太阳升起，阳光斜照在屏风上，泛出层层叠叠的红色光影；一声清越的诵经声传来，仿佛使世间一切俗念都归于空寂。 满地飘落的贝多罗树叶如同大雪纷飞，带着微寒的于阗风一阵阵吹入楼中。 水边的亭台刚刚引发我清旷高远的思绪，而那雕花的窗棂仍仿佛挂在未醒的梦中。 禅院中灵香已渐渐散尽，僧人已交接换班，如今还有谁能与我一同参读《小品般若经》，探讨玄理呢？

1. 奉和：指依照他人诗作的韵脚和用韵次序作诗回赠，是古代文人唱和的重要形式。 2. 皮日休与陆龟蒙：晚唐著名文学家，合称“皮陆”，二人隐居苏州，诗文唱和频繁，风格相近，多写山水田园与隐逸生活。 3. 开元寺：唐代佛教兴盛的象征，全国多地建有开元寺，多为官方敕建，兼具宗教与文化功能。 4. 贝多罗树：热带植物，叶片宽大坚韧，古代用于书写佛经，称“贝叶经”，是佛教文化的重要载体。 5. 《小品般若经》：佛教大乘经典，简明阐述“性空”思想，为魏晋南北朝至唐代清谈与佛学研究的重要文本。 6. 殷浩（字渊源）：东晋名士，善清谈，精佛理，是士大夫参禅悟道的代表人物之一，“殷源小品”成为文人谈禅的典故。 7. 福罳：古代建筑构件，多设于宫殿或寺庙，有实用与象征双重意义，体现古代建筑文化。 8. 清梵：特指佛寺中清净悠扬的诵经声，是佛教文学中的常见意象，象征心灵净化与超脱。 9. 料峭：形容微寒，尤指春寒，常见于诗词中描写早春或清冷环境。 10. 水榭：临水而建的亭台楼阁，多用于观赏风景，是古典园林的重要组成部分。

• 奉和：作诗酬答他人之作，并依其诗的原韵。
• 袭美：皮日休的字。陆龟蒙与皮日休常有诗文唱和。
• 开元寺：唐代著名的佛寺，各地多有，此处应指苏州开元寺。
• 客省：寺院中供宾客居住的房舍。
• 罘罳（fú sī）：古代设在门外或屋檐下的网状屏风，用于遮蔽或防鸟雀。
• 清梵：清越的诵经声。梵，指佛教经咒的诵念声。
• 万缘空：佛教语，意为一切尘世因缘皆为空幻。
• 褵褷（lí shī）：形容树叶纷飞、飘落之貌。
• 贝多：即贝多罗树，印度佛教圣树，其叶可制经书（贝叶经）。
• 料峭：形容微寒，多指春寒。
• 于阗风：于阗（今新疆和田）以产玉著称，此处“于阗风”或喻指清冷如玉的风，增添诗意与异域色彩。
• 寥泬（liáo jué）思：清旷高远的思绪。
• 作窗：雕饰精美的窗棂。
• 灵香：指佛寺中焚燃的名贵香料。
• 禅家接：指僧人轮值交接。
• 殷源小品：指东晋名士殷浩（字渊源）所喜读的《小品般若经》，此经为佛教重要经典，言简意深，为清谈家所重。此处借指佛理玄谈。

本诗是陆龟蒙在开元寺客居时，清晨所见所感而作，是对好友皮日休原诗的唱和。全诗围绕“早景”展开，但不止于写景，更重在写意与抒情。 从结构上看，前六句写景，后两句抒情。诗人以“日上”“清梵”起笔，迅速将读者带入一个宁静而庄严的佛寺清晨。接着通过“贝多雪”“于阗风”等意象，进一步渲染环境的清冷与圣洁。颈联巧妙转入心理描写，表现诗人从梦境到现实的过渡，思绪随之开阔。尾联则点明主旨：美景禅音虽好，但若无知己共赏共悟，则不免孤寂。这里的“谁共”之问，既是对皮日休的呼唤，也是对精神共鸣的深切渴望。 诗中大量运用佛教意象与典故，如“清梵”“贝多”“灵香”“小品经”等，体现了晚唐文人深受佛学影响的思想背景。同时，诗人将自然景物与内心感悟紧密结合，达到“物我两忘”的境界。 此诗不仅是一幅生动的寺院晨景图，更是一曲寄托高远情怀的精神独白，展现了陆龟蒙作为隐逸诗人的清高品格与深邃思想。

本诗为典型的酬和之作，意境清幽深远，语言典雅工致，充分展现了陆龟蒙诗歌的艺术特色。 首联“日上罘罳叠影红，一声清梵万缘空”，以视觉与听觉开篇：朝阳映照屏风，光影斑驳，色彩温暖；紧接着一声清越的梵唱，使万念俱寂，由动入静，由色入空，瞬间营造出禅意盎然的氛围。 颔联“褵褷满地贝多雪，料峭入楼于阗风”，转写外景。贝多树叶如雪纷飞，既写实景，又暗喻佛法如雪般纯净；“于阗风”带寒意吹入楼中，不仅点明时节，更以异域意象增添空灵之感，强化了寺院的清净与超然。 颈联“水榭初抽寥泬思，作窗犹挂梦魂中”，转入诗人内心。水边亭台引发高远思绪，而雕窗仍在梦中浮现，虚实相生，表现诗人晨起时半梦半醒、物我交融的心境，极具朦胧美感。 尾联“灵香散尽禅家接，谁共殷源小品同”，由景及情，抒发知音难觅之叹。香尽僧换，禅事依旧，但能与我共参《小品经》的知己又有谁呢？既表达对佛理的向往，更暗含对友人皮日休的深切思念与精神共鸣。 全诗结构严谨，情景交融，用典精当，将早景、禅意、友情融为一体，是晚唐山水禅理诗中的佳作。

此诗是陆龟蒙为酬答好友皮日休（字袭美）所作《开元寺客省早景即事》一诗而写的和作，创作于晚唐时期。陆龟蒙与皮日休并称“皮陆”，二人皆隐居吴地（今苏州一带），常相唱和，诗风相近。开元寺是当时重要的佛教活动场所，也是文人雅集之地。陆龟蒙借宿寺中客省，清晨目睹寺院景色，听闻梵音，感怀心境，遂作此诗。诗中既有对寺院清幽景致的描绘，也流露出对知音共论佛理的向往，反映了晚唐文人融合儒释、寄情山水、追求精神超脱的思想倾向。