并非黄莺独占春光，林间鸟儿的羽毛四季常新。

应知它欲飞上屏风画，斜坐横枝的姿态也向人展露。

• 咏物诗中“物我交融”的表现手法
• “屏风画”在唐诗中的审美象征意义
• 四季意象的突破性运用
• 动词“偏坐”的传神细节描写

• 流莺：指黄莺，鸣声婉转的春鸟。
• 彩翠：指鸟类羽毛的斑斓色彩。
• 屏风画：古代屏风上描绘的装饰画，暗喻鹂鸟姿态如画。
• 偏坐：斜身栖息，展现灵动姿态。
• 横枝：横向伸展的树枝，暗示自然与艺术的关联。

开篇即破题，“不是流莺独占春”否定传统意象，引出“四时新”的永恒主题。后两句通过“拟上屏风画”的奇想，将自然生灵与艺术创作勾连，末句“偏坐横枝”的动态捕捉，既显鸟儿的灵性，又暗喻诗人观物之悟。全篇在精微描写中蕴含哲理，体现司空图“思与神合”的诗学追求。

全诗以鹂鸟为载体，通过“四时新”的永恒意象，打破传统咏春诗的时间局限。后两句运用拟人手法，将鹂鸟栖枝的姿态与屏风画作类比，既显艺术源于自然的哲思，又以“亦向人”暗含对人与自然关系的思考，含蓄隽永。

司空图身处晚唐乱世，隐居山林时写下此诗。通过描绘鹂鸟四季常新的意象，寄托对自然永恒之美的感悟，暗含对世俗纷扰的超脱之意。