洞宫秋夕

陆龟蒙〔唐朝〕

浓霜打叶落地声,南溪石泉细泠泠。

洞宫寂寞人不去,坐见月生云母屏。

写人寂寞写云

古诗译文

浓霜击打树叶传来簌簌的落地声，南溪石上的泉水叮咚作响清澈冷冽。洞宫清幽寂寞无人造访，独坐着看见明月从云母屏风般的山岩间升起。

知识点

1. 陆龟蒙为晚唐重要诗人，与皮日休并称"皮陆"，著有《甫里集》 2. 云母是古代重要的矿物装饰材料，具有层状结构和珍珠光泽 3. "泠泠"属叠音拟声词，在《文心雕龙》中被归为"以声摹形"的修辞手法 4. 唐代洞宫多指道教宫观，终南山等地现存唐代道教石窟遗迹 5. 古诗中"坐见"常见于观景场景，如王维"坐看云起时"

古诗注解

泠泠：形容水流声清脆悠扬
洞宫：指山林深处的道观或洞穴，喻隐士居所
云母屏：云母石制成的屏风，此处喻月光映照下如屏风的山壁
坐见：静观，暗示长时间的凝神注视
石泉：山石间渗出的清泉

讲解

本诗精妙处在于感官的递变转换：首句"打叶落地声"是近景实写，次句"石泉细泠泠"延伸至中景听觉，后两句转入全景视觉。最富创意的"云母屏"意象兼具三重意蕴：既形容山壁层叠如屏风的形态，又表现月光映石的晶莹质感，更暗含道家的洞天福地想象。结句"坐见"的静态与月升的动态形成张力，在绝对寂静中捕捉宇宙的律动，这种"以静观动"的写法深刻影响了宋代山水诗。诗中"不去"二字尤其耐人寻味，表面写他人不来，实则表达诗人主动选择的坚守，是隐逸精神的核心注脚。

古诗赏析

诗歌以听觉意象开篇，"浓霜打叶"的簌簌声与"石泉泠泠"的叮咚声构成寒夜双重奏。后两句转向视觉：空寂道观中，诗人独坐凝视月出奇景。"云母屏"的比喻新颖贴切，既状山壁晶莹之态，又暗合道家仙境意象。全诗采用白描手法，以"寂寞"点题，通过霜叶、冷泉、孤月等意象层层渲染，在28字内构建出立体的隐逸空间，体现晚唐山水诗"冷寂空灵"的美学特征。

创作背景

此诗创作于晚唐时期，陆龟蒙隐居江南期间。当时社会动荡，诗人不满朝政腐败，选择远离尘嚣。诗歌通过描写秋夜山居的冷寂景象，反映其隐逸思想与孤高情怀，展现晚唐文人逃避现实的精神追求。

作者信息

陆龟蒙（？～公元881年），唐代农学家、文学家，字鲁望，别号天随子、江湖散人、甫里先生，江苏吴县人。曾任湖州、苏州刺史幕僚，后隐居松江甫里，编著有《甫里先生文集》等。他的小品文主要收在《笠泽丛书》中，现实针对性强，议论也颇精切，如《野庙碑》、《记稻鼠》等。陆龟蒙与皮日休交友，世称“皮陆”，诗以写景咏物为多。

古诗数量：691名句数量：2326

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