诗由问而答，由理入境，层层递进，既是对禅修者的指导，也是禅悟境界的艺术呈现。

此诗以“三月安居”起兴，紧扣禅门修行生活，将时间意识与内心观照相结合。“虚明心地又如何”以问句点出主题，引出对有为与无为的思辨。颔联“有求宛然成机巧，无作方能不较多”以对比手法揭示禅宗要旨：机巧之心源于有所求，而真正的解脱在于放下造作、超越分别。颈联以“炉里寒灰香旖旎，岩前枯木叶婆娑”两个意象，勾勒出看似枯寂却内蕴生机、寂静中自有活泼的禅境，体现“触目皆道”的禅意。尾联“白头人在千峰上，妙唱新丰一曲歌”塑造了一位超然物外、自在歌唱的老僧形象，将全诗意境推向高远。全诗语言质朴，哲理深邃，将禅理寓于自然物象与修行日常之中，具有典型的宋禅诗风。

释子淳，号丹霞，宋代曹洞宗高僧，长芦慈觉禅师法嗣。其诗偈多表现禅门修行的心境与悟道境界。《偈二十二首》是其一组以偈颂形式写成的禅诗，本篇为其中第一首。宋代丛林“夏安居”制度严格，此诗当写于安居期间，诗人借安居过半的时节，反思修行者应如何保持“虚明心地”，并通过对炉灰、枯木等自然物象的描写，传达禅宗“无作”“无为”的修行理念。