不要认为秋天来临，芳香的心意就消散了，宫中的美女们依然像在嫉妒柳叶那弯曲纤细的蛾眉。
幸好当皇帝乘坐的玉辇经过的地方，柳树并不怕那秋风猛烈吹拂的时刻。
青翠的草色长久地承托着柳树垂到地面的枝叶，太阳的光华最先映照在柳树那拂过楼阁的枝条上。
山涧中的松树固然也有直上云霄的志气，但又怎能比得上将根移植到皇宫太液池边的柳树呢？

1. 咏物诗：中国古代诗歌的一种重要类型，通过对特定事物（动植物、自然现象、器物等）的描写，寄托作者的思想感情或人生感悟。此诗是咏柳诗的佳作。 2. 托物言志：咏物诗常用的手法，即借助对事物的描绘和赞美，来表达诗人的志向、情操或感慨。本诗借宫柳喻指身处优越环境（如宫廷）的士人。 3. 比喻与拟人：诗中“妒蛾眉”将柳叶比作美女的眉毛，并用“妒”字赋予宫娃人的情感，是拟人手法。 4. 对比手法：尾联将“涧松”与“宫柳”对比，突出所处环境对命运的决定性影响。 5. 太液池：汉代长安建章宫北、唐代长安大明宫内含凉殿北均有太液池，是皇家园林的象征，在文学作品中常代指宫廷。 6. 韩偓：晚唐重要诗人，诗风早期绮丽，后期因经历战乱而变得沉郁。部分诗歌反映了历史现实，被称为“诗史”。 7. 律诗特征：本诗为七言律诗，共八句，每句七字，中间两联（颔联、颈联）对仗工整，押平声韵。

• 芳意违：指美好的心意或景象因为季节（秋天）而改变、消散。
• 宫娃：指宫中的美女。
• 妒蛾眉：蛾眉，本指女子细长弯曲的眉毛，此处比喻宫柳细长如眉的柳叶。妒蛾眉，意指宫中美人都嫉妒柳叶之美。
• 玉辇：皇帝乘坐的车驾，装饰华美，常用玉装饰，故称。
• 金风：指秋风。按照五行学说，秋属金，故称秋风为金风。
• 日华：太阳的光华。
• 涧松：生长在山涧中的松树。
• 凌云分：分，指资质、志气。凌云分，即直上云霄的志气或潜质。
• 争似：怎似，哪里比得上。
• 太液池：汉代和唐代皇宫中均有太液池，是皇家宫苑中的重要水池，此处代指皇宫禁苑。

这首诗的讲解可以从以下几个层面展开：
首先，从咏物层面看，诗人紧紧抓住“宫柳”的特性进行刻画。它生长在皇宫，故而其“秋色”不衰，反惹人妒；它靠近帝王行经之路，故能“不怕金风”；它垂地的枝叶与草色相连，映楼的枝条先得日华，这些都体现了其地理位置的特殊性。最后与山涧松树的对比，更是强化了“宫柳”因“移根太液池”而获得的独特身份和荣耀。
其次，从象征和寄托层面看，诗人是以“宫柳”自况或喻指那些得到皇帝赏识、身处权力中心的朝臣。他们虽然也可能面临政治风雨（“金风浩荡”），但由于靠近权力核心（“玉辇经过处”），因而具有相对的稳定性和优越性。而“涧松”则象征着那些虽有才能却身处江湖之远的士人。诗人通过对比，表达了对机遇、平台重要性的认识，也流露出一丝身为“宫柳”的庆幸或复杂心境。
在艺术手法上，诗歌语言凝练优美，对仗工整，意象鲜明。将柳叶比作“蛾眉”，生动形象；“幸当”、“不怕”、“长承”、“先动”等词语的运用，精准地传达了宫柳的态势和心理（拟人化）。尾联的设问“争似……”引人深思，深化了主题。整体上，这首诗做到了形神兼备，物我合一，是咏物诗中的上乘之作。

这首诗咏物精工，寄托深远。首联“莫道秋来芳意违，宫娃犹似妒蛾眉”起笔不凡，一反秋来萧瑟的常调，指出宫柳在秋天依然风姿不凡，甚至让宫中美人生妒，突出了宫柳独特的美和地位。颔联“幸当玉辇经过处，不怕金风浩荡时”进一步点明宫柳因生长在帝王车驾常经之地，故而能不畏秋风，暗喻得到皇权庇护的安稳。颈联“草色长承垂地叶，日华先动映楼枝”转入具体描绘，柳叶垂地与青草相接，日照楼台柳枝先得光辉，画面优美，对仗工整，既写出了宫柳的形态之美，也暗示其身处优越环境。尾联“涧松亦有凌云分，争似移根太液池”是全诗点睛之笔，运用对比手法，将山野中虽有凌云之志的涧松与移植到太液池的宫柳相比，强调后者因所处位置（象征机遇和平台）而拥有的独特优势。全诗表面写柳，实则寓含了诗人对仕途环境、人生际遇的深刻思考，物我交融，含蓄隽永。

此诗为晚唐诗人韩偓所作。韩偓生活在唐末动荡时期，曾中进士，官至翰林学士、中书舍人，深受唐昭宗信任，后因不肯依附权臣朱温而被贬斥，最终入闽依附王审知。这首诗题为《宫柳》，是典型的咏物诗，借物抒怀。诗人通过对宫柳的描绘和赞美，暗喻了身处宫廷、蒙受皇恩的优越地位，同时也可能隐含了对自身境遇的感慨——如同宫柳般虽受庇护（“幸当玉辇经过处”），但也需面对外界风雨（“金风浩荡”），并对比了山野之材（涧松）与宫廷之材（宫柳）的不同命运，反映了古代士人对于仕途和际遇的复杂心态。